某星球的散文

无甚新鲜的内容

75/100 两条线单独来看有些平庸，但有意识在结构化整个剧本，最终强调了电影本体和拍摄行为，是拍摄者在拍摄演员，这两者之间的连系在导演看来对周围的环境是有希望和裨益的。关于实地的影像如何关照空间和留存记忆，表演艺术作品延续着人类的存在意义，而zoom类的碎片影像则是相对不可靠的。户外行走的步伐与疫情时代的封闭：也是inside/out of the house。

好奇怪的感觉

我们所看到的影像本身被处理得沉重、笨拙且冗余，以至于无法看到围绕着“遗忘”这一命题中更贴近于生活也更加轻盈的时刻；与之相比角色通过DV看到的世界其沉默填满了我的心。//重看，尋找被記住的證據就是確定存在的方式。創作和物質的實存的必要性。

有点儿牵强 少了一些东西 好孤独

DV拍摄的片段很美。很温和的后疫情电影，以行星交汇比喻人的重连，在概念的执行上略显粗糙，但还是很喜欢，有种不那么戏剧化的滨口味。

乏善足陈。。。由大量平庸而繁琐的表现和叙事堆砌而成，不知道的还以为导演搁这儿玩啥先锋派的形式感呢

对片里的冷漠很熟悉。因为我常常都是那种冷漠的制造者。但又做不到全然无情。于是日积月累地被愧疚感拖垮。也该算得上是某种报应。

3+ 看似跨越千里的即时通讯，实际上是虚假的互动幻象，他可以如此轻易伪装、躲藏、回避，为此以这样一条线索去呈现：平面的——折射的——背对的，与之相对的提供了另一种现代性工具——摄影机，在这里倒转了惯常的载体认知，即时通讯是虚假的，摄影记录反而是可贵的。得以倒转的根基来源于其空间的打开，伴随灯亮，作者把影院看作更真实的纵深，遗忘的情感得以在影院被唤醒，继而在更广阔也是更重要的街道上，存在主义的困顿得以在新的记录和相遇下获得解答。

2.5

每个人的星球

屏幕无法传达的感情，相遇后选择放手；关于忘记的回忆，不必记起我也坚守。

瑠衣从盒子里翻出了旧摄像机，淳志却说：“如果你觉得碍事，就把它扔掉吧，我可能不会再用到了。”淳志读不出瑠衣任何一句潜台词，而我们却和瑠衣甚至更胜于她读出了淳志口中种种潜在的危机，而另一方面，芽衣子的哥哥不停地向芽衣子讲述过去的故事，芽衣子却想不起来任何一件往事，两个事件就像以我们为原点的交流电，推搡着我们的目光从一方流向一方，再流回另外一方。只是在电影中看到电影从业者这一点怎么看都像在偷懒，感觉作者并不愿意为了一个故事去重新塑造一个有血有肉的人，去了解一个系统。//路边就是码头巨大叉车卸货，岛国城市规划有多适合拍戏不用我多说了吧。

女孩合作吧！

首尾连接的星球轨迹。遗忘

其实更适合拍成碎片化的短片的

记忆通过媒介（语言、影像等）联结人与人，唤醒过去，创造未来。恋人分手，兄妹叙旧，两个女人相遇携手向前。

嗯嗯字幕。

3.5 城市空镜与太空电波的奇妙搭配，电影编剧与戏剧演员的偶然组合，似乎在说想被记忆但被遗忘的无奈困境，最后编剧拿起前男友的相机，演员重返被废弃的舞台，终究是在虚无与孤独中唤醒了自身的主体性

有种自我满足表演孤独的感觉。更适合拍成那种十几分钟的短片，说不定还好看点。