纸牌屋第六季

文 / 团长

《纸牌屋》终于在第六季的结尾，匆匆剧终。

全季资源放出来之后不久，团长就在一个周末全部撸完了。

该怎么形容剧终时的感受呢？

百感交集？

五味陈杂？

怅然若失？

恐怕都不足以道尽。

作为团长至今唯一追完的政治美剧，也是团长了解美国政治体制的教科书级电视剧，这部剧真是“眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了”，实在是令人唏嘘。

前五季男主弗兰克·安德伍德的扮演者史派西，因为过往的性丑闻被揭露而从剧组下车，直接在第六季的开始就被编剧写死了。

然而，下车并不意味着下线。

作为本剧曾经的灵魂人物，整个第六季中，弗兰克即使死了，也仍然像个阴魂一样时刻笼罩在故事的每个角落，流传在所有人的口口相传之中，彻底变成了真·“灵魂”人物。

就像这突然跳脱的情节设定一样，第六季的整个剧情走向也变得更加魔幻非现实，在混乱的剧情剪辑的催化下，之前几个重要的角色也在不断地反转中一再崩塌。

就好像故事里所有的人和事，都在赶着赴死，赶着陨落。

而我们这些依旧坚持看完的人，也不过是为了见证这场旷日持久的斗争，最终是如何结束的罢了。

团长当初的心动早已不再，故事当年的辉煌也已然无存。

唯一庆幸的，是网飞至少让这部曾经的“功臣”剧，体面地落了幕。

因此，今天的这篇剧评，团长也想深入而又体面的谈谈对第六季，乃至整部剧的看法。

1 克莱尔作为第六季里唯一的主角，团长想先来说说克莱尔，顺便大致说下剧情。

本季一开场，就是弗兰克暴毙而亡，克莱尔已成为总统的时间点。

虽然成功上台，但克莱尔却迟迟无法真正掌权。

弗兰克生前幕后的大财团——谢泊德家族——一直步步紧逼，让克莱尔兑现当初弗兰克的许诺，但克莱尔却怎么都不愿意。

在她看来，她和弗兰克本就是两个完全独立的个体，他和她想要的从来都不一样。

她没有义务为那个在她生命里已经没用的丈夫，白白受制于人。

费尽心机才爬上的至尊之位，她才不要做得如此窝囊。

所以副总统马克劝她签署对谢泊德家族利好的法案时，她就用各种借口和条件推阻，令双方的关系逐渐紧绷，甚至经历暗杀。

直到马克把旧情人汤姆的尸体带到她面前，用最后这一张绝牌才硬生生地压下了她一贯高贵的头颅。

但一次屈服并不代表永远。

为了反抗，她开始用更为狠绝的手段对付谢泊德姐弟，甚至不惜与俄国总统就叙利亚问题签署“丧权辱国”的条约。

也是从这里，整个故事的走向开始变得魔幻异常。

她先是把自己窝在白宫里，闭门谢客装抑郁，罢工整整23天，气到全国上下开始抗议。

之前她在明面上反抗的时候，谢泊德姐弟还能有办法治她，但现在她躲起来不见人，让对手想耍手段都没法发挥，只好走正规程序——由多数内阁联合弹劾总统——赶她下台。

但要跳得更高前，你必须先学会蹲得更低。

想来克莱尔正是深谙此道，知道以退为进、韬光养晦的道理，才会沉得住气，在马克一次次催促她“体面地离开”，并快把他自己当成下届总统时，一边通过邓肯（谢泊德姐姐的养子）的身世之谜离间谢泊德姐弟，一边软禁简，同时编排出一整套无懈可击的“通俄门”事件，一巴掌将马克拍死。

好一招釜底抽薪，团长虽然觉得有点脱离现实，但也还是忍不住起立鼓掌。

这之后，她又做了一连串惊世骇俗的举动：开除所有内阁成员，勒令马克辞职，并雷厉风行地组成了美国史上第一个全女性的新内阁班组。

虽然剧情至此已经开始在“离奇”的道路上飞奔了，但故事里的情势已全面向克莱尔倾倒。

谢泊德姐弟抛出的各种爆料对克莱尔的伤害越来越小，原本的代理人马克也被抛弃，只好退出历史舞台，就连给予最后希望的道格，也在顾虑弗兰克的名声后，倒向了克莱尔。

甚至在这些之后，克莱尔还通过各方情报，让对她穷追不舍的记者汤姆、发视频揭露她的前国务卿凯茜，和对她阳奉阴违的简，在同一天“死于非命”……所谓开挂的女主，她应该算是极致了。

然而，编剧似乎还是觉得不够过瘾，在真正的对手只剩下道格一个后，担心用弗兰克遗嘱做文章的克莱尔，犹如神助般的有了弗兰克的“遗腹子”……之后的剧情，团长真的是不忍直视了。

总之故事的结尾，道格被克莱尔刺死，从此她的面前再无敌手。

腹黑的主角最终还是赢得了胜利。

团长却不知该哭该是该笑。

私心讲，团长是很爱这个角色的。

因为她和团长在现实生活中遇见的所有女人，都不一样。

抛开腹黑和冷血这两点不谈，克莱尔作为新时代的女性人物是极其成功的。

她可以抛开世人对女性固有身份的枷锁，跳脱出婚姻最低级的需求，想他人不敢想，做他人不敢做，勇敢坚定地追求自己的欲望。

从这个角度讲，她这样的人绝对是凤毛麟角。

她从来都知道自己想要什么，知道自己作为一个独立个体的重要性，知道如何利用手中所有的牌去打赢每一场战斗。

当所有人都在缅怀弗兰克的时候，她在努力的“去弗兰克”。

她的身边可以没有爱人，没有朋友，没有温暖，但唯独不能没有她自己。

即使编剧让克莱尔光环加身，但我们依旧能够看得到，她身上每一寸的坚韧都在包裹着她，令她时刻都能准备好迎接命运的磨难和开挂。

从本季中克莱尔年少时的场景可以看出，这些是她与生俱来的基因。

她抹不掉它们，于是便将它们做成了最锋利的宝剑，一路披荆斩棘，直至坐稳宝座。

只是，当故事里只剩下克莱尔一人，整部剧只能靠女主去撑起时，就再也无法找回昔日的辉煌了。

强弩之末，不是弩的过失和无能，只是可能真的该结束了。

不过，故事虽然崩了，但在团长心中，她——克莱尔——自始至终都没有崩塌过。

2 弗兰克现在回过头，我们再来说说弗兰克。

第六季的整个故事里，团长都能看到编剧和导演对弗兰克，或者准确地说是他的扮演者史派西，满满的怨念。

这些怨念加注在剧情里，让团长有时甚至分不清，那些台词是写给弗兰克的还是说给史派西的。

就像克莱尔在第四视角里努力地“去弗兰克”一样，剧组似乎也在努力地“去史派西”。

可如同剧情里演的那样，即使再怎么努力的想要和对方撇清关系，他也已经深刻地印在了克莱尔的生命里，印在了剧组的成长里，注定无法完全剥离清楚。

他们只能纠缠，至“死”都不休。

但世人说来也奇怪，当初弗兰克在位时，大家看不惯他的种种作为，硬是把他拉下了马。

可又在他死后，一个个反过来缅怀他，说他在位时如何如何的好，以期望克莱尔也同样这么做。

像不像史派西主演时，大家都说他演得弗兰克越来越浮夸，却又在他下线后，开始怀念他的“弗兰克”如何比剩下的角色更让这个故事有灵魂。

想来，编剧也深知这一点，所以大大方方地将这些写进了故事里。

只是他们太想通过克莱尔的口去表达这个观点，以至于后来用力过猛，使克莱尔的种种行为甚至超越了弗兰克的狠绝，变得让人不忍直视。

就像团长前面说的，弗兰克一直没有真的下线，他的影响力在结尾克莱尔和道格间的那场争执达到了高潮。

他一直盘桓在这两人之间，像一把双刃剑一样，割完这个伤那个。

只是克莱尔比道格更超脱，她能让自己走出弗兰克的阴影，并最终赢了被弗兰克桎梏一生的道格。

弗兰克最终还是输了，不是输给命运，而是输给了克莱尔。

自己选的女人，死了也要承担后果。

3 碎碎念《纸牌屋》最后成了这副惨局，其实是团长预料中的。

没有了弗兰克，编剧和导演似乎就想用更多的内容去弥补，于是将现阶段美国政治中的很多事情隐射到了剧情中。

如果平时关注美国新闻的话，其实也就不难理解编剧为什么会把后来的剧情写成了那样。

用推特炒掉国务卿，坚持修美墨边境长城，一言不合就各种退群，花式怼各国政府和组织，哪个单拎出来都够让人惊掉下巴了。

其实团长看得出来，编剧和导演还有很多话想说，有很多想法想要展现，很多嘲讽特朗普的隐喻想要表达，但这个故事再也禁不起更多的折腾和经费了，所以他们只能在短短的八集当中去尽可能的表现。

弗兰克这个腹黑大BOSS落幕了，然而克莱尔的政治巅峰才刚刚开始，虽然肉眼可见的敌人已经清理完了，但只要她还没死，政治生涯里的敌人就永远没有完结的时候。

庆幸的是，剧终了，我们就不用再纠结这个问题了。

美国影视文化近十年来出现了明显的变化。

在9/11之后，绝望主题的作品明显增多，007，Ethan Hunt等英雄角色都被逼到以前观众无法想象的绝望境地。

在金融危机之后，美国电视剧正式进入了黄金时期，美国电影明显萧条，大多数好莱坞一线电影明星都开始主演电视剧。

我觉得这个趋势对观众来说是一个很好的消息。

为什么这么说呢？

因为美剧多偏重于生活，更注重于生活态度，而不是一段故事的了结。

而电影往往是超现实的在一二个个小时内一定要有一个了结的故事，是给观众打的一剂强心针。

在潜意识里，观众对电影就有一种期待，似乎一个什么新奇的想法就能给我们带来什么生活上的某种改变。

但这是不切实际的。

我们活得长了才知道，生活其实是千里始于足下的马拉松，而不是打了鸡血的冲刺。

其实我们的生活很少有真正的了结，而是不断地发展:好事会变成坏事，坏事会变成好事，所以任何事情的结果已经没有实际意义，过程和对待过程的态度才是最重要的。

所以我们的生活更像是电视剧而不是电影。

我们很多人一生都在寻找一句格言或灵感能把我们的人生过好。

但是不管我们看多少书，背多少格言，我们人生总也过不好。

记得乔布斯在他生前的一次访谈中也提到了这个类似的问题: 好多公司都以为只要有了一些好想法就能够成功，但是事实并不是如此--好想法和真正的实施之间有一个巨大的鸿沟，真正重要的是如何实施一个想法，而不是坐等灵感降临在我们身上。

乔布斯没有发明鼠标，也没有发明触摸屏，但是他有认识到这些技术的价值和把这些技术开发成令人激动的产品的能力。

那么我们怎样才能获得这样的能力和生活态度呢？

只有当我们能和一个出类拔萃的人朝夕相处，才有可能提高自己。

这个人不用和我们讲什么，只要能在他的身边，让我们观察他是如何为人处世的，我们便能耳濡目染，学到很多东西。

这就是为什么那些既无知话又多的家长的孩子很难有所作为，因为他们只知道说教，而自己却不能身体力行。

只有那些舍得陪孩子并做出榜样的父母才能真正起到教育孩子的作用。

而《纸牌屋》是美剧历史上第一次时不时让主角直视摄像机，和观众直接对话的作品。

它的这种独一无二的代入感就给我们提供了一个和剧中人物朝夕相处的机会，在这个机会中，我们可以得到获得许多成长。

纸牌屋的开篇曲是我听过的最美最耐听的主旋律了（没有之一）。

一般这些看过无数遍的电视剧开头我们都会快进跳过，但是纸牌屋的开场我百看不厌，百听不厌，它就像是Underwood生命的脉搏，深沉而有力。

《纸牌屋》主题曲不是明显的正能量旋律，但是在听完之后，却能让人觉得力量无穷。

就像是这部美剧，虽然倡导的不是真善美，但是看完之后却给了我们生活下去的勇气。

今天我们就要聊一下为什么《纸牌屋》才是真正有治愈疗效的作品。

我觉得想要治疗自己心中的痛苦分为三个阶段。

第一阶段，就是看喜剧，不去思考生活。

就像是别人一直提醒你“要开心一点，要乐观一点”之类的。

这其实作用不大，大多数时候适得其反。

因为“关心快乐就是通向抑郁的快车道”。

越想快乐就越会强化“我不快乐”的潜意识。

这就是为什么我很讨厌莫扎特的音乐，这些曲子旋律虽然表面很欢快，但是却没法教你怎么快乐起来。

第二阶段，就是看悲剧，深度思考世界和生活。

和别人一起哭，一起抱怨。

这在短期内非常有治愈作用，而且非常容易让人上瘾。

在《搏击俱乐部》中，主人公一开始就到不同的互助组中去缓解自己的痛苦。

这就是我一直以来沉迷于巴赫的原因，因为他的音乐直通灵魂，让我觉得能与上帝相通。

但是长此以往，会让我们养成逃避现实的习惯，强化“不快乐很正常，甚至说明我很与众不同”的潜意识。

越逃避，生活就感觉越沉重，最后让人在痛苦里不能自拔。

但是生活还要继续，困难还要面对。

所以第三阶段，就是看主人公如何在一个黑暗的世界里克服困难的，在了解了世界的本质以后，真正地面对直视这个世界，试图获得真正的自由。

从这个角度来说，可能贝多芬的音乐是最有治愈功能的，因为他能教会你如何去挑战命运。

（看看贝多芬的眼神是不是很像Underwood）但是大部分这样的好莱坞电影作品中，主人公都是在电影四分之一时获得了某些超能力，比如《谎言的发明》，《钢铁侠》等，让其世界发生了反转，这样的意淫在长期内对我们也是有害的。

这会强化我们“我不成功是因为没有好的想法。

哪天上天恩赐我一个灵感，我也能成为乔布斯”的潜意识。

只有《纸牌屋》是历史上第一部真正诚恳地把世界的真实面目告诉了我们，并让主人公顽强地在这个世界中摸爬滚打的美剧。

长期以来，大众文化一直都在向我们撒谎，特别是向年轻人撒谎，告诉我们世界是美丽的，只要辛勤劳动就会有好结果，好人有好报，坏人会遭报应，爱情是解决一切问题的方法等等。

这是为什么呢？

到底是大众文化想愚弄群众还是群众对自我愚弄有一种渴望? 这其实是一个鸡生蛋蛋生鸡的恶性循环。

但是《纸牌屋》能够有勇气，有智慧，有见地的打破这种恶性循环是历史性的突破:可以毫不夸张地说，如果我小时候看的是纸牌屋，而不是那些典型的好莱坞英雄主义电影，我的人生就会完全不同的轨迹。

纸牌屋最大的贡献就是不仅教会我们直视现实，而且还让我们接受了世界上钱权交易等各种黑暗现象产生的必然性甚至一种莫名的美，更为Underwood这种直视黑暗，在黑暗中挣扎，不放弃的决心所感动。

他能面对任何黑暗，包括妻子的出轨，谋杀他人的后果，自己的肝移植，肝排异的可能，他都能直视面对不逃避。

他既不是一个好人，也不是一个坏人，但是他是一个伟人，因为他能够直视世界的真实面目，顽强的活下去，不管有多大困难。

他曾经也是一个天真的人: 他以为自己帮助过总统竞选，总统答应过他做国务卿，他就能实现愿望。

这种想法太单纯了: 他应该能看到他被背叛的可能性。

你已经帮了总统的忙，总统就已经不需要你了，为什么还要实现他的诺言呢？

这个世界的真相就是如果有机会，就一定会有人去抓住它，不管这种行为有多么不道德。

往往是政客说绝对不能做的事，就恰恰是他们会做的事情。

这就是人性，这就是真相。

但是如果我们拒绝承认这种丑陋，我们其实不是善良，而是天真和幼稚。

世界本来就是灰暗的。

如果我们还为此伤心，只能说明我们不愿意接受现实。

如果我们没有防备，被坏人伤害了，这里部分就有我们自己的错。

而且他还在用他的故事告诉我们，生活始终是一种挣扎，不管你多有钱，不管你爬得有多高。

而且爬得越高，越有钱，生活就可能越艰难。

Underwood自己没有孩子，他也不想要孩子。

underwood有句话说的很好，美国人民都是他的孩子，美国人民都很迷茫，自己都不知道要什么，只有他才知道人民需要什么。

我们一直都在渴望真相，但是其实我们根本就不想知道真相。

其实父母的唯一重要责任就是告诉自己孩子世界的本源，但是我们大多数父母都是如此地无知，要么自己不知道世界的真实面目，要么根本就没有这个意识，要么也不知道怎么告诉自己的儿女，要么其实根本就不爱自己的子女，只会以爱的名义去奴役自己的子女，让自己的儿女在这个残酷的世界上任人宰割。

所以Underwood是才是我们最好的父亲:因为如果我们每个人都像underwood一样能看清这个世界的本源面目，真的爱自己的孩子，真的对自己真诚，没有人会把自己的孩子带到这个世界上，除非你想让你的孩子像耶稣一样来人间牺牲自己拯救人类。

It was the best of times, it was the worst of times, it was the age of wisdom, it was the age of foolishness, it was the epoch of belief, it was the epoch of incredulity, it was the season of Light, it was the season of Darkness, it was the spring of hope, it was the winter of despair, we had everything before us, we had nothing before us, we were all going direct to Heaven, we were all going direct the other way--in short, the period was so. far like the present period, that some of its noisiest authorities insisted on its being received, for good or for evil, in the superlative degree of comparison only.

一口气终于看完第六季了。

本文略长，对第六季本身的剧情回顾和评价请直接跳到第（四）部分。

电脑里放着最后一季克莱尔的刀山火海，前面的电视新闻里放着特朗普试图取消birthright citizenship。

深夜，看完了这部曾让无数人着迷的电视剧。

这是戏剧中下木王朝的破灭，也是现实中美国政治的幻象。

President Claire Hale, Vice President Mark Usher. and William Shepherd in the Oval Office

President Donald Trump indicated that he has the power to end birthright citizenship through an executive order. | AP Photo/Andrew Harnik这里插一个现实的crossover，2018年中期大选马上就要开始了，伊利诺州第十四选区有一个和下木一样同是民主党的下木在竞选

距离纸牌屋第一季，已经有六年之久。

对《纸牌屋》系列的创作，有三个因素需要读者去考虑。

一是戏剧，drama，在本剧出现的二十多年前，BBC曾有讲述英国政治的同名电视剧纸牌屋，而如果对比两部纸牌屋，读者会发现美版的第一季几乎故事线都是从英版照搬而来；除此之外，在创作后期，由于美国现实政治的疯狂，创作团队迫切希望以戏剧效果超越现实，这些都是解释美版纸牌屋的各种bugs的重要因素。

第二个大的因素，是美国宪法及其产生的政治文化。

如果对美国宪法没有太多的了解，观者会少了很多观看的乐趣，导致这部片子对很多人来说只不过是一部美国的宫斗剧罢了。

第三个因素，是时政背景，这个在刚才的戏剧因素里有多少提到一些，毕竟，艺术源于生活，两者是不分离的。

从这三个因素里，便可以比较清晰地看到本剧的一些大的轮廓和思路。

First Lady Claire Underwood during the 2016 campaign trip (season3)（一） 戏剧：Legacy政治遗产 + marriage 婚姻本剧的一大重要主题，就是政治遗产，在英文里是legacy。

英版的纸牌屋中，主角英国平民院多数党党鞭弗兰克因为背叛一路靠着政治伎俩坐上了首相的宝座，他和妻子重复最多的一个词就是“legacy”-我们的政治遗产是什么？

在现代西方政治文化中，政客在舞台上的时间往往有限，而在闪光灯下的大咖政客时间更加不长，英国现代首相能像撒切尔一样在位十年的少的可怜，更不用说美国宪法第二十五修正案规定了总统任期最多为两任，一个总统再怎么牛，也只能有八年时间。

而八年时间，在历史长河中真的不算长。

如何在非常有限的掌权时间内留下自己的历史印记，是两部《纸牌屋》的一个重要主旨。

英版纸牌屋中，主角问道：“我怎样才能有自己的褔克兰战役？

” 褔克兰战役是让撒切尔夫人青史名留的重要组成部分，试想如果撒切尔夫人碌碌无为，那么谁会记得一个无所作为的首相？

近三十年内如John Major或者布朗之流，便是纸牌屋中主角尝试逃避的命运-虽然位高权重，却不被人所记住。

英版纸牌屋主角拉远了点，看回美国的《纸牌屋》，legacy这个词在前期没有太多提起，第一次重点提到是下木做了总统以后。

克莱尔在第三季怀疑丈夫可以赢得选举的能力，Frank的回答是：“I will not be an accidental president, I will leave my legacy.” 弗兰克在这方面仰仗的人物是美国二战时期的总统小罗斯福，这也是为什么他即使已经做了总统，还想要被正式选举出来，无非就是为了正名分，有足够的时间留下自己历史的印记。

更好的例子是他的America Work项目和在父亲墓前说的话。

在第六季中，legacy几乎被重新提起，虽然性质变了不少，还是紧紧围绕着FU的历史评价-无非就是Doug不想让Claire把FU的名声搞臭而已。

President Frank Underwood on entitlement (season 3)人总是尝试被记住。

而在历史制高点的政客们，很多都争相想留下自己的印记。

但很多事不是人的意念可以左右的。

在美国，最伟大的几位总统中，黑点都特别多-杰斐逊和黑人奴隶生子，林肯初当总统时从未有废除奴隶制之念，肯尼迪富二代一身疾病，更不用说里根之流在表面光鲜背后所做的勾当。

但说句俗的，历史选择了他们，人们“选择”了忘记那些黑点。

People need heros, afterall.

小罗斯福总统任内极力掩盖自己需要轮椅的事实美版纸牌屋中的第二个重要戏剧部分就是两个下木的婚姻。

我们可以看到这段关系在一开始就是不平等的，虽然在权力扩大之前，两者的裂痕并不显得很大。

但就算如此，在前两季中这种不平等的婚姻也导致了很多重大事件的发生，比如Peter Russo的死亡。

他的直接死因是因为竞选州长失败后自我放弃FU觉得他会拖累，赐死。

为什么竞选州长失败？

因为给他宾夕法尼亚州创造就业机会的法案没有像他承诺的一样通过。

为什么会不通过？

因为克莱尔在FU背后搞小动作，以此来告诉FU，她需要被重视，她是平等的。

这种克莱尔的“I am equal”思想贯穿整个系列的始终，直到最后一季，还在被这种思想扩散性地反弹影响。

他们二人的婚姻在此不多陈述，每个人看了感受都会有不一样的地方。

但是最后值得一提的是，他们二人的婚姻很好的和政治遗产联系到了一起。

What links them together? A desire to leave a legacy, because they are both hungry. 第六季也重新在两人婚姻和政治遗产的关系中重新审视，比如克莱尔真正喜欢或者享受的可能是前男友Reed，但她为什么能在和前男友一夜缠绵后醒来，打电话给Francis答应他的求婚？

其实已经有了答案。

Congressman Frank Underwood and his wife Claire (season1)

Vice President Claire Underwood and President Frank Underwood, moments before the latter’s resignation (season5)（二）美国宪法及政治文化美版纸牌屋的重要依托就是美国宪法和三权分立的政治体系。

两百多年前一帮老头子写下的独立宣言和美国宪法让这个国家一次又一次较为平稳地度过危机，并“不小心”变成了世界霸权（如果老头子们看到一战往后的美国，可能会一脸懵逼吧…) 美国人的爱国之情和对宪法的迷恋之情有时是超出想象的。

近几年来的各种相关影视作品，从《白宫群英》到《丑闻》，《副总统》， 《纸牌屋》等，无不基于对美国宪法的一种尊敬的自豪，就算是阴暗和嘲笑的，其实也是如此。

某前任白宫幕僚长（Chief of Staff to the President)，被问及对表现美国阴暗面的政治作品有何看法。

对方回答说这是宪法第一修正案给予的言论自由权利，是美国人民的福利。

他说纸牌屋再阴暗，但也说明国家能够给予创作的空间，是一件好事。

这样的回答你说是politician的talking point也好或者是真心的自豪也好，其实还是体现了宪法精神在影视剧中的重要性。

奥巴马第一任幕僚长，现任芝加哥市长Rahm Emanuel,在白宫任职前曾是众议院议员《纸牌屋》中，基本把美国三个政府分支都过了一遍。

第一季基本就是Legislative Branch，立法分支的国会内的争斗，第二季开始主角变身VP，继而转变为在立法分支和行政分支(Executive Branch)中的角色（副总统即是Executive branch的二把手，又是参议院的主席，算是两个分支之间，至少名义上是）。

第三季变成总统后重心基本全部移到了行政分支，而穿插了一些司法分支Judicial Branch的内容，比如大法官的提名和第六季最高法院对总统权力的限制attempt等等。

丰富完整，但真实可信吗? 只能说不要太过较真。

比如奥巴马曾笑言，如果国会真的能像纸牌屋第一季那样一百天就通过了一个重大教育改革的法案，那真如同痴人说梦了（大概这个意思）。

更不用说后面诸如利用FEMA拨款用到福利项目之类的情节了…

副总统弗兰克于参议院(Senate)主持法案投票（season2）

总统弗兰克于国会众议院(House of Representatives) 发表宣战演讲（season5）（三）时政纸牌屋第一季那年是美国的总统大选年，前期的三季基本都会跟时政贴着走以保持剧集的实时性和新鲜性。

比如中国问题、俄罗斯问题、福利问题、ICO（ISIS）问题等等。

从第五季开始画风开始扭转，提到具体政策问题或时政问题的篇幅大量减少，取而代之的是大量的drama。

整个第五季几乎就是一场选举和夫妻二人的彻底决裂，第六季更不用说了，就是克莱尔和white man和富豪们的撕x节目。

原因其实比较明显，现实比戏剧更精彩。

自从特朗普宣布参选总统并当上总统以后，美国的政坛画风完全改变，而向来靠左的好莱坞更是用各种形式来表达自己的不满，在政治剧创作上，一般表现为戏路发飙更加疯狂。

在多个政治电视剧的演员访谈上，都会提到编剧们会经常修改剧本，以比现实更加疯狂。

克莱尔的扮演者Robin Wright在访谈中曾表示，如果希拉里赢得了大选，克莱尔应该是“legally elected”而不是以这种荒唐的形式登上总统宝座。

President Claire Hale in the Oval Office (season6)

President Donald J. Trump at the Oval Office第六季很大的一个画风就是受女权和Me Too运动的影响。

说来也是讽刺，主角Kevin Spacy的一系列事故之后，给了纸牌屋这么一个收场。

第五季最后一个镜头是克莱尔的“My turn”，第六季的最后一个镜头，回应了第一季的第一个镜头，看起来是一个完美的回复，其实是美国现实中政治两极化的侧面体现。

一句话带过，如果说第一季还是左右两派都可以欣赏的政治暗黑剧，那第六季真的就是只有左派才会看的liberal bullshit了… 在此不做评价。

美国现任众议院少数党领袖，Nancy Pelosi，曾任众议院议长，是至今为止美国历史上美国政坛位置最高的女性政客。

（四）破灭和希望最后总结一下第六季的总体剧情吧。

第六季开始于FU去世的两个月后，克莱尔已经成为总统百日，而上季半路杀出来的Mark变成副总统。

克莱尔虽然欲有作为，却发现自己深陷在不同的政治力量之间。

其中最明目张胆的是Shepherd家族。

这个家族操纵着美国政治的很多关键人物。

家族有两个主要成员，哥哥Bill，妹妹Annie。

妹妹认领的儿子Duncan比较莫名其妙打酱油。

FU在任内和S家族有过重要的协议，克莱尔在FU死后基本全盘否认。

于是第六季变成了克莱尔和S家族的争斗大剧。

这是主线一。

Bill，Annie，Duncan Shepherd (season6)其次是Doug。

Doug始终忠诚于FU，克莱尔上任后打鸡血一般想抹去丈夫的所有正面历史，想揭发他的罪行，同时保证自己的清白。

Doug的底线是保证FU死后的清誉，所以主线二就是他周旋于各个政治势力以求维持FU的政治遗产不受影响。

Doug与克莱尔对峙（season6）主线三就是对下木家族的罪名揭发。

这条storyline从第二季就开始了，从Zoe Barnes到Lucas Goodwin，到第四五季挑起大梁的Tom H。

第六季这条主线继续发展，变成了Tom和第一季讨厌Zoe的Janine Skorsky一起合作。

结果比较无语，Tom无奈挂彩，而Jannie继续前进… 算是一个open ending。

Death of Tom Hammerschmidt (season6)还有两条副线。

一是所有过往人物对克莱尔的彻底唾弃和尝试复仇，从国务卿Durant，FBI副局长Green，到沃克总统幕僚长Linda V，下木新闻半秘书Seth和后期的Nora（第五季中国家安全顾问，第六季的国土安全部长），全部以不同表现方式对克莱尔或者下木夫妇唾弃、报复。

另一条副线就是克莱尔的女权yy… 各种童年青年片段的插播，无非为了体现克莱尔在男权社会中的被压迫和自主反抗。

whatever。

前国务卿、路易斯安那州参议院议员Catherine "Cathy" Durant葬礼 （season6）

沃克总统幕僚长Linda Vasquez在Durant葬礼上与克莱尔对话（season6）最后的结局？

主线一克莱尔和S家族的Annie撕的不相上下，胜负没有定论。

主线二FU政治遗产土崩瓦解，虽然很难理解克莱尔主动曝光2016大选FU偷窃选举到底是什么思路，感觉脑子瓦特了… Doug壮烈挂彩。

主线三Jannie孤军奋进，虽然希望渺茫。

副线一的各种酱油人物死的死，迷的迷。

副线二的克莱尔女权大梦或许以彻底幻灭的形式走向沉沦。

在Oval office里如FU杀狗一般杀死了Doug（狗哥…），怀着FU的孩子，准备启用核武器。

连俄罗斯总统都在核武器问题上哀求克莱尔Please dont do this，但克莱尔一脸绝望/胜利又鱼死网破的样子其实就是暗示了她个人的破碎。

President Claire Underwood at the funeral of her husband, former president Francis J. Underwood第六季仓促、杂乱无章，有一种很强的无力感。

故事在真实性上不可恭维。

举两个例子。

比如克莱尔在近一个月不理国政以后竟然还能在短时间内夺回百分之七十的支持率，简直是天方夜谭。

更不用说将大半个内阁的成员全部卸职换成全部女性的内阁，这在现实中是不可能的。

每个内阁成员都要参议院过半数投票同意后才可以上任，以克莱尔当时在国会的支持率来看希望渺茫。

可以说第六季彻底无视了美国政府的三权分立，视国会如玩物，最高法院为财团随意操纵之机构。

剧中所有人只为权利或者生存，没有理想，只有无休止的空洞争斗。

如此疯狂，如此绝望，如此黔驴技穷，应了主演兼导演Robin Wright在采访中的陈述，表示现实政治太过疯狂，而他们想超越这种疯狂。

克莱尔解散内阁对此我只能说，为了疯狂的疯狂，为了报复现实疯狂和右翼力量的艺术创作，是无力的。

其实好莱坞中很少人能注意到的，是美国右翼日益猖狂，特朗普各种“crazy news”下的暗藏理性。

这是后话了。

但有一条，现实中的美国政治再怎么疯狂，也是基于American people的选择和更高政治理想的蓝图。

共和党的孤立主义，民主党的全球主义，以及其他内政的政策主张都是有内容的。

即使撕的不可开交，也没有纸牌屋中的空洞无物。

President Donald J Trump at a campaign rally, October 2018 |AP picture纸牌屋就这样结结束了。

其实讽刺的是，这个政治局的最终结局就像题目一般，如纸牌堆砌的没有实物的房子一般，土崩瓦解。

对下木夫妇来说，是他们两人联系的最终幻灭和个人命运走向沉沦的最后终结对剧集粉丝来说，是一个完美结局期待的破灭对剧组来说，是男主角丑闻带来的挥之不去的阴影对美国来说，是社会两极分化的无奈体现那么希望在哪？

世上鲜有黑白对错，不同的角度，不同的事情结论都不相同，然而人于世上一回，我始终相信，保持善良（不是软弱），保持正直（不是“正义”），是可以辨别，也可以坚持的。

总是有希望的。

附：六季下木夫妇职位变化第一季：2012年大选民主党Garrett Walker当选总统，Frank Underwood本来钦定新任国务卿，但被新总统要求留在国会内。

时任来自南卡罗来纳州第五选区国会众议员、众议院多数党党鞭。

Claire Underwood是一家NGO总裁。

第二季：原副总统Jim Matthews辞职回宾夕法尼亚州当州长，Frank Underwood成功被选择为信任副总统。

Claire Underwood辞职，做美国第二夫人。

第三季：总统沃克辞职，Frank成为第四十六任美国总统，Claire而后被Frank任命为美国驻联合国大使，后辞职。

第四季：Frank参与2016年美国大选，Claire成为民主党副总统候选人。

第五季：2016年美国大选俄亥俄州出现重大情况，选举夜没有选出新总统。

2017年1月初参议院选举克莱尔为美国第五十一任副总统。

同月20日Frank卸职，克莱尔成为美国代理总统。

数日后俄亥俄州重新投票，下木夫妇获得足够选举人票，Frank重新成为美国总统，克莱尔复职副总统。

数月后Frank辞职，克莱尔正式成为美国总统。

第六季：Frank去世，克莱尔改姓回Hale，成为Hale总统。

第一次一本正经的写影评整部看下来最大的感觉就是乱，对于剧情的发展没有期待，很多无法解释通顺的事件链接成了这个8集的短剧，我算是这部剧的粉丝了吧，基本上每次出的时候我都去netflix充会员第一时间观看，虽然这次我已经听见很多网友的批判声，但还是看了一遍，只能说遗憾，少了史派西之后感觉整部影片就缺少了灵魂一样，13-18，六年时间，很多美剧都最终高开低走，令人唏嘘，抛开故事，影片的拍摄上还是非常讲究的，服装搭配，场景布置，灯光什么的的依旧是高水准，并且最后一集片头曲的小彩蛋也非常耐人寻味，就写这些吧，总是就是感觉非常可惜。

四分给故事，两分给情怀，勉强及格，但是第六季可绝对算不上好片了。

个人认为纸牌屋最好的莫过于第一第二季，实际上第一季前半或者一直看男主与人斗智斗勇，但并不一帆风顺，周围人的智商并未因为凸显主角而故意降低，印象中第一个转折是他鼓励酗酒的议员站起来而最终的目的就是毁灭他，让副总统回去稳固选区，自己瞄准的就是副总统之位。

这应该超出大多观众的想象，但一切那么自然，又那么合理，同时塑造了一个有魅力的反派主角，这便就是美剧的魅力和深度。

但自第三季开始，他已经是总统了，其实本剧的冲击力或者说吸引力已经没有前面那么大，到男主的魅力和配角的刻画还是能吸引人继续看下去。

到到了这一季实际上女主表演的已经非常不错，但剧本真的太不用心了，除了女主和副总统其他的官员连名字都记不住，事件冲突让人感觉小体大作，杀人何止是随意，前几季再大也是嫁祸，杀人只能自己动手，这季倒好有问题就搞死。

编剧太随意了，除了主角智商在线，其他角色已经没有用了……估计也不会有下一季了。

一星剧本，四星演员，再好的演员演烂剧本也只能到国产剧的水平。

两位选手实在是上不了台面，离开了弗兰西斯的团队，都是庸才。

坐上牌桌上的人必须精于算计。

单独的召见，拆包裹的刀，都算到了。

然而算事而不算人，岂能与虎谋皮？

坐上牌桌上的人不能心慈手软。

图穷匕见，不是你死就是我活，居然在最后一刻手软，死不足惜。

坐上牌桌上的人不能有情。

道格对瑞秋，对弗兰西斯，都有说不清的感情。

反观克莱尔，处理亲情，友情，爱情，都足够冷酷。

坐上牌桌上的人要有联盟，不任性，不孤行。

末了克莱尔一翻底牌，强敌环伺，离心离德，众叛亲离。

一时得势，失败却也注定。

能坐上牌桌的，唯有弗兰西斯一人，而已。

追纸牌屋的时光划上了一个句号，这实在是一个水平一直在下滑的剧，后两季为甚。

总算是忍到了完结，长出一口气。

第六季结束了，感觉心里很闷。

抛开演员，只谈剧本，梳理主线：第一季，第二季：主线：下木的不折手段的政治复仇大众口碑：被认为是当时的神剧，豆瓣评分极高。

原因：（可能不全面）1人们可以接受下木在受到政治背叛的情况下所开展的一系列沉稳，冷静的回击。

就好比武侠小说中的复仇剧情一样。

2常人无法做到这么缜密的回击，所以人们喜欢看。

就好比人们喜欢看孙悟空大闹天宫，具体孙悟空为什么去闹天宫已经不重要了，重要的是人们想看到一个强者在规则之中纵横捭阖，游刃有余。

喜欢看到复杂的游戏胜利所带来的高兴。

因为大家知道，孙悟空无论如何不会有实质性的危险。

3对于白宫政治的好奇4剧中人物都是符合最初人设的第三季，第四季，第五季主线：克莱尔要获得最高领导权，下木不放权副线：下木为了保住自己的位置，而做出的回击第六季主线：克莱尔向观众传达自己跟着下木这些年有多亏，有多苦。

并且自己下木上身，表示自己也可以像下木一样牛逼，现在总算摆脱他的影响了。

为此磨了四季。

大众口碑：评分有所下滑，直至第六季原因：（可能不全面）对于克莱尔认知，价值观有些站不住脚。

不想把他们当做真正的夫妻，就说伙伴关系。

且抛去剧中所宣扬的性别歧视，假使他们两个都是同一性别的人。

作为伙伴关系下木和克莱尔的互惠互利关系是怎样的？

几个大的利益互惠：（可能不全面）一：克莱尔对下木所提供的好处：1克莱尔在最开始资助下木竞选议员。

二：下木对克莱尔所提供的好处：第一季，雷米之所以投资克莱尔的净水公司，是因为想攀上党鞭下木换好处。

第二季，克莱尔之所以能够与总统夫妇搭上话，引领法案，是因为下木是副总统。

第三季，克莱尔之所以能够当上联合国大使，是因为下木总统在国会休会的时候任命的。

第四季，克莱尔之所以能够在下木昏迷时，架空副总统唐纳德，行使最高权力。

是因为下木给与她的第一夫人这个身份。

第五季，克莱尔能够在没有任何实际政治经验的基础上，一步登天，坐上副总统。

是因为下木故意搞了一个党代会，且玩弄选票。

第六季，克莱尔能够当上总统，是因为下木在第五季里的辞职。

（这个行为虽然有私心，但至作为伙伴，至少克莱尔不吃亏） 克莱尔确实是一个很有能力的人，个人也喜欢这个角色。

但想问一句：一个人的成功，是自己拥有的平台更重要，还是能力更重要？

个人认为是平台更重要，古往今来，有多少能人志士，找不到表达自己抱负的平台，而郁郁不得志。

辛弃疾，苏轼等不都是这样么，这么一数实在太多了。

有能力，只不过是必须的基础，但真还不见得就一定能够匹配到相应的平台。

就好像克莱尔所有的能力体现，都是建立在下木给她提供平台的这个大前提之下，才能够把能力充分的体现出来，如果没有下木这个大平台。

她根本就不可能用不到5年的时间，从一个只有30个员工的私企老板，一步登天当上了总统。

还记得在第一季中，其实就有一个场景，克莱尔要下木找国务卿帮忙把她在苏丹的货捞出来。

下木照办了，找了国务卿。

可国务卿能力有限，办不到。

克莱尔就要下木找他当时的政敌雷米帮忙。

结果下木发火了，很明白的表达了自己的意思，“如果雷米帮了你，他就会来要挟自己。

如果自己受到了要挟，也就不会有净水公司的未来。

”结果克莱尔觉得自己的事业排在了下木之后，而不甘心，背后捣鬼，让法案没有通过。

可熟不知，至少是当时，雷米之所以找克莱尔，谈生意，不就是应为下木这个大前提么？

在这里，这个电视剧混淆了前提（平台），和能力之间的区别。

如果说第三季开始，主线就单纯的是，克莱尔想要第一领导权。

不加掩饰的斗，也就罢了，观众可能还会接受。

可编剧却偏要加上下木如何对克莱尔精神摧残，克莱尔的反击就像下木之前的“复仇”一样，具有正当性。

并把它上纲上线。

搞得好像很美国政治正确一样。

可是作为伙伴，可是下木并没有亏欠克莱尔什么啊？

相反还给她提供了这么多的平台方便，可她还要觉得自己吃了天大的亏。。。

也就是说：（可能不全面）观众可以接受下木这种武侠小说中的复仇剧情。

却不能接受克莱尔强行美国政治正确的不折手段。

1干练的女总统。

务实而又时髦的美版宫斗剧。

女总统对着镜头竖起中指，哈哈。

2戴着防毒面具深入化工厂泄漏区的女总统。

被财团家族威胁要签某法案的女总统。

女总统原来是同妻？

3选哪个人当大法官，女总统得听某家族的话。

为了掩盖自己的罪证，女总统对知情者痛下杀手。

打过三次胎的女总统。

4女总统：装怂是个力气活。

凶手假惺惺地安抚死者的家属，额。

水煮手机。

5女总统的自黑技术一流。

当总统必须演技一流。

心理医生才是最病态的人？

自闭修仙三周的女总统。

通过算法分析把人们的记忆从媒体上抹掉，额。

这条毛巾都比你聪明。

女总统瞬间辞退了内阁所有人，重建了纯女性内阁。

6置身事外的唯一办法是从一开始就袖手旁观。

媒体大佬对女总统的威胁和质问。

7女总统也会遭到宫缩的暗算。

人无完人，德高望重的大法官也会有私心。

个人名气太大，只会荼害民主。

荒谬的阴谋论可以有效地转移民众的注意力，最后都会不了了之，这在历史上都会有迹可循。

女总统新建立的女内阁又开始反对她了。

politic就是为了满足私欲。

8令人震惊的真相。

三星半

昨天看完了纸牌屋第六季，真的挺可惜就这么戛然而止。

很想看看克莱尔作为一名女性，会如何运用比木下更高明的政治手段来管理“纸牌屋”。

同时想到油管上一个解说提到的“政治正确”，讽刺的是，在“言论自由”的美国这样的作品依然没有办法继续映射更多的现实，因为牵扯了太多人丑恶的利益。

在利益面前，自由就像泡沫一样吹弹可破，227事件现身说法。

看到有个低分的评论说这部剧完全没有政治理想，觉得政治很有趣，政客们拼死拼活最后得到了实现政治理想的短暂自由，又要为了维护这难得的自由去做很多毫无意义的争斗。

美国政治就像一场没有终结的牌局，谁都想当最后赢家去实现所谓的政治理想，所以只有不断的打牌和洗牌。

就这一点，我觉得这部剧已经尽力，最后的瓜甜不甜不重要了。

纸牌屋第五季的时候，希拉里和川普，正在争夺总统之位，一个70岁一个71岁的古稀老人版本权利的游戏，最后直男获胜，女权下台，不过不要紧，纸牌屋第六季还你一个女总统的梦。

克莱尔出现了，一脸不屑地听着男的副总统给她的忠告，老娘就是要无视威胁恐吓去过国庆。

剧情尚且合理。

没一会，独自在白宫的女总统克莱尔发现房间有声响，她走进房间敏锐地观察火速地找到声源，取下墙上的壁画，徒手把墙壁挖开，难道白宫也是豆腐渣工程？

我忍不住云游了一下。

克莱尔从墙壁中取出一只活蹦乱跳的小鸟。

鸟是何处来的？

nobody care但我忍不住还是care了一下。

克莱尔握住鸟，紧紧的，我忍不住担心，这是要捏死完事？

克莱尔握鸟走出白宫，手掌张开，鸟飞走。

克莱尔咬牙切齿地说弗朗细丝，老娘和你玩完了……弗朗细丝，前夫和前总统，那个酷爱在深夜里玩划船机，却始终没有腹肌的男人到底和鸟有什么关联。

鸟，bird？

不等于英文的Pennis，dick啊，那是我国才有的男性隐喻啊，我忍不住又思考了起来……anyway，克莱尔放飞了她的青春小鸟鸟说，到底关我鸟事啊……