人世间

四星改二星。

寒假放假在家陪着父母看了人世间，一直到二十多集，我都觉得这是部好剧，即使有很多人不理解周蓉这个角色，说塑造失败，说她自私，我却觉得周蓉恰恰给大家展现了女性的另一个形象，她不再是贤妻良母，不再是谁的附属品，而就做为她自己活着。

（由此可见大部分观众还是接受不了除了贤妻良母无私奉献以外的女性角色）。

直到骆世斌抢周楠这条剧情线展开，我才越看越觉得不对劲。

看到最新的34集，骆世斌竟然那么轻松就跟周楠搞好了关系，相比周蓉跟月月，周蓉因为没有母性被批评，这么多年虽然陪在月月身边，却因为没能跟月月一起住，导致母女俩那么深的隔阂无法修复。

我不知道这样的设置是想说明什么，想说明骆世斌带孩子比周蓉强？

还是想说明周楠比月月懂事？

无论是哪种背后的逻辑都很奇怪。

骆世斌弄断了郑娟的肋骨，不简简单单是强奸，更是暴力是人身伤害，却被这么轻飘飘的揭过，郑娟在这件事中的伤害和影响也没有展现，女性在强奸中受到的伤害在剧里被大大低估了。

周楠知道这件事的时候问周秉昆，水自流他们是不是一直给他妈送钱，一直到被抓，难道送钱就说明他们是好人，他们对郑娟做的事就能够被原谅吗？

骆世斌被周秉昆打伤，躺在医院病床上跟周楠说让他自己做决定，还说自己无论如何都不会起诉周秉昆，我不理解这个情节是想说明什么，想说明骆世斌大度吗？

而且骆世斌前面反复说，楠楠的事儿跟郑娟和楠楠没关系，关键在周秉昆，这潜台词是想说儿子生下来就是爹的？

跟他妈没关系，也不属于他自己？

后爹都比亲妈对他有发言权？

《人世间》的原著获得过矛盾文学奖，编剧也都是业内知名大编剧，连这样的高知分子潜意识里都是这样的想法，结合最近的丰县事件，让我觉得真的有必要说些什么。

与此同时我也发现，这部剧里的女性角色都非常单薄不合理且刻板印象。

周蓉如果一直坚持自我，人设反而能立住，可她后面一边要接女儿，一边又不愿意送礼，蔡晓光送的礼她给要回来，完了又后悔，一系列操作莫名其妙，不知道她到底想干嘛；国庆的老婆跟泼妇似的，一听周秉昆要房子就大吵大闹；秉昆妈不抗事，一听周蓉出事急火攻心植物人昏迷三年；就连那些不知名的小角色也是，饭店里的女服务员不讲卫生不干净被开除。

郑娟和冬梅倒是好女人，可是她们好在无条件地支持丈夫，冬梅妈那么厉害的女人，最骄傲的事也是老公夸自己。

就算那个年代的女人有局限性，可那个年代也有很多女性靠自己的力量撑起一个家的例子，她们的能力贡献不输男性，为什么不去展现这样的女性形象？

与这些刻薄无脑的女性形象相对的，是剧里就连一个强奸犯都有情有义的男性形象。

这些剧情人物背后是可能连创作者自己都没意识到的性别歧视，而且已经深入骨髓。

《房思琪的初恋乐园》是我看过的最难受最窒息的一本小说，再看最新两集剧里的骆世斌，大仰拍和柔光这种对正面人物的拍摄手法，真的让我本能不适。

周楠的死成为了工具性的存在。

周楠的死间接导致了他爹的入狱，强行惨。

编剧但凡写实一点，45集以后的剧情大多都不会发生。

首先是家里穷得揭不开锅。

先不说周楠见义勇为牺牲，家属应得补偿，就说骆士宾死了，郑娟作为周楠的母亲，理应得到骆的遗产，何况骆还有遗嘱。

不清楚当时的亲继法是如何规定，但是按照剧中的设定，郑娟继承了骆的财产。

郑娟有钱就不能请个好点的律师？

判决一下来，骆的老婆就失去了全部的筹码，股权在郑娟这，给多少还不得看郑娟的脸色，都不知道是怎么把这一手王炸打烂的，要么是周秉昆这一家人，包括北大毕业的周蓉、周秉义，清华的冯玥被强行-114514点智商，要么是编剧试图强行给观众-114514点智商。

其次是冯玥崩坏，这也和周楠的死分不开。

我是没看出为什么冯玥会喜欢周楠，感觉就是puppy love，这两人三观都不一样。

如果三观一致，冯玥不会走上这样的道路，不至于崩坏。

这样的爱太浅薄了。

爱情这一主题崩了。

再次就是郑娟强行苦难，强行撑起一个家，周聪从小失去父爱，娶的老婆看不起周秉昆。

这些情节都是建立在周楠之死这一魔幻的情节之上，很难立起来。

里面的人就是强行卖惨给你看，莫名其妙，毫无来由的惨。

为了惨而惨。

周楠的死改变了这部剧现实主义的画风，仿佛看的两部片。

编剧您这个设定您得圆回来呀，前后矛盾，左右横跳让人很出戏，戏骨都救不回来。

一会儿现实一会儿魔幻，很难不让人感觉割裂。

骆士宾的天赋点点在遇上好人，好人自动不幸是吧。

遇上郑娟，郑娟被qj，遇上周楠，周楠死了，遇上周秉昆，周秉昆入狱。

怎么骆士宾把把都能抽到SSS卡啊，骆士宾给编剧塞钱了还是编剧就是张三本三啊？

这是以骆士宾为主角的世界吧，民营企业家白手起家，勤劳致富，用关怀赢得儿子的认可，衣锦还乡。

周楠不死，是不是编不下去了？

我劝编剧务实一点，把这个普通人的理念先搞懂，再来写剧本。

现在这样，怎么解释，连人设都不要了

在那个年代，形如周妈妈、郑娟的女性没有自主意识，做依附于男人的小女人是正常，但郝冬梅这样有知识有思想，每天和知识分子呆在一起的第一代大学生都是任性、天真到毫无大局观地看问题吗？

我并非以现在的视角带入剧中的，我的姑母就是恢复高考后的第一代大学生，也是学医的，片中的郝冬梅和她相比完全不是一个层次。

她们应该是在很年轻的时候就学过马哲，知道辩证看问题，知道主要问题的主要矛盾。

而郝冬梅和周秉义的相处中并没有让我看到属于她的认识水平和高度，因此她人有些设立不住。

同样有文化有思想的周蓉被写得没有母爱、只顾自己、脾气暴躁，一点当老师当作家的文学涵养都没有。

她们相处的时间是最长的，比冯玥和周楠在一起的时间都长，周楠和冯玥都将彼此磨成了肚子里的蛔虫，而周蓉从人格还没有独立的年纪跟冯化成走到年近半百还能发生这样的矛盾？

像互相不了解、灵魂不契合的夫妻那样“标签化”地吵架？

冯化成出轨的女学生也是有才情的，再慕强也不会轻易放下文人心中的清高之气和他见两次面就发生这种事情，也不会矫揉造作地说一句话扭三扭，抑或是和冯老师说话的时候盲目崇拜的眼神，说不出实质性的理解和内容。

冯化成缺迷妹嘛？

不缺。

从他在北大任教到现在是没出现过这种爱慕者吗？

怎么会现在冒出这样的问题呢？

我不理解。

是编剧把小三女写得太片面太扁平了吧？

周楠和冯玥的事情就更离谱了，磕cp的人自然快乐，但是认真追剧的人怎么想呢，周楠和冯玥都是非常优秀非常出众的孩子，身边追求者也没少吧？

不说了，太离谱了…… 抱歉我没有看过原著，是茅盾文学奖审核标准下降了？

我印象里的茅盾文学奖是《白鹿原》，主角和配角都有血有肉很立体，我印象里没有这么多人设的bug吧。

所以是编剧改编的问题吗？

《人世间》里，本来觉得周蓉可能只是像蔡晓光说的那样，活得太顺了，再加上书读得有点多，所以情商太低，以至于好多人情世故处理得不太好。

但是，最新的剧情里，当冬梅打电话给她，提醒她，玥玥跟楠楠在一起，最受伤的人是郑娟时，她居然说：她有什么办法？

后面她更是直接支持女儿跟楠楠在一起，并用自己追求爱情的曾经鼓励她。

周蓉这不是不懂人情世故、情商低吧？

她这样有点心术不正了。

这样一来，她的人设算是彻底崩塌了。

1、为了爱情，宁愿伤害养大自己的郑娟冯玥喜欢周楠，周楠也喜欢冯玥，当他们知道彼此没有血缘关系之后，爱情开始萌芽。

冯玥害怕周楠会跟着骆士宾走，所以在她看到周楠跟骆士宾去吃饭后，她一直在周楠回家的路上等着，只是为了问问他会走吗？

结果，冯玥遇到流氓调戏，周楠正好救了她。

心有余悸的冯玥靠着周楠，周楠抱着安慰她，结果这一切被冬梅看到了。

冬梅看到这个场景，有点担心，所以跟周蓉打电话，希望她能阻止他们在一起。

虽然他俩没有血缘关系，可是在外人看来，他们有。

如果他们要顺利在一起，就必须要把周楠不是周秉昆的孩子这件事彻底揭开。

这件事，是周秉昆和郑娟的隐痛。

当时，冯玥在外面听到冬梅说的这句话，流下了眼泪。

本以为她会因此就放弃这段感情，没想到她却坚定地说：我喜欢周楠。

为了自己的爱情，就要伤害将自己养大的郑娟，冯玥真的是无情无义。

郑娟对冯玥有多好呢？

当年，冯玥还小，郑娟帮龚维则卖烟酒，赚来的钱给楠楠买了溜溜蛋，给她买了红发带，她从来没有亏待过她。

就在前一段的剧情里，郑娟包了冯玥爱吃的饺子，特意叮嘱周楠去接她放学，只为让她早点吃上。

三个孩子一起吃饭时，聪聪问她：爱吃皮还是爱吃馅儿。

她回答：谁不是爱吃馅儿呢。

寄人篱下，却不用委屈自己，这是郑娟给她的爱啊。

她在郑娟家住了这么多年，郑娟精心照料，如今她知道她做的这件事会伤害郑娟，可是她还是不放弃。

这行为，搁谁身上谁不伤心呢？

2、一言不合，就不想搭理冬梅冬梅本来想要劝说周蓉，她对周蓉说：爱情至上，这只是文人墨客的宣扬。

人不可能为了爱情就抛弃一切。

当初周蓉那样做，给父母造成多大的伤害呢？

所以她希望周蓉能够设身处地为大家着想。

而周蓉说什么，她说：他们要在一起，我有什么办法？

冬梅看冯玥听到了自己说的话，就转而劝说冯玥。

冯玥不为所动。

冬梅很无奈，说了一句：你跟你的母亲一样，都以自我为中心。

冯玥立马怼回去：晚安，大舅妈。

后来，冯玥就要搬回家。

饭桌上，冬梅看着跟自己住了这么久的外甥女，内心也是五味杂陈的吧！

冬梅母亲当年真的没有说错，不该让冯玥住在自己家。

你以为你是对她好，可是她有领你的情吗？

你苦口婆心，反遭一顿埋怨，心里还有一顿气。

早知道这样，真的不该让她住进来。

冯玥看上去很懂事，在家里把冬梅的母亲哄得高高兴兴，嘴也很甜。

可实际上呢？

不管对郑娟，还是对冬梅，都没有一丝一毫的感恩之心。

冬梅那句话说得一点没错，冯玥跟周蓉一样，都以为大舅和小舅帮他们是应该的，一点也没有想过人家对他们的付出。

3、跟母亲在一起，只因她支持自己的爱情更奇葩的是周蓉了。

冯玥自己回了家，周蓉很高兴，两个人谈话，说起冬梅说的事情，周蓉第一句话居然是：你知道，我跟你大舅妈的想法不同吧？

合着她是支持冯玥，并且以此来跟她拉近母女关系的？

这样的三观有问题的吧？

冯玥才17岁，正常的母亲不是应该教育她要专注学习吗？

周蓉倒好，开始向她讲述自己当年是如何孤身一人追到贵州的大山里头，然后嫁给冯化成的。

后面呢，甚至还打电话告诉周秉昆，打算将玥玥跟楠楠的感情公之于众。

这是一个母亲、一个姐姐应该做的吗？

冯玥对周蓉说，你知道我为什么回来吗？

就是因为你能理解我啊。

好吧，这母女因为爱情，还真的和解了。

至此，周蓉的人设真的是彻底崩塌了。

年轻时，为了爱情抛弃父母兄弟；后来又抛弃女儿，让秉昆和郑娟帮她养；如今女儿大了，用不着秉昆和郑娟了，就肆意伤害他们。

本以为她是个自强自立自爱的新时代女性，没想到是个自私自利自我没有感恩之心的人。

不知道后面的剧情，周蓉会如何被“洗白”。

我只能说：失望大于期望，十分离谱。

离谱要归结于小说的烂，电视剧说实话前几集属实不错，一众演员演技成熟，就在我以为这是个可能媲美《闯关东》的时代大剧时，我看完了小说。

得。。。

没救了，一百个雷佳音也拖不动的烂。

小说的架构应当至少是想描绘一个时代+人物的群像，背景是东北（吉春就当长春吧）。

我们想想，东北在文革后经历了啥呢——老工业基地的余热逐渐消退，改革开放后迅速衰落，以及一系列的社会动乱。

但是看看周家这些人，给他们换个地方，好像命运没啥差别，从周老头到第三代，没有一个人命运的重大改变独属于东北的特殊背景。

最让我困惑的是小说杂糅了太多东西，什么主题都想碰一下，结果哪个故事都没讲好。

说几个吧：1.周老头作为工人支援大三线，离家好多年。

大三线这边讲了啥呢，提到了不同地方工人的派系争斗，提到了贵州人民过得很惨。。。

然而，这批工人干了那么些年，作了多大牺牲、取得了什么成绩，啥也不说一句。

要说把周老头搞走是给小儿子一个当家的机会吧，他要是不走，也不影响周秉昆帮扶郑娟，毕竟在他娘的监视下也偷偷搞在一起了。。。

2.知青。

这段经历给周家大哥二姐带来了啥深刻印记，咱也看不出来。

毕竟大哥着实吃了一把政治福利，抱得美人归；周蓉借当知青私奔了，也纯属个人选择。

完了俩人还一起考上北大了，知青这段仿佛就像离家刷了个副本，没有见到一点伤痛、耽误。

3.东北。

东北从老工业基地到衰落，给东北人带来的巨大影响是一个沉重的题材，既然要讲，能不能别讲得半拉坷圾的？

周秉昆最后好容易脱离工人群体打算创业单干了，我以为他至少是个时代变迁的深度参与者，可能要发展一下经商头脑啥的，结果好家伙因为抢儿子把他搞进监狱了？？？

一进还是十二年？？

就离踏马的大谱好么？？

完了周家人这段差不多就被略过了？？？

这可是东北九十年代转到二十一世纪最特么混乱的十年好么？！

4.阶层跨越。

我以为周家人这个配置绝壁是阶层跨越的模板，根正苗红的工人二代。

周秉昆要顾家，再加上资质有限就不提他了。

周秉义——看起来最像样最有政治天分的，本来自己混形势一片大好。

你非得让他娶个高官的女儿、住进老丈母娘家委委屈屈，你这不是恶心读者呢吗？

给郝冬梅加个逆天的身世背景意义是啥呢，是为了让她在前夫死后有底气迅速改嫁？

说回周秉义，这人有才华、正直、有头脑，临到头还让群众把他搞臭了，为啥呢，因为他的煞笔外甥女给老板当小三儿？

不是，梁作者，你不至于这么恶心读者吧。。

且不说外甥女对舅舅能有多大的实质影响，你要是想表达阶层跨越难、折腾到最后一场空，你能不能加几个合理的原因？

5.出国。

有请这个故事的主人公，煞笔周蓉一家。

本来出国也有可能是个好故事，毕竟国际化了，让我们看看这本书咋讲的。

煞笔周蓉的煞笔女儿周玥为了找她的煞笔亲爹跑到了法国，两个穷酸书生差不多饿死，被不太穷酸的周蓉找到，带着女儿在法国待了。。。

十二年？？

然后这个煞笔女儿在国外遇到了初恋表弟，一起得到了周蓉真爱可贵的认可？？

不是你们一家人想过国内孤零零的蔡晓光和照顾爹妈的冤种老弟吗？

很好，母女俩回国后发现都找不到工作，当妈的有教授的水平只能干中学老师，当女儿的……直接特么目标明确无比坚定地当老板的小三儿？？

看到这儿我直接吐了好么。。。。

再来说人物塑造：1.周老太（对不起我不记得她叫啥了）。

她这个突然变成植物人我属实大不理解，你说一个成天颠颠满街道蹿的妇女主任，按理身体素质和精气神儿应该不错，收到一封闺女说女婿可能被抓的信就突然植物人？？？

不是她心爱的闺女出事，她更没见过这女婿，突然就，，植物人了？？？

合着这是强行白嫖郑娟劳动力呢？？

再来说她醒之后，原来一个坚强贤惠有理智的女性突然变成了精神病？？？

作者你有事吗？

合着她神志清醒就不能接受郑娟呗？

2.煞笔周蓉一家子。

先说周蓉，原著里小时候是个小棉袄类型的闺女，为了兄弟多吃一口饭宁可自己吃冰。

就这么个人，抛下爹妈私奔了应该是无比愧疚的，但她后面自私的程度简直无比割裂。

把自己女儿往娘家一扔，考北大，在北京待好几年不说把女儿接过去，回吉春了不说给弟弟两口子任何补偿。

冤种蔡晓光离谱地当了一辈子舔狗，心甘情愿地被驱使着替周家做这做那，不仅等到了周蓉离婚，好容易转正后结果人家周蓉扔下他跑法国去了。。。。

我三观碎了好么。。。

3.郑娟。

讲道理郑娟和周秉昆算是周家最正常的俩人，但这个伟大的女性吧，给她塑造得太平了。

她的无私、牺牲、对大家子的粘合，只有受到回报才能符合读者的正义期待。

结果作者你给我讲啥，一家子知识分子临到头还是瞧不起她，自个儿好容易养了个争气儿子还被写死了，小儿子还找了个不省心的媳妇。

我真想问问作者你强行搞这种悲剧有意思么。

作为一个吉林人，我深刻怀疑梁作者对东北人有什么误解。

无论是老一代东北人的吃苦、隐忍，还是年轻一代的争取、拼劲儿，东北人的底色都是重情义、重血脉。

有能抄起家伙为受委屈的亲人、兄弟直接上的爷们儿，有里里外外毫不含糊的姑娘，我们的腰杆儿从没弯过。

这也是为啥我小学时看《闯关东》觉得热血沸腾，看这个就觉得吃了屎。

你整出来一家子靠裙带关系的、当绿茶的、当小三儿的、丈夫死了立刻改嫁的、知恩不报的，你恶心谁呢？

最近一直在看这部剧，作为具有明确献礼目的的时代剧，它们都有着统一的暗线。

小人物自身与家庭命运起伏的背后，往往是祖国发展，经济腾飞，人民生活日益幸福的主旋律。

两条线一明一暗，互相交织，互为因果。

作为主人公的角色，也总能恰到好处地抓住时代给予的机遇，配合自己的勤恳努力，使得生活蒸蒸日上。

而我更在意的，其实是在这一过程中，随着国家建设（这里主要指体制建设）的日益强大和完备，家族或者说家庭中父权的持续衰弱。

1.周志刚作为这个家庭中的父亲，有着说一不二的威严，母亲在大事上拿不出主意，凡事总说“等他爸回来再商量商量吧”，不光受限于文化，也更受限于地位。

彼时，上山下乡如火如荼地展开，所有青年都信奉着广阔天地大有可为，但为人父母的总忍不住会为自己的孩子感到担心，可这时的他们没有任何办法能抵抗政策，哪怕再为难也只能遵从，甚至连忤逆的态度都不能流露。

在这个时点，国家已经完成了对基层乡土社会运行逻辑的解构和改造，你的身份不再是xx族长、家长，而是工人、农民、军人这样的身份。

每一个身份都有着放之全国皆准的认证体系，比如周志刚，就是八级瓦工，地位非常高。

曾经或许贫瘠的生活给了他们现如今的地位和政治资本，而这番认可的代价就是要听从调遣和安排，到祖国最需要的地方去。

而他的权威也在这时遇到了第一个挑战，女儿周蓉不顾及命令，私自出走。

他能做出的惩戒措施也仅仅是不再联系，不予承认关系。

而在他没有撤销这条禁令之前，家中的母亲和弟弟甚至连私自跟女儿联系都不敢，只能遵从这一指示。

直到多年后，他自己走进贵州深山，才宣告禁令的解除。

然而这只是他遭到反叛的开始，在以后的人生中，他的大儿子几乎做了别人家的上门女婿，又生不出孩子，小儿子娶了个带孩子的寡妇，每一个都让他难以承受，没人出来告诉他说“大人，时代变了”，他也只能默默接受这一切。

拿现在的眼光去审视这段剧情、这个人物，怕是很难不嗤之以鼻，认为这种等级森严的家庭氛围过于封建愚昧，压抑人性，毫无温暖自由可言。

但其实这是多年以来社会自然形成的家庭结构，经历时间的检验，它是最稳固的结构，能够抵御大部分的风险，维持家庭的持续，也正是因为如此才能传承千年，经久不衰。

在这一结构中，除去父亲作为家长拥有最高等的权威外，孝顺则是家庭中最重要的品格——社会通过呼吁孝道来维持体系的稳固——孝顺的本质其实正是忠诚，但后者多用来形容主仆关系，太过生硬冰冷，而前者则巧妙地做了掩饰，将其转化为一种专门修饰长幼之间的美德。

孩子于家庭而言，更像是一个又一个的生产力，家庭通过生育，保证自己的生产效率，通过孝道，维护权威和统治。

家庭经营好了，就变成了家族。

与绝对权威不同的是，家庭权力中有亲情的周旋，使得尽管等级森严却不至于太过严苛，这就是家族剧中充满了血雨腥风而家庭剧最多只是吵闹拌嘴的区别。

在这样的体系下，孝顺、能干（对内）、有出息（对外），便能够获得家长的嘉许和认可，这三大优点有先后之分，忠心永远排在第一位的。

但也正是彼此之间缺少警惕，许多大家长的交接，都在悄无声息中完成。

周志刚回忆起自己的父亲，说的也是一次拌嘴中，其父恼怒动手打了他，他下意识格挡，却挡开了对方。

其父愕然，一来也是自己的权威初次接受挑衅，二来也是没想到自己的孩子已然茁壮至此。

按他的话说，便是从那之后，家里的事情就由他说了算了。

同样也是在一次始料未及的顶嘴中，他对自己的长子周秉义感受到了怯意，随即意识到，自己家长的位置应该交出去了。

2.虽然交出去是迟早的事，但他意识到的时机还是晚了。

从自己的亲家郝省长被平反，官复原职的那刻起，周秉义在家中的地位就发生了转变。

如前所述，新的秩序在社会中形成，原有的宗族体系分崩离析，在新的体系中博取高位的人，在家庭里也拥有更大的话语权。

纵然周秉义离家多年，于家中事务关心甚少，出于避嫌，自始至终甚至连援手都甚少施与，但大事小情，周秉昆都会问他的意见。

他同样也是个传统的人，没有一丁点出格的念想，只不过打小受到社会主义教育，对组织的忠诚高于一切，永远把“服从组织安排”挂在嘴边上。

四十岁升至副厅，就算在当时也算得上是官运亨通。

他与郝冬梅的结合算得上是无心插柳，但这柳枝后来突变成了森林确实始料未及——在那个阶级斗争如火如荼的年代，很难相信有所谓的平反的一天。

周志刚谈及旁人，总说自己不懂政治，只看好坏，已经算得上是冒天下之大不韪。

周秉义放弃仕途，要跟成分不好的郝冬梅成婚，其实是做好了最坏的打算，可能剧里剧外，对他其他方面有所指摘，但没有一个人可以说周秉义是投机主义者。

他和周志刚之间的冲突看似源于岳父家，其实代表的就是两种价值体系的碰撞。

尽管那时候的他只是个处级干部，却已经是寻常人无法企及的高度了，周志刚出门拜年，将他带在身边，自己原意实为嘉许，但在外人甚至不怎么有出息的周秉昆看来，其实就是在炫耀。

尽管他本人没有这层意思，但拦不住外人曲解。

而也正是在那次年关，周秉义第一次顶撞了父亲，才让周志刚彻底意识到，自己该让位了。

人身体上的衰老或许是个缓慢的过程，但精神上就是一瞬间的事。

自那之后，于家中事务，周志刚再不过问。

安安稳稳在工地过到退休，其间一直专心在跟小儿子周秉昆怄气，除此之外，没再对家庭产生过其他任何影响。

而周秉义也并非是从始至终地坚决贯彻组织思维的人，他不假思索地帮蔡晓光解决高考资质的问题，恰恰说明了潜意识里，他依然是认可乡土宗法行事逻辑的。

蔡晓光这么多年帮过他家许多，如今因为成分问题高考受阻，罪不在他，于情于理，他都应该帮上一把。

但没想到这茬后来成了他在岳父心里唯一的黑点。

后者很失望，没想到自己的女婿到头来也只是一个觊觎自己权势的宵小之辈，却全然不顾及自己落魄时女婿对女儿的不离不弃。

而周秉义也很快意识到了自己的错误，他格外紧张，彻头彻尾地发现，原来的人情往来你帮我我还礼的那套已经完全不适用了，现行体系下，只有效忠与攀附。

曾经他光鲜的工人阶级出身，慢慢失去了光芒，算不上什么优势，在这个系统里，有一个显贵的岳父却不能依靠，反而是阻碍，能走多远，就只能靠自己。

甚至同等情况下，出于避嫌，他的机会反而要比旁人更少。

他越来越谨慎，再无任何逾矩之事，就连自己亲弟弟的编制，都不插手干涉。

对他来说，人生真正的转机反而是老丈人死的那一刻。

他的丈母娘意识到，自己膝下无子，只有一个闺女，也不在系统里，能依仗的，只有这个女婿。

她虽然已经退休了，但依然需要一个信得过的帮衬。

毕竟不知道什么时候时局再次动荡，朝中有人总是好办事的。

何况打从二人结婚起，就一直住在自己家，过年过节都没回老家住过，和上门女婿入赘已经没有什么区别了。

渡人渡己，也确实该拉一把。

她在明确了周秉义想要做实事的态度后，以几乎是开天窗地方式毫不避讳地找人谈到了这个问题，说要给年富力强的同志机会。

这在以前是完全不可想象的。

而也正是借着这次推波助澜，周秉义的事业尽管遇到了坎坷，也终于再上了一级台阶，终于坐到了副市长的位子，正厅级干部。

否则的话，大概率会被安排在一个与世无争的闲职上呆到退休，临了提一级待遇。

他运气不错，选对了路，在那个动荡的年代始终站在了得利的一边，实不多见。

在角色设定上，他也是个臻于完美的好人，没让观众产生太多的挣扎和判断，而由于位置太过遥远，也不会让人产生代入感。

3.和自己的父亲境遇类似，周秉昆也遇到了属于他这个世代的冲击。

和自己的大哥又不同的是，他没有那么好的运气，命运总在他的上坡路上埋几个坑。

他是正宗家族礼法教育下的产物，虽然有工人身份，可内心里推崇奉行的依然是老婆孩子热炕头的价值观。

他的家庭就是他的事业，他的事业就是他的家庭。

他追求的从来不是自己的进步，而是家庭的兴盛，说的直白点，就是家人都能过上更好的日子。

这个目标有时候可以具化为父亲的肯定。

电视剧最开始的时候，他也想要投入到建设国家的队伍中，动机并非是响应号召，而是帮扶家人——这样一来姐姐就能留在家了。

谁想到后者不告而别，一个人从东北跑向西南去追求看不见摸不着的爱情了。

自然而然地，他成了家里的顶梁柱，照顾眼神不好的母亲，打点上下。

乍看之下，他念书不好，比起哥哥姐姐，他的留守是一个再正常不过的决定。

但或许也因为在对他的培养上，周志刚与其说是疏忽的，倒不如说是故意的。

这在中国家庭中是一种常见的稳定结构，几个孩子重点培养一个，余下的留在身边，有出息的那个决定了家庭的上限，没出息的那个保住了家庭的下限。

周家运气不错，有出息的那个格外有出息，看上去没出息的那个后来做得也挺好，反倒是全家人都宠的女儿给这个家庭带来了无穷无尽的灾难。

如果不是郑娟的出现，他的人生轨迹大抵也和光字片的几个朋友一样，在差不多的年纪找一个差不多的女人结婚生子，了此一生。

郑娟是闯入这个家庭的第一个异类。

她身上有着不可调和的违和感，一方面她满足传统中国家庭对女人的所有要求，孝顺、踏实、能吃苦、不作，没娘家，而且还很漂亮——哪怕这在传统家庭里是最不重要的品质——但另一方面她的来路不正到了极致，未婚先孕，怀了别人的孩子，还是被强暴生下的。

任谁遇上了她，都免不了一通纠结，抉择艰难。

周秉昆当然知道自己面对的是什么，他父亲总是将周家组训挂在嘴边，讲究门风正派，娶个寡妇，像什么话？

他无所适从，整日天人交战，试探性地提过一次，被一脚踹破了头，从此不敢再说，更做不出决定。

他终究无法违背礼法，无法面对父亲的雷霆之怒。

或许他可以理解姐姐为爱走天涯，但这也同样束缚了他：一家里三个孩子，怎么能私奔两个呢？

如果不是家中接连出现意外，窟窿大到补不上——他母亲突发脑梗，姐姐的孩子又送了回来——他跟郑娟之间大概也就这样不了了之了。

命运给了他苦难，也使他免于主动做出选择，在深遭大难的情况下，郑娟挺身而出替他撑住了这个家。

他有感激，也有愧疚，在一众朋友的起哄里，他放话下来要娶了郑娟，也把孩子揽在自己名下，往后的日子里，二人相互帮衬，几乎再没起过任何芥蒂。

时局动荡，八十年代是变化最剧烈的时期。

国营工厂纷纷倒闭，之前国家的主人成弃儿，无数工人的自我认知坠入深渊，他们无法理解，也没办法顺应时势地做出转变。

周秉昆先前不顾反对，从酱油厂辞职，没过几年反而成了周围人严重高瞻远瞩的决定。

其实他哪有这种眼光，只是单纯地跟从本能，想换份工作多挣些钱。

而就算换了工作，他其实追求的也还是体制内的身份，来来回回，总是想要个编制。

所谓的饭店经理，哪怕名声再大，也不能让他在父亲面前抬起头。

周志刚在他眼中永远是个不苟言笑的威严形象，几乎不会给出任何肯定的意见。

他其实也失去了生活的重心，对自己行为的性质毫无把握，大哥疲于应付公务，也给不出他什么意见，好在家人的生活在肉眼可见地转好了，他就也只能把所有力气都放在饭店和书店的经营上。

不管怎么说，多挣些钱总是没错的。

中国那些年发展得太快了，快到可以不由分说地摒弃之前奉为圭臬的金科玉律。

许多后来唾弃的，恰恰是当年赖以为生的准则。

而在摒弃的过程中，原来规则的主导者自然就成了新秩序的阻碍者。

周志刚退休回家后，周秉昆本以为自己和他之间也会爆发一场恶战，战战兢兢，没想到一番撕扯后，对方正式偃旗息鼓，从此安然地过上了退休生活，剧中将他安排到另一个远方的工厂做事，连出镜都很少了，直到离世。

4.阎云翔在《私人生活的变革》中曾提到的：集体化的中介、国家从社会生活多个方面撤出之后，社会主义的道德观也随之崩溃。

既没有传统又没有社会主义道德观，非集体化之后的农村出现了道德与意识形态的真空。

与此同时，农民又被卷入了商品经济与市场中，他们便在这种情况下迅速地接受了以全球消费主义为特征的晚期资本主义道德观。

电视剧里呈现出来的很多行事特质和道德规范，在如今看来是落后的甚至愚昧的，没有经历过那个年代的人很难想象人与人之间的关系可以这么密切，很难明白“拉不下脸”是件多为难的事儿。

所有人彼此纠缠在一起，这在穷苦岁月里看不出什么，而一旦日子变好了，个人生活条件之间的差距就会让曾经看似牢不可破的关系变得扭曲破碎，随同高高在上的父权一起衰落。

这么看来，道德也并不是什么能靠得住的东西。

导演想把很多东西一股脑的塞在几集里，对每个人物的刻画十分肤浅，导致剧集矛盾发生的非常匪夷所思，给人一种云里雾里的感觉。

但优点是没有给人出戏的感觉，场景很还原，演员基本功扎实。

具体的体现在很多地方，比如水自流、骆士宾和徐志强三人之间的关系，亲情也好伦理也好始终不清不楚，最后都死了也没给人物的背景进行一个较为详细的说明，使得人物不够鲜活，剧情不饱满。

再比如春燕和曹德宝，这个真是我没看懂的，可能是怪我阅历太少，总之莫名其妙。

虽然春燕这个演员我很喜欢，但是这个角色的成长是我没看懂的，后面她的那些言行我觉得有点突兀。

其实周蓉这对夫妇的人物刻画也搞得稀巴烂，好多剧情很唐突。

你说冯化成情商低吧，他还帮人家修路并且周蓉还看的上他；说他情商高吧，又不懂实时，瞎搞还不听劝。

其他的还有很多，我就不一一赘述了，总之就是导演想讲的东西太多，但若要用简单的剧集全部体现出来，只能牺牲很多东西，我觉得得不偿失。

我只看了十多集就没看了，我觉得太可惜了，颇有食之无味，弃之可惜之感。

上述全是我主观判断，如果你觉得是我自以为是，希望大家理性讨论。

提起导演李路，读者必然会想到他的代表作《人民的名义》。

这部当下性、稀缺性、均衡性、艺术性兼备的反腐剧，是2017年当之无愧的“年度剧王”。

其实，李路不只有一部《人民的名义》。

作为一位入行近30年的“老资格”，他拍过《小萝卜头》《老大的幸福》《坐88路车回家》《巡回检察组》等现实主义作品。

他的作品三次荣获中国电视飞天奖，两次荣获中国电视剧金鹰奖。

但他又不只是导演。

他在创作和管理的岗位上都干过。

他担任过南京电影制片厂生产副厂长、江苏电视台电视剧制作中心主任。

他执导的作品中，总制片人那一栏里往往写的也是李路的名字。

可以说，他既懂得影视剧创作，又熟悉行业的投资生产流程，是一位有制片人思维的导演。

目前，他正投身于新作《人世间》的后期制作中。

《人世间》改编自梁晓声的茅奖同名小说，以周家三代人的视角，描绘了以周秉昆、周秉义、周蓉、郑娟为代表的十几位平民子弟，100多位形形色色、各行各业人物在近五十年时间内所经历的跌宕起伏的人生。

这部剧视野宏阔又笔触细腻，理想主义浩荡，人间烟火氤氲。

前不久，我们观看了《人世间》的部分样片，和总制片人、导演李路畅谈起剧集的创作过程。

以下为李路自述。

“中国故事”2018年6月，我第一次看到了《人世间》的小说。

此前，我一直在和腾讯影业接洽，寻找合作项目。

腾讯方面提供了不少职场剧、行业剧范畴的大IP选题，我都没太找到感觉。

我更想拍部相对宏观的、史诗气质的作品。

后来他们给我推荐了梁晓声老师的《人世间》。

小说首次出版的时间是2017年11月，我是次年6月看到的小说。

看了之后觉得确实是“我的菜”，书中多年沉淀的东西正是我一直想做的，也是我多年思考和感受的。

了解我的人都知道，我拍剧从来不会等别人把饭做好端到我面前，而是喜欢自己去孵化。

《老大的幸福》如此，《人民的名义》《巡回检察组》如此，《人世间》也不例外。

正因如此，我在项目推进中可以掌控的事情较多，包括剧本的开发、拍摄的进度、资金的使用、所有的演职人员的确定。

我们通过一未文化找到梁晓声的时候，是在2018年底，当时小说的名气还没“破圈”。

《人世间》是2019年8月获的茅盾文学奖。

梁晓声觉得我对小说的认知是非常清晰的，聊得非常投机，用他的话说：相见恨晚，你是导演，具体你全权来弄，我不干涉。

搞定了版权，就要快马加鞭地找编剧。

我当时给陈道明和周梅森都打了电话，询问有没有适合的编剧推荐，他们俩不约而同地说了一个名字：王海鸰。

王海鸰是生活剧创作领域的高手。

她其实不太喜欢改编别人的作品，只告诉我先回去读读原著。

过了个把月，才最终决定接下改编工作。

在这一过程中，有两点让我比较钦佩。

一是梁晓声完全将接力棒交给了编剧。

他给我手写了一个授权，表示绝不干涉剧本的创作，一切由李路来把握。

众所周知，他本就是个优秀的编剧，他能完全放手，这是很难得的气度。

其二，王海鸰的态度也非常认真。

她其实和梁晓声也很熟，知道这部小说的分量，可以说是怀着一份敬畏心在创作。

剧本写了很久。

2018年底开始创作，拍摄时也一直在精修，到杀青前两个月才完稿。

剧本创作的前半程，我在《巡回检察组》筹备和拍摄的工作之余，与编剧也一直保持密切交流。

开机时有了40集的剧本，结尾部分仍待完善。

因此拍摄期间压力很大，每天拍完回去都要研究剧本，然后用很大的精力来讨论接下来剧情的走向，每天没有几个小时能睡觉。

但现在看来，成果还是显著的，结构没跑偏。

文学史上，能够用文字展现中国近五十年社会和人性变迁的作品极少。

但《人世间》就做到了，它就是一部厚重的百姓生活史。

小说还没有写到当下，我们对新时代故事做了详细补充。

目前我们国家是世界第二大经济体，我们不仅要对内引发民众的共鸣，更要向外讲好中国故事。

为什么阿米尔·汗的印度电影能广泛传播？

原因就是鲜活，接地气。

只要故事和心灵的沟通达到与观众共振，人性的温情是可以突破国别、族群的。

等待演员在演员选择方面，我们费了很大心思。

腾讯影业和新丽传媒全程支持我们做成头部大剧，演员选择定位为最合适，不计其他。

《人世间》有四梁八柱，四梁是周家三兄妹和周秉昆的妻子郑娟，我们请了辛柏青、宋佳、雷佳音和殷桃来演。

八柱的演员也都是实力派，像萨日娜、张凯丽、丁勇岱、宋春丽、于震等等。

这批人搭起来的班子，往人物里一塞，就没有不合适的。

演员合适了，戏也就好看了。

双生双旦的演员中，雷佳音是最早定下来的。

他本来就是东北人，身上有邻家男孩那种憨厚的气质，表演也没有痕迹，可塑性很强，周秉昆的岁数，和他的父亲差不多大。

用东北话说，他就是妥妥的最佳周秉坤。

但也有角色经历了等待的过程。

开机都一个月了，辛柏青和小宋佳都还没进组。

当时剧组的工作人员都挺着急，我说不着急，一切都早已定好了。

其实当年拍《人民的名义》时，也有这种情况。

开机一个月了，祁同伟、蔡成功、赵瑞龙的演员还没进组。

因为我认准了（许亚军、张晞临、冯雷）这些演员合适，所以必须要等他们。

辛柏青的戏，润物细无声。

在周秉义的身上，能看到一种悲天悯人的气质。

改革开放以来，很多官员为了城市发展，豁出身体，忘记了“小我”，周秉义就是这样一类人。

周蓉的身上有一种年轻知识女性独有的闯劲。

她为了爱情，嫁给比父亲小不了多少的“右派”诗人，孤身一人奔赴贵州，小宋佳的身上有着强烈的独立女性的味道，不用去演，她本身就是周蓉了。

至于郑娟，在书中她是个很有风情的角色，剧中也做了相应的调整，贤惠和个性并存，殷桃来演郑娟这个角色也很合适。

丁勇岱演的是一个“咆哮爹”周志刚。

他是东北常见的“老工人”，是单位的业务权威，在家里说一不二。

老工人和省领导做了亲家，阶层的差别滋生出戏剧故事。

周秉昆的家庭结构非常典型。

父亲是中国第一批“大三线”工人，八级技工，每个月收入和退休老干部差不多。

周秉义和周蓉出类拔萃，都考上了北京大学，而他们的下一代同样也很优秀。

周秉昆命运比较跌宕，在通过自己的奋斗即将成为出版社后勤处处长的时候，误打误撞把人打死了，命运也被改变了。

编剧王海鸰在小说基础上，加入了很多新内容。

比如“光字片”拆迁，深圳的开发等情节，小说里匆匆扫过，剧中则占了不小的篇幅。

你在这部剧中，能看到形形色色的人物形象。

从30后到90后都会有感。

从最开始计划经济用肉票、布票，海南岛的火柴和哈尔滨的火柴都是两分钱，到改革开放全民下海，谁家钱多谁家钱少一下子拉开差距。

过去我们总说，“富二代”只能在《流星花园》里看到，现在街上比比皆是。

改革开放是我们浓墨重彩的篇章。

小说有一段很有意思，周秉昆他们大老远跑去买肉。

在那个时候，买肉是需要肉票的。

有一天，蔡晓光突然告诉周秉昆，在某个门店，今年开始买肉不用肉票了，一群人就搭伙去买肉，成扇成扇地买。

买肉不用凭肉票，这就标志计划经济的松动，市场经济的开始。

我们把水自流、骆士宾写成了东北第一批在深圳创业的商人，他们成功了，生意做得很大，赚了很多钱。

他们带着改革开放的季风回到黑土地，与发展停滞的重工业基地相撞，发生了很多意想不到却又真实的故事。

因为亲身经历了这些，所以我们知道什么样的剧情，什么样的台词，什么样的表演能打动观众的心。

我的孩子是00后，我那天还问他说，这种片子你会看吗，讲实话，不要因为是爸爸的作品。

他说我太喜欢了，我特别好奇那个时代的人们是怎么生活的，怎么一步步走到现在的。

历史纵深小说的背景在哈尔滨，因为梁晓声是哈尔滨人。

我们则将主场景挪到了吉林。

我老家在吉林，长春的地标建筑、城市气质我都比较熟悉，朋友也多。

吉林省给了很大支持，很多资源都向我们放开了。

征求过梁晓声老师的意见后，把主拍摄场景放到了中国的电影摇篮长春。

像开机第一天拍虚拟的江辽省委的那场戏，用的就是吉林省委大门的实景拍摄的。

除此之外，我们还在长春国际会展中心和农博园里搭景拍摄，园区上下配合我们，给了非常多的支持。

实际上，东三省我们都拍到了。

剧中关于俄罗斯的场景是在哈尔滨完成的，在辽宁调兵山拍的火车站等等。

美术部门还搭建了书中的“光字片”（主角居住的城中村）。

在摄影棚里搭了一部分内景，在其他几个城市找了几个棚户区外景，拼接起来就营造了一个非常真实的“光字片”。

剧组搭了4万平米的景，灯线就用了7万米，搭景的灯足足装了几十辆超长箱车。

不夸口地说，这个规模好莱坞电影也难达到。

拍摄准备阶段，我们还征集了很多旧的物件，搭建了大概一千多平的道具库。

像老海报、旧挂历、老衣服，争取让观众一看到就“梦回”那个年代。

《人世间》的美术指导是王绍林，我们是老朋友，曾合作过《人民的名义》《巡回检察组》等作品。

摄影指导是张文杰，《觉醒年代》就出自他手。

这次拍摄主要是两处搭景，一个是长春农博园，一个是长春国际会展中心。

今天在这儿，明天在那儿，但我有一个原则：只要外景有的，就绝不进棚，所以为了好多戏份不多的场景奔袭几百公里，但效果是惊人的，真的永远假不了。

我在A组拍戏的时候，也会关注B组的拍摄。

每拍一条，都要发给我确认，合格后再拍，不合格就重拍。

从今年2月21日开机，到8月15日杀青，拍了半年。

B组拍了3个月，工作时间加起来就是9个月。

开机一个月，迪士尼就找来了，买下了《人世间》的海外发行权。

我经常就在片场提醒大家说：一定要注意，我们这部剧要全球播放，每句台词、每个画面都要有国际视野。

要让国外观众看到，我们的国家和人民用50年的奋斗创造了“一个新世界”。

拍《巡回检察组》之前，我想拍个“人”字三部曲。

第一部是《人民的名义》，第二个是《巡回检察组》（原名《人民的正义》），第三部就是《人世间》。

其实有时候我也在问自己，明明可以选择拍一些能轻松赚钱的作品，何必非要给自己找罪受呢？

我觉得每个人身上都有一种与生俱来的使命感。

我希望通过作品向观众传达一种关照现实的力量和温度，不论是对普通人的描摹和刻画，还是对社会问题的探讨和反思，都希望能让观众产生共情。

这是我骨子里根深蒂固的东西。

你拍一部剧成功了可能没什么大不了，如果你每一部戏，都形成了文化事件，引发了某种文化效应，那就绝非偶然了。

《人世间》里有50年历史纵深。

小说里人的那种纵深感，从底层到高层纵深向的那种东西，是我喜欢的。

它能让年轻的观众明白，我们如今的美好生活是怎么来的，如何来之不易。

为什么当时我们国家一穷二白，现在却能发展得如此繁荣，不靠喊口号，靠人物塑造、靠跌宕的情节、靠实打实的拍摄来表现。

我之前也拍过关于东北的电视剧，范伟演的，叫《老大的幸福》。

从语言到行为，东北人天生具有幽默感。

二人转为什么产生在东北，因为过去东北的冬天太冷、太长了。

东北的魅力，不一定是推杯换盏的“炕头文化”，还有更深情的黑土地文化。

东北最美的和最粗犷的东西都在《人世间》展现了。

和《人民的名义》一样，我不只是导演，我还是整部剧的总制片人、总操盘人，作为总负责人，你要扛很大的压力。

事无巨细，都要上心。

像《人世间》这种成本高、人员多的剧，做错一点都不行。

这种压力，体现在生产和艺术质量上，也在各个环节的创新和突破上。

寻求完美每每让我身心俱疲，每次的创作都是一次生死较量。

这些年来，我拍的剧不多，跨度很大。

很多人觉得我是没有舒适区的导演，我觉得拍什么还是要靠自己的感觉，“是不是我想表达的”很关键。

我是长春人。

看到第一集，我就哭了。

小孩子问我为什么哭，我说这个剧就是你姥爷年轻的时候经历的事情。

剧里的房子重现了照片里奶奶家以前的样子。

取景地在长春，故事里的拖拉机厂，在我家的楼上就能看到遗址。

现在也没有拆，依址而建成了一个文化公园。

爸爸跟姑姑学习特别好。

一个在二中，一个在省实验。

在60年代，长春二中就有自己的室外游泳池。

片中说到选长影去学校选演员，当年我大姑被选上，但是爷爷不让去。

附上一张几个姑姑的照片，右下大姑，就是当时被选中当演员，但是姑姑学习很好，没有去。

下乡回来公务员正处级直到退休。

姑姑们名字里都有雅，雅仙，雅萍，雅玲，雅慧剧集里有光字片儿，在长春的老人都知道，真的有，娶妻不娶桃源路，嫁汉不嫁八里堡的说法，现在没有了，不过这两个地方房价确实依然不高。

在冬天的冰面上滑冰刀，这种运动，一直到现在，尤其是老年人特别热爱。

我家附近的劳动公园全都是老人在滑冰刀，这些老人大概就是剧集演绎的年轻人老了时候的样子吧。

服道化也不出戏，我妈说，我爸第一见他穿的就是那样一件蓝衣服。

我们家也有一张那样的全家福，没那么多，爸爸去世后，让我老姑拿走了。

刚才找到太爷爷的照片，以及爸爸年轻时候照片。

太爷爷应该是1900年以前出生的。

照片的两个人一个叫冯耀一个叫树仁在短短的几级剧集里看到了那个年代长春人的生活，如果爸爸，还在，能跟他一起看该有多好。

————————————第九集，1976年，周总理去世了，我爸我妈当时在处对象。

我妈说有一天，我爸哭了，跟她说周总理去世了。

任何年代，人跟人的觉悟都是不一样的。

————————————第十集，周家人的饭桌上是花生米，土豆丝，木耳白菜，脊骨炖酸菜，小鸡炖榛蘑，葱炒蛋，一桌东北冬天的家常菜（冬储菜）。

而且算是不出省能解决的。

当时东北只有冬储菜，再过几年才出现速冻菜。

剧集的有轨电车，我小时候80年代初，长春还是那样的有轨电车。

现在为了保留特色，依然有一条有轨电车。

城市规划馆里的

现在仅存的有轨54路

水文化生态园里的周秉昆家

本来想写这部剧女性群像的，结果昨天看到18集，失眠了，因为秉义，今天来加更。

如果我挑选未来老公，以我的审美，嫁人当嫁周秉义。

如果我是男人，那做儿子，做女婿，做属下，做兄长都有太多可以学习的地方了，我觉着这部剧当然是理想主义的，但我惊喜的地方就是他没有把人物架在高空作圣人，而是告诉你这些凡人遇到跟你我一样糟心的事儿，该如何处理才是最理想的，这就是模板。

1. 作儿子：秉义就是别人家的孩子，从小就是优秀，高中就是预备党员了，无论在兵团被领导赏识，还是后来考上北大，又或是在丈人家里，一点点赢得岳父母的信任，都是一点点用行动证明出来的。

而这种优秀是靠自己，光子片儿贫民窟的家庭除了身份纯洁，帮不到他任何。

3个孩子成家后，秉义和母亲，父亲的戏多了，我终于明白，大哥的优秀就是遗传的爹妈啊！

周父，周母就是放在今天的标准都是优秀的父母榜样。

即使他们没什么钱，没什么文化。

但周父难得理解孩子们，对孩子们的教育非常重视，不会重男轻女，对大哥给予厚望，父母对孩子投射了什么样的期待，孩子才有可能往什么方向发展。

而周父是如何对待自己工作的？

几十年勤恳，敬业又专业，孩子都看在眼里的。

秉义骗周父说自己不能生育，周父先是哭了，然后马上收拾心情，反过来安慰儿子说：“我是想抱孙子，但我已经有了呀，所以也没那么重要了。

（那时候郑娟怀孕可不知道是男是女）你没有小孩也不是啥大事，把心思放在事业上，男人嘛，成就一番天地挺好的。

你看冬梅的父母为了革命两个儿子都没了。

你可得对冬梅好点，别大男子主义….” 这里头当然有作为男人的自卑/自尊，但有几个父亲能这么清醒清晰给儿子梳理明白的？！

秉义带着冬梅跟母亲睡在一个炕上的戏，我也看哭了。

周母最喜欢的是老大，（话说萨日娜老师的演技无痕迹啊！

绝了！

）周母的仁义善良完全展露，秉义跟母亲讲他在兵团的事儿，如何为女知青们平反抓坏上司，如何把自己报送大学名额搞丢的。

周母跟儿子的三观完全一致：公平公正！

惩奸除恶！

秉义后来屡屡作出牺牲眼前利益，只求真心的决定，你就能明白是随谁了。

2. 作兄长：下乡兵团时候，他起到了做大哥的榜样，想让妹妹留下，跟母亲说带弟弟在身边看护着。

弟妹有困难了，都是写信给大哥让他去做父亲的思想工作，而每次都能成，这都是大哥的威信。

秉坤的酱油厂工作，蔡晓光读大学，可都是秉坤帮忙解决的，自己没能力，也是他出面找人解决的，有一说一，遇到大事，大哥是真好使。

看弹幕很多人说大哥二姐自私，不帮忙。

我只想说这部剧是以秉坤，这个留城青年为主角展开的，那些下乡的苦痛不会展开这么详细，大家可以去看梁晓声的代表作《年轮》。

而且人物没有对错，只有立场不同。

见妹妹妹夫吵架，秉义跟妹妹单聊，这场戏我太圈粉儿了。

秉义说：“亲人之间不能分对错的。

冬梅父母就没想认这门亲，那我跟冬梅还不过了？！

” 真人间清醒！

可完全不冷漠！

面对妹妹的婚姻问题，大哥能及时提醒。

这里还体现了大哥能体谅岳丈的角度，但爱冬梅，不会影响我俩的夫妻感情。

一对比，是不是跟高下立现？！

而周蓉可是没有公婆，还有孩子，还有娘家帮衬啊。

都说婚姻要经营，仅就这经营一点，是不是值得我们学习很多了？！

后面周蓉和玥玥母女危机，周蓉看了女儿写自己的作文，跟哥哥哭诉历数自己的付出和不容易。

大哥这时候怎么做的？

他心里很明白这事儿就是你母亲负主要责任，但他没有马上指出来，更没有大家长式指责妹妹管生不管养。

他先去处理的是情绪，和他以往处理问题的方法一样。

什么都没说，抱着妹妹的头，轻轻爱抚着稳定她的情绪，并且把姿态放在了跟她是一条阵营里，可不是对立面。

然后说出了金句：“ 人啊，总喜欢记住自己想记住的；忘记自己不愿意记住的。

” 我听完都麻了，周蓉泪如雨下。

3. 作丈夫：跟冬梅的神仙恋情，婚姻坎坷都表现的淋漓尽致了。

夸夸编剧，因为小说大哥这条线几乎没啥笔墨，但剧里硬是写出来一条精彩纷呈故事线。

在插队时候的白桦林（DDDD），用手绢扎辫子，桥上相会，为了冬梅，拒绝大好前程，我都惊呼什么叫TM的浪漫！

我都想为了跟你谈恋爱也去插队了。

妻子不能生育，作为丈夫怎么做？

秉义跟弟弟说，到时候就跟父母说我不能生。

秉坤问不要孩子也要冬梅姐呗？

秉义说是。

姚立松问：“冬梅就这么重要？！

还能因为爱？

你为了她连明副政委秘书都不做了？！

” 秉义说：“是，就是因为爱。

” 人如其名，义字当先。

什么性格作什么决定。

同时秉义对明副政委调令有个非常高的比喻，建议背诵：“这天上掉的馅饼，掉下来，有一吨重，怎么就掉我头上了，这不得把人砸死嘛。

” 正所谓福祸相依，前途未卜，不如守住本心，话说那时候秉义的思想就非常“哲学”了。

当冬梅跟母亲冲突爆发，被母亲打了一巴掌，而根本原因就是两边家庭地位悬殊，冬梅两边都想讨好很难受，而秉义自己身份尴尬，是个赘婿，秉义怎么做的？

他先安慰妻子，没有闹情绪，还让冬梅年三十就留在岳丈家，自己回父母家过年，下面这段话值得背诵：咱们都把自己的父母照顾好。

都做好他们的思想工作。

秉义明白人啊，过年没必要硬按头在一起，就撒个善意的谎言，两边不尴尬，两边亲家就不是一路人，就不可能多走动，小夫妻就各自去把原生家庭照管明白，别给小夫妻关系添乱了。

但凡现在的年轻人有这个想法和能力，多少因为亲家瞎掺和而导致离婚都能避免了。

你以为他们光有爱情，这婚姻就能走得远？

连周父都说出：“要不是看冬梅，真想让他们离婚。

” 冬梅父母爽约，秘书还搞错了礼物那场戏，我脚趾头尴尬到抠出三室一厅来。

冬梅和秉义晚上的对话，建议背诵全文：“这里头没有误会，只有地位的悬殊，你父母就是傲慢，但那不是他们的问题，我没有自卑，（话说编剧真的做到伏笔绵延千里了，之前埋下的线索，他俩学生时代谈恋爱，秉义因为自卑提出分手很多次了）你别跟我爸解释了，越描越黑，普通工人和省长的大事是不可能一样的。

我爸那我慢慢渗透，你妈那边什么都不要说。

但咱们俩之间不说假话，这以后会是咱们俩的重心，得谨慎处理。

” 人间清醒！

我能理解你家人的立场，能理解你的难处，也理解秘书犯错，也理解我爸的难过，更明白我到今天已经不自卑了，即使两家悬殊我还住在你家，但我是自尊的，更知道控制好我的情绪，不把这些琐事牵连到冬梅身上，我们俩夫妻是战友关系得合作才共赢。

妈呀！

这样的老公双商在线，体恤别人，明明白白看得透，这不是领导的材料谁是？

这不提拔他提拔谁？

嫁人不嫁周炳义我嫁谁？！

话说这是不是也解释了世界难题：什么是门当户对？

什么是三观一致？

——————————————————————————剧完结了，我来填坑了。

4. 作下属：兵团时给姚立松作副手，而且是桌子面对面的上级。

他能受到姚的赏识到不想放人，也能让明副政委点名当秘书。

说明啥？

自己是做事的人，是好苗子，人好，领导愿意扶持你，可教受教。

并且人品好，不会将来反咬自己或者忘恩负义。

忠心，是自己人。

大学毕业回来江辽作政策研究员，也做的好，40岁能做到副厅，是第一人。

说白了，就是把你手里的事做成第一。

“我这人做事追求完美，但是尽力了，也能接受它的不完美。

” 我要是领导，会不喜欢这样的做事认真，追求完美，还没有花花肠子的下属？！

对，别整花花肠子！

你的那点小心思在很多人包括同僚和领导眼里是透明的。

5. 作领导：领导有很多种。

秉义的个性上适合从政的一个点是：性情稳定。

上下多少年了，还能对待所有人都不戴有色眼镜，站在别人角度考虑问题。

剧里就很少见到他失控的时候。

与所有人都能处。

这就是本事了。

其中一句台词带过的一件事。

他为了炳坤的出版社的编制，间接得罪了某领导的秘书，害得自己升迁无望。

但是后来成为他上级的这个人变成了他的下属，结果是台词交代了两人也冰释前嫌，相处愉快。

不是主线，大家只能脑补，他是如何处理复杂关系的。

兵工厂第一天就被“炸”，他得跟兵油子，老革命前辈相处好。

他一个新人，年轻人，没当过兵，没有军工，我看着都捏把汗。

很多时候，领导的令是行不了的，得靠下面的人去执行。

类似的事儿，在调任哈阳作市长也出现了，不服众，还被领导批评说没政绩，第一次见秉义打了退堂鼓。

咱没从政过，但肯定接触过上班的各类领导。

各种部门公司差别很大的主要原因之一就是，话事人是不是肯干，豁出去一定要干的人。

摸鱼最轻松啊，但秉义就是有事业追求的人。

被诬告调查，宋秘书居然心虚跳楼了，他到医院看望的那场戏。

似曾相识，就像当年秉义是小白的时候，被岳父教育的场景，他完全成长成郝省长的做事风格了，在那里就知道秉义完全成长成成熟高级干部，下面该整大事了（拆迁）拆迁的重头戏，台词独白拍了12分钟，可以封神了。

因为根本不好演。

可以作为危机公关的案例背诵下来。

先安抚情绪！

重要的事儿说三遍，你得让人觉着你跟他们是一拨的。

然后讲述原则，信息透明化，然后道歉，说自己的工作的确有不周到的地方。

最后要晓之以理了，公平还是公平。

春燕家我都不帮，其他人就更不能了。

跟着这样的领导，能学多少东西？！

真要是也是做事的人，得多死心塌地。

这场戏给了好几个区长的特写反应镜头，就说明了这一点。

leadership is not leading anyone, is showing others how to do.