兔子洞

　　一部节奏轻缓的电影。

关于丧子之痛。

　　不知为何，最近总是看到这种探讨死亡的作品。

比如，刚读完的吉本芭娜娜的《厨房》也以未亡人的角度谈论着生死。

　　死亡过于沉重，我还难以理解。

我也希望永远不会体会到个中滋味。

　　　　对面瘫妮可，一直不抱任何好感，不过这部电影她确实在一定程度上打了一个翻身仗。

　　嗯，其实这压根不是一篇影评。

那么下面进入正题，贴上整部电影我最喜欢的一段对白吧。

也就是在整理Danny遗物时母女在地下室里的对白——关于死亡的悲伤。

我想这段对白也可以普适到人生各种大大小小的悲伤中去吧。

个人听写，如有错误，请不吝指正。

=v=Becca: Did it ever go away?Mum: No,I don't think it does,not for me,it hasn't.It has been going on for 11 years.It changes though.Becca: How?Mum: I don't know.The weight of it,I guess.At some point,it becomes bearable.It turns into something that you can crawl out from under.And then you can carry it around like a brick in your pocket.And you even forget it for a while,but then you reach in for whatever reason,and then there it is.Oh,right,that.It could be awful.But not all the time.It's kind of not that you like it exactly,but it's what you've got instead of your son.So,you carry it around,and it doesn't go away which is...Becca: Which is what?Mum: Fine,actually.谁说不是呢，悲伤一开始总是会压得你透不过气，抽不得身。

但是随着时间的推进，慢慢的，悲伤就变成了可以放在兜里的一块砖。

很多时候，你已不再能感受到他的重量。

即使不经意的再次触碰到，即使你知道他从来不曾远离，你也可以坦然接受了。

毕竟，一切都过去了。

去戏院第二次看Rabbit Hole，结果出乎意料地被泪点击中，一路都无法控制地泪流满面。

我想如果第一次看Rabbit Hole的时候，不是那么担心所谓的IIB情节会什么时候不期然地蹦出来，大概也会投入更多感情被touch到的吧，但这不妨碍它在我心里无论有没有飙泪，一直都是闪闪五星的。

所以看到豆瓣上褒贬不一的评价和不高的分数的时候，我感到有些诧异。

大多或说电影太闷没有高潮，过于平淡，又或者斥Nichole的表演太过歇斯底里莫名其妙。

其实即便对于世间真实的事情，在作为看客的大多数看来，值得为之惊鸿一瞥的理由大约也不外乎这两点：一是是否足够吸引，二是是否合情合理，让人看着舒服，如果看不到呼天抢地撕心裂肺，或者让人身心舒坦点头称快，就会大失所望。

对于世事如此，更何况区区一部电影。

说到底人们还是喜欢祥林嫂，在别人的故事里流自己的眼泪，然后拍拍清白的良心潇洒离座。

周树人先生正是看不得这些无处不在的看客的滋扰，于是忍无可忍大光其火，索性关门谢客。

而 Rabbit Hole导演勇气可嘉之处，正在于他敢于拍出这样一部让人“无戏可看”的戏来。

这部戏原本就是首先拍给那些曾经历过丧亲之痛的人看的，唯有行过这样一程才深深明了，受苦之中的人并不可爱，即时流泪的模样也不像琼瑶剧拍的那样诗情画意。

丧亲之路也并非跌宕起伏，而其中的人起伏不定的情绪就像隐藏在平静河水之下的一个又一个暗流，不知何时便会触礁碰雷。

面对这人生中最戏剧化的变故，生命给出的反应总是迟钝、滞缓、尴尬而让人不知所措的，正如海报下的副标题写的那样，The only way out is through，或者如Becca的母亲那段令人动容的独白，真实而沉甸甸得就像一块怀揣在口袋里的大石头。

There is no way out，人总是期盼着人生能从一个状态跳入下一个状态，就好像一个开关，调到下一档一切就都好了，可惜生命总不是那么轻易的一件事，我们一路坐等下去，却总等不到心里头一下通透起来，什么都顿悟了的那一刻。

而唯一可行的方式，只有穿过时光的河流，但谁也不知道流水将从哪里开始于何时终结，而我们漂泊无助的心又将在何处靠岸停泊。

可我们自觉或不自觉地，都得泅入这时光之河中，任其没顶。

难怪Rabbit Hole的画面音乐和风格，总让我联想到《十分钟年华老去》，与片中人物痛苦压抑的心情不同，导演总是喜欢把画面给阳光下树叶的倒影，河水的波光粼粼，或者是万里无云的晴天，每一个画面都充满着明信片一般的静止感，唯一流动的只有空气，微风轻轻拂过Becca的裙边，那贴着像肖像一般僵直的身体无心飘动的裙摆，就和节奏明快的钢琴背景音乐一样，暗示着时间始终在迅疾，不止息地向前跑着。

只是故事里的人，对此毫无察觉。

时间对于他们充满了粘连感，他们试图想摆脱过去，继续前行，却不得所愿。

丧亲在Becca，在她的丈夫，和她的母亲身上，都呈现出一种双向的张力，一方面他们以哀恸来悼念和记忆；另一方面，他们急欲摆脱这种沉溺，开始新的生活。

显而易见的是，他们寻寻觅觅，各人都以自己独有的方式来表达和纾解，对于Becca而言，她选择的是抹去与儿子有关的记忆以减轻睹物思人带来的痛苦；对于她的丈夫而言，这样同样的纾缓是对美好回忆的不断重复来达到的；而她的母亲，一个曾经失去过儿子的母亲，则选择以重复和比较过往丧亲带来的经验来帮助排解新产生的痛苦。

其实正如Becca对于互助小组的评价，每个人都有他自己的方式，然而讽刺的是他们以合适自己的方法仍旧无法走出来，却像困兽一般，于内耗之间渐渐消沉下去。

导演高明的揭示正在于此，在丧亲之人中间，让情感变得丑陋难忍的，不是无法化解的痛苦和哀伤本身，而是相互之间的疏离，批评和无法谅解，渐渐让人开始歇斯底里和疯狂。

不同的人的内心世界却仍旧是一个个平行宇宙，即便面对同样的遭遇，有着相同的经历，再相似的感情在不同人的心灵中都折射出千变万化的摸样，我们无法穿越，无法理解，更何谈安慰。

Becca的突破在于她见到了Jason，她跟踪他，并和他见面，在Jason的漫画里她似乎找到了一线希望与出路。

Jason和他的漫画事实上是另一个故事，与Becca的毫不相关。

故事并没有花太多笔墨描写，但从字里行间可以知道，Jason同样经历着丧失亲人的痛苦，或许并不是生死相隔，但他的生命中确实没有了父亲，只有一个缺乏安全感而敏感的母亲在家需要照顾，这本漫画是他探寻出路的方式，这不仅仅是一个理论的表述，更是他对于父亲的想念和对人生荒谬性的探询和疏解。

而这，似乎给了Becca她渴望已久却不得的安慰。

我始终在揣测，影片标题的Rabbit Hole所指的究竟是什么。

如果它的原意确实是平行宇宙理论中的术语，如果人与人的心灵确实像一个个平行宇宙那样遥远，我想，对于Becca而言，Jason的漫画对她说话的，不仅仅是一个拥有完美而合理的解释的科学理论，更是Jason对于父亲的想念和他的忧伤，虽然他们确实活在不同的世界，有着不同的背景与经历，甚至过着完全不同的生活，但对于亲人的怀念和对生命的探究寻索却是一样的。

即便是在别人的故事中，我们也能分享共同的感受与渴望，这就是我们生命中的Rabbit Hole。

所以当最后一次，当Becca在车里看见Jason和他的朋友们驾车参加毕业舞会的时候，她终于忍不住失声痛哭。

导演将那一刻的重心并非放在 Becca凄楚的哭声，或者在她脑海中重现的悲剧画面上。

在那一刻，似乎一切都被放慢了，音乐，画面，汽车玻璃上反射的树影缓缓挪动，就像是水中的倒影，那微微飘动的发丝，凝望着前方转动着的眼珠，空气，和一切都似动却非动，这种奇妙的感受让人触摸到了时间的质感：它确实，实实在在地在流动着，在悄悄流逝。

Becca，还有她的丈夫，似乎变了，却又没变，谁能知道明天会怎样呢？

他们是否真的走出阴霾呢？

然而，至少他们终于能坐下来，就算是望着夕阳发呆，不知有什么可以期待，然而总有一些会发生的吧，就这样，不知不觉间，同自己，同他人，同生命讲和。

我们每一个人都活在属于自己的平行宇宙里。

“子非鱼，焉知鱼之乐”，所以对于那些持异见或者纯粹认为不好看的评论，我也最终都接受并一笑而过了。

这部电影是私人化的，而每个人的感受都纯粹地是由心而出，然而，这不能阻止我们停止自己的脚步，去寻找与他人世界之间的那个Rabbit Hole。

毕竟，这才是我们的世界继续运转下去的原因么。

沉醉于爱情中的伴侣，往往有着共同的思想和情感，那会使我们体会到紧密相连的浪漫，促使两人感情升温并发展到一个稳定的状态。

但是如果有一天，生活中发生了一件悲伤的事情，而两人应对的方式大相径庭，你便觉得他好远，远得你无力去握住那双曾经相约到永远的手。

今天我要介绍的这部电影，名叫《兔子洞》。

由约翰·卡梅隆·米切尔执导，妮可·基德曼、艾伦·艾克哈特等参加演出，讲述了一对夫妇携手走出丧子阴影的故事。

蓓卡（妮可·基德曼饰）和霍伊（艾伦·艾克哈特饰）是一对快乐的夫妻，他们感情美满、家庭幸福、还有一个4岁的儿子丹尼（菲尼克斯·利斯特饰）。

但是这种美好的生活在8个月前戛然而止，一场车祸夺去了小丹尼的生命。

这对年轻夫妻的感情也随之陷入泥潭。

他们内心无疑都是痛苦且难以摆脱的，他们各自缅怀纪念孩子的方式却不一样，超出彼此的理解。

由此，他们越来越陌生，越来越遥远。

世界另一角落有个开心的自己 蓓卡是一位全职太太，她理智成熟，在表露情感方面比较倾向于克制。

儿子去世后，她的生活没有多少变化，还是沿袭着之前的习惯和步骤。

早上丈夫出门她打理花园，晚上丈夫回来她准备晚饭。

她也不相信上帝之类的言论，她对那些因失去孩子而参加团队互助的人很是厌烦，称他们为“信上帝的疯子”， 其中一对夫妇用“上帝想要另外一个天使”来安慰自己，其他的同病相怜者全都陷入悲痛之中，蓓卡控制不住，气愤地说：“他干嘛不自己创造另外一个天使，毕竟他是上帝啊。

”对于上帝，蓓卡不但不信，甚至颇感怨恨。

她深信如果上帝真的如大家所说的那样仁慈，他就不会残酷地夺走人的孩子，让人痛不欲生。

孩子已经离开他们，但生活还得继续。

为了重新开始新的生活，蓓卡将儿子在房子里生活过的痕迹默默地清理掉，还把那条让儿子遭遇车祸的狗送给母亲。

她还打算卖掉现在的房子，搬到别的地方生活。

她不想看到跟儿子有关的东西，因为这些东西会让她想到儿子，再一遍遍难受。

一天，蓓卡偶然碰见了开车撞到她儿子的男孩杰森。

在一种奇特却强烈情感的驱动下，她开车尾随杰森。

之后便在男孩每天乘坐公交的站台等他。

她到图书馆借杰森刚刚还回去的书看。

在一次被发现后，她邀杰森坐在公园长凳上静静地聊天，虽然有些奇怪，但她确实很享受。

如蓓卡设想的那样，杰森对自己儿子的事怀有深深的自责和愧疚。

杰森见到她的第一句话就是“对不起”，他的真诚与手足无措让蓓卡也跟着动容， 她也有悲痛，但她更不想这件事让杰森一直生活在罪恶的忏悔中。

她耐心地听杰森诉说他的心里话，还用理解的眼神和动作安抚他。

尴尬和愧疚情绪渐渐消减后，杰森给蓓卡看了自己创作的一本漫画书。

在书里，他画了一个失去父亲的小男孩，为了寻找父亲，小男孩钻进了兔子洞，却看到了完全陌生的世上另一版本的父亲。

这个故事令人感动，也深深安抚到了痛失爱子的蓓卡。

她坚信现在同杰森一起坐在长凳上的只是悲伤版本的她，在世界的另一个角落，还会有开心版本的她，正陪着儿子。

忘掉伤痛就是对儿子的背叛 跟蓓卡的理性克制不同，霍伊对儿子的感情更加外露和依赖。

儿子的不幸离世，对他来说，是个真实存在的伤痛和打击。

要顺利度过这个时期，参加团体互助，或者找咨询师聊聊等都是非常有必要的。

在团队互助会上，他认真听着其他父母悲伤的发言，对他们的情感感同身受。

他觉得这些人都是值得尊重的，不应该打断或者嘲笑他们。

霍伊知道他们要让这件事情过去，但他不想“删掉”儿子的生活痕迹，仿佛那样做就是背叛，是冷血无情。

他要儿子的东西都完好摆放在原位置，包括那条狗。

另一边，他也想找到一条途径，恢复以前正常的生活。

他觉得生活会变得像现在糟糕，是因为他们没了孩子，如果再生一个，或许就能挽救眼前不如意的状况，对双方都好。

他还保留着去团队互助会的习惯，尽管只是一个人。

在那里，他和一个叫盖比的女人越走越近。

盖比和她丈夫凯文参加团体互助已经八年了。

最后凯文突然消失了，盖比便也开始随意地对待互助会，她还是会准时到，却在到了后待在车里吸大麻、对着发言的人痴痴地笑，还在中途撤下偷溜出去玩。

霍伊也跟着盖比做着这一切。

他好久没这么肆意放松过了，他喜欢和盖比这样，将所有烦心事都抛到脑后。

然而当他知道凯文是因实在忍受不了那种悲伤的日子，忍受不了两个人抑制不住摧毁彼此的举动才对盖比不告而别时，他好像也在其中看到了他和蓓卡两人的未来，他很害怕，他很爱蓓卡，不想最后丢了彼此。

可是如今他们的关系确实有朝那个方向发展的苗头，而他却只能看着它愈演愈烈。

对于杰森，霍伊还是抱着极大的怨恨，他做不到释怀，也不想原谅那个男孩。

还有那条儿子曾经很宠爱的狗，他是抱回来养了，却也在它扯着绳子快速跑的时候，不耐烦地冲它嚷嚷。

他想要找到能够对儿子的死承担责任的人或物，用憎恶来表达对儿子的忠诚及爱，但长久地恨一个人本身就是痛苦的负累，霍伊其实是借着这种方式来惩罚自己。

曾经那么好，如今都是错 由于上面所说的种种分歧，霍伊和蓓卡不止一次地发生激烈的争吵。

霍伊看不懂蓓卡，她为什么能做到那么冷静，每天都有不同的新鲜事可以做，还能跟撞到儿子的人聊天，儿子的离开对她的生活没有造成丝毫的影响。

蓓卡也看不懂霍伊，他为什么要那么情绪，儿子明明已经不在，却还想装成孩子还在那样，要去恨杰森，用这沉重得让人喘不过气的伤痛时刻绑住自己。

一对夫妻失去一个孩子的经历，会深刻影响到两人的感情和婚姻。

如果婚姻里面的双方都没有意识到，并且及时地做出调整，那可能就只有分开。

电影《海边的曼彻斯特》就有讲到一对夫妻，因为丈夫不小心犯下的一个疏忽，家里三个年幼孩子的生命就都没了。

经过这件事后，这对夫妻离了婚，没有关乎他们双方感情上一点点原因，就单单是没了孩子。

经常围在自己身边，你在他身上倾注无数关心和爱的孩子，骤然间就永远地离开了你，这对所有父母来说，都是一个巨大难以缓解的打击。

而在剧烈伤痛的打击下，往往也会让你整个人改变。

如果蓓卡和霍伊的孩子还在，霍伊应该会觉得蓓卡是一个成熟能干的妻子，对家里的大小事务都能照顾妥当，对教育孩子也有自己的一套方法。

而蓓卡，她也会觉得霍伊是一个爱孩子、顾家的好父亲，他情感细腻，经常会向她表达爱意。

他和孩子也很亲密，两人就像朋友一样相处。

但这些原本的优点，在他们的孩子离开以后，就全都不一样了。

蓓卡的理智成熟，在这个时候的霍伊眼里成了冷酷无情。

霍伊的温柔细腻，在这个时候的蓓卡眼里成了软弱消沉。

同时，也因为各自应对、表达悲伤的方式不同，出现很多冲突和争吵。

你责怪我好不哀伤残忍地想要抹掉孩子，我也责怪你将我们的生活推向痛苦折磨。

美国著名诗人弗罗斯特在他的一首名为《家丧》的诗里就很清晰地呈现了这点，诗的背景是在一座小农庄的栏杆楼梯上，由失去孩子的农夫和太太相互对话组成。

诗的开头如下： 他由楼梯下看到她，在他看到她之前。

她欲下楼，回身凝眸，惊魂不定。

农夫走进问：“你看到什么？

从上面那里？

——我想知道。

” 妻子拒绝回答，但她很确定他绝对看不到她所见。

因此她让丈夫走上楼梯。

他走到楼梯窗前，发现了她一直在看的东西。

那是他们孩子的坟场。

我们从来没有注意到这些。

但我明白：不是这些石头，而是孩子的坟丘——“不，不，不，不，”她喊道。

农妇下了楼梯，瞪了他一眼，向前门走去。

他感到迷惑，问道：“难道连自己孩子的死都不能提吗？

” “你不能！

”她说，“而且任何人都不能。

” 农夫想要融入她的忧伤，说了下面的话： 但我觉得你有点过分。

究竟你为什么会觉得丧失头一个孩子如此伤心。

你以为他的记忆可以满足—— 他太太不理睬他，任由他哀叹，后来回嘴说他不会说话，没有心肝。

她从窗户上看到他轻松地挖儿子的坟，挖掘完之后，她记得： 你竟坐在那里，鞋上沾着尘土，宝宝新坟的土大谈日常琐事。

你把圆锹靠在墙上，放在门口，因为我看到了。

做妻子的一再强调她绝不会用这样的方式面对自己的哀痛，也不会轻易就把伤痛忘掉。

做丈夫的安慰道，他知道她发泄过会觉得好过一点，他建议该是忘却哀伤的时刻：“你的心已经摆脱它了，为什么又再度揽它入怀？

” 面对伤痛，每个人都有不同的方式，也有不同的时长。

但愿在你完成你的哀悼，我结束我的哀伤时，我们还能回到那所装满我们爱的房子，将你我都有的伤痛装进口袋，牵起对方的手一起走。

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而相比《我是山姆》来说，虽然同样显得有些拖沓，但狮门却不会让它的电影变得让人头疼。

《兔子洞》在前半部分的拖沓可以算是在慢慢烘托气氛与心境，不然之后Becca和Howie的爆发就无从谈起了。

电影从Becca路遇撞死儿子的少年而开始转折。

痛苦的事件所引发的所有的后续作用在Becca和Howie两个人身上双线并进，直到Becca没有回家的那个夜晚。

他们试图通过改变或保留而穿过兔子洞，或至少在心情和生活上。

可是发生就是发生了，怎么也穿不过去了。

岁月不饶人，影片刚刚开始时的那张脸我真的一下子没有认出是Kidman……

文章首发个人微信公众号：谢园（xieyuan59）聚会结束，亲友离场，妮可·基德曼演的Becca和艾伦·艾克哈特演的Howie，在暮色中临湖而坐，一语不发，慢慢十指相扣，但脸上并无太多表情。

我还在猜想他们内心是否会复原，片尾曲却已响起。

这是妮可八年前演的一部电影（中文译作“兔子洞”或“爱的拐点”）。

彼时，她凭借这部电影，获得第83届奥斯卡金像奖最佳女主角提名。

换做八年前，我可能看了不到一半就会退出，又或者快进看完，并不理解。

而如今，这部电影看得我泪眼婆娑，坐在电脑前久久不能动弹。

呵，时间就是这样捉弄人，一点一点让你懂得生命、人生这样宏大词语的内涵，也让你愈发看到生活又残酷又温情的一面。

整部电影的故事情节并不复杂：Becca和Howie原本过着恩爱富足的中产阶级生活，有一个可爱的儿子Danny。

但家门口一场突如其来的车祸，夺去了丹尼的性命，彻底改变了Howie夫妇的生活。

夫妻两人采用不同的方式面丧子之痛，渐渐导致夫妻关系日益紧张，争吵不断。

经历了种种互相伤害后，他们终于明白彼此仍然深爱，愿意共同面对，做出改变，为继续一起生活下去努力。

影片并未告诉我们，他们的努力是否奏效。

但我很想去相信，即使未来的日子仍然悲伤难捱，但夫妻俩因为爱，最终慢慢适应，走出悲痛。

当人无法承受身体的任何疼痛时，可以吃止疼药，甚至医生会给你注射少量吗啡，药剂能够很快让人感觉好转。

唯独悲痛这种疼痛，没有可以医治的止疼药。

电影中，丈夫Howie偷偷半夜看手机上的儿子的视频、参加团体互助治疗、不愿扔掉车后座的儿童座椅、拒绝改动儿童房的摆设；而妻子Becca则害怕触景伤情，想要把家里有关儿子的回忆都抹掉、把儿子穿过的衣服送人、退出团体治疗，不参加有小孩的家庭聚会、把儿子所有的玩具都整理放在地下室，甚至想把房子卖掉.....这些无一都是因为内心的伤痛，如同癌症细胞一样在体内蔓延。

借用杨绛先生在《我们仨》中写的一句话——我觉得我的心上给捅了一下，绽出一个血泡，像一只饱含热泪的眼睛。

从未就着悲伤吃过面包，从未在夜半时分饮泣，害怕面对明朝的人，大概不会懂得那般宛如焚心之苦的痛。

记得高考前，一个同学的父亲突发脑溢血去世，她知道消息那一刻，晕倒在教室。

成绩优异的她那一年放弃了高考，选择复读。

记得父母的一位好友，在他母亲突然因病去世后，每周都要去上坟，常常一呆就是一天一夜。

记得小时候住在一个大院里的叔叔，在儿子一场意外的车祸去世后，他一夜白头。

记得六年前，我的表哥突然遇害时，家族里所有亲戚全都哭成泪人，直到现在，他的名字仍是禁忌。

这个世间，那样心碎的故事太多太多。

大概，很少有人没有经历过丧失至爱之痛。

每个人都有一套自圆其说的系统，很多事情，我们都会去寻找一个可以让自己信服的解释，尤其是在面对伤痛时。

我们需要找到一个让自己接受失去的理由，以及支撑自己继续活下去的慰藉，比如宗教信仰，科学依据，又或者是臆想猜测。

或许，生命有轮回，人有前世今生，或许，世间真的有灵魂。

可是，这些说法都无法彻底消除当事人心里的悲痛。

电影里，在团体治疗中，一对夫妻自欺欺人地说失去女儿是上帝的安排，因为上帝需要另一个天使。

Becca听完后，愤怒地说道“为什么他不多造一个天使，他毕竟是上帝啊。

”大概所有的人，在面对失去至爱之时，都会想要叩问天地，世界这么大，人口这么多，为何偏偏带走他/她，为何要让我承受这样的痛苦？

这个世界，除了生老病死，还有太多的灾难和意外，有些人才说再见，却变成永远不见，有些人说好要永远在一起，转眼就阴阳相隔两重天。

遭遇人生不测的真正痛苦在于，两个人的联结，如一根藤蔓，硬生生被斩断，可是内心的牵绊却断不了。

不管你说什么，做什么，逝去的那个人不再能够回应你，和你互动，拥抱你，对你笑。

那种痛苦就像难以治愈的疾病，不会要你的命，却有着强大的邪恶力量，时刻肆虐蹂躏着你已经千疮百孔的心，它也许改变了你的人生，再也寻不回你熟悉喜欢的生活轨迹，好似身体受过重伤的地方，无论如何，都不可能再恢复先前光洁完整的模样。

就像电影里，那对亚裔夫妻进行团体互助治疗已经八年，但仍无法接受失去，最后选择分开。

在某些时光里，你过得安稳美好，对未来持有希望。

然而，突如其来的一些事情，悲伤得打破所有的平衡，然后你的整个生活像被吞噬一般，情绪和想法全都变了。

也许，时间会让表面的一切慢慢恢复平静，但是抹不掉的悲伤，仍然潜伏在内心某处，就像被太阳暴晒的枯草，一部电影，一句话，一个场景，一篇文章，一首歌，都会点燃你，焚烧你的心，不断折磨你。

在懂了爱和陪伴的年纪，我再看三毛在荷西意外身亡后写的书，总觉得字里行间缠绕着三毛丝丝缕缕难以摆脱的悲伤。

比如《梦里花落知多少》里那段：我是没有选择的做了暂时的不死鸟，虽然我的翅膀断了，我的羽毛脱了，我已没有另一半可以比翼，可是那颗碎成片片的心，仍是父母的珍宝，再痛，再伤，只有他们不肯我死去，我便也不再有放弃他们的念头。

字字句句都是她的心碎。

还有Sia的歌，听着听着就容易热泪满眶。

因为那些音乐背后，隐藏着Sia七年都没有走出来的痛苦。

Sia和男友Dan在环球旅行时，Dan在伦敦的一次交通事故中丧生。

或许，这是为什么Sia的歌总像暗夜里深沉的苍穹，让人看到她在悲痛中如何挣扎，如何振作。

没有人可以叫醒装睡的人，也没有人可以拯救谁。

面对铺天而来的痛苦，能做的，也不外乎自己一步步爬起来。

别人的同情怜悯，并不会让你好受，因为你知道他们一转身，仍然会笑着继续他们的生活，不痛不痒。

但，你还是要背着痛苦活下去。

怎么活下去？

我尤为喜欢电影中对于这个问题的诠释。

那是一段精彩的对话，发生在Becca妈妈在地下室清理Danny的东西时，贝卡询问同样经历过丧子之痛的母亲：Becca： Does it ever go away?（这种痛苦会过去吗？

）Mom: No. I don't think it does. Not for me, it hasn't. And that's goin' on eleven years. It changes though. “（不，我觉得不会。

至少对我而言不会。

十一年了。

但它变了。

）Becca: How? （怎么变？

）Mom: I don't know... the weight of it, I guess. At some point it becomes bearable. It turns into something you can crawl out from under, and carry around like a brick in your pocket. And you even forget it, for a while. But then you reach in for whatever reason and... there it is. "oh, right", that... which can be awful, but not all the time. It's kinda... not that you like it exactly, but it's what you got instead of your son, so you carry it around. And... it doesn't go away... which is...（我不知道......大概是它的重量，到了某个时候，就变得可以承受了。

你可以从它的重压下爬出来，随身带着，就像一块口袋里的砖块。

有时候，你甚至会忘了它的存在。

但你随时都可以找到它，它就在那儿。

哦对，就是这样...这感觉很糟，但不会老这样。

这是那种...当然你一定不会喜欢...但那就是代替你儿子的东西...所以你到哪都会带着它......而它也不会离开，那其实······）Becca: Which is what?（其实怎样？

）Mom: Fine... actually.（其实还好）有人曾经说痛苦会变成钻石，闪耀光芒。

但是有些痛苦不会，它会变得就像口袋里揣着一块砖，变得可以忍受，但是不会消失。

可是，这就是我们逃避不了的人生，是许多个生活版本的其中一个，就如Becca在看完Jason依据< Parallel Universe> 画的漫画< Rabbit hole>后，两人坐在公园里，Becca说的那段话：So this is just the sad version of us. But there are other versions. As other versions, everything goes our way. I like this thoughts, it's nice. Somewhere out there i'm having a good time. 这只是我们生活的悲伤版本。

还有其他版本，在那里，一切还好好的。

我喜欢这个想法，真好。

在某处，我们仍在欢度年华。

Oscar临近，又补了一部。

感觉很短的电影，很萌的名字，很少被触及的主题，并不丰富的内容，拍摄用了28天时间，仅被提名最佳女主角。

片中饰演Becca妈妈的Dianne Wiest演技出色，几度让我想起了我姥姥。

最精彩的一段对话发生在Becca和她妈妈在地下室清理Danny的东西时：Becca: Does it ever go away?Nat: No. I don't think it does. Not for me, it hasn't. And that's goin' on eleven years. It changes though. Becca: How? Nat: I don't know... the weight of it, I guess. At some point it becomes bearable. It turns into something you can crawl out from under, and carry around like a brick in your pocket. And you even forget it, for a while. But then you reach in for whatever reason and... there it is. "oh, right", that... which can be awful, but not all the time. It's kinda... not that you like it exactly, but it's what you got instead of your son, so you carry it around. And... it doesn't go away... which is...Becca: Which is what?Nat: Fine... actually.片尾Howie的独白充很好听，背景的虫声也很好听。

充满了感情，也透着灰色。

观片过程中我本以为会演变出来家庭暴力、霸王硬上弓之类的精彩剧情，一心期待Nicole的激情戏，未遂，很文艺。

全片讲述的道理为，生活中，我们都要从一些地方找到一些安慰，且这一行为需要被理解。

另据IMDB讲，片中吵架一段可以数次听出Nicole Kidman的澳洲口音，确实。

其实之前我是不太看好《兔子洞》的——小成本独立制作、一个我不是很喜欢的导演（当初看Shortbus时我都没看下去）、再加上以前被炒得沸沸扬扬的探照灯放弃本片狮门接手……最少还是在2个月前，妮可被传出申奥呼声，我才逐渐恢复了对本片的希望。

看完此片，我觉得妮可真的做了一个十分正确的选择（指筹拍本片）。

先说故事（我尽量不剧透）：这无非又是众多讲述在丧子之痛后重拾生活希望的故事之一。

个人觉得剧本结构和内容没什么太精巧的地方，至少在今年的我看过的申奥片中，个人认为本片的剧本没什么优势。

（为保证绿色影评我就不再继续说了）再来说表演。

如果要我在个人的电影清单上给本片加一个定语的话，我会加上：妮可基德曼最好的表演，没有之一。

个人认为妮可在本片中的表演甚至要超过《时时刻刻》。

妮可在《兔子洞》中几乎做回了她最本职的角色——一个母亲。

在我看来，妮可并不是将角色本身究竟有多么悲痛大吼大叫完全宣泄出来（虽然有爆发戏），妮可的表演更打动我的是她将角色的悲痛通过一种看似轻描淡写的方式表现出来。

整理孩子遗物时微颤的手指、急刹车时下意识地回头张望、在他人面前表现出的故作坚强等等细节都淋漓尽致地表现出一个母亲的痛苦。

也许我们在参加一个亲人或朋友的葬礼归来后并不是痛哭流涕，而是装出轻松一笑去宽慰他人。

那么妮可以这种方式（也许是在导演的指示下）去诠释角色可能就会更好地贴近生活，从而引起人们的共鸣。

也许妮可表演的高潮可能被定位在和艾伦扮演的丈夫在临近末尾时大吵的那一段，但妮可最打动我的是她在超市打一女人的那一巴掌——在那一刻，妮可的眼神由气愤转为伤心，她仅仅眨了两下眼睛就做到了，个人真的很欣赏这几秒钟的表演。

还有就是Dianne Wiest ，我是完全支持老戏骨入围女配的。

或许演技这东西真需要时间的磨练。

即使妮可气场再强大在Dianne面前也稍显弱了下去。

至于Aaron Eckhart 和那个男孩（我很惭愧不知道他的名字），其表演可以算作优秀甚至是富有灵气，但今年申奥的话我其实不是很看好（尤其是Aaron，可惜了）。

反正兔子洞使我相信了导演Mitchell的执导能力，也许哪天我会再把Shortbus翻出来看吧？

本片的配乐和摄影个人也十分喜欢，可惜申奥是没什么希望了。

最后再解释一下标题为什么用“妮可一个人的胜利”去形容：众所周知近几年妮可的票房毒性持续增强——或许再大胆地预言：兔子洞的票房成绩也不会太过出色。

但妮可筹拍本片似乎证明她铁了心想做一名好演员，而不是什么票房明星。

今天看到了一组妮可的写真——她脸上的细纹都清晰可见——我们听多了关于妮可整容的传言，但对于一个43岁的女人来说，拥有皱纹应该是一件值得骄傲的事，我很高兴能看到妮可脸上的皱纹，而不是经过PS后的光滑肌肤。

也许以后，妮可踏踏实实地拍出一部接一部质量上乘票房不佳的作品，对我这样的妮可粉来说，才是一件值得高兴的事了吧？

面对灾难，人类常常会有一些情绪反应，比如害怕、无助感、愤怒、重复回忆、失望以及希望。

朋友圈里总有人分享诸如“某小区内又出车祸，家长只顾玩手机孩子命丧车轮”之类的小视频，忍不住点开，一幕幕小区监控录像里的惨剧便放出来。

有孩子之前，我就只是气愤。

觉得这些家长太不负责任，这些孩子太无辜。

有了孩子以后，就只是害怕、恐惧、甚至焦虑。

翻看视频留言区里大家的讨论，构想怎样的防范措施能将此类事件的发生率降为零。

复牌的结果往往是“社会发展落后，应该想办法移民，以绝后患”。

然而，这部电影告诉你，移民也没用，恐怖的灾难在最发达的美国，美好富足的白人中产社区也会发生，猝不及防。

百度“幼儿车祸”词条下的人间惨剧与网友讨论这一天，就像以往的任何一天一样，家庭主妇蓓卡在操持家务，鸟在叫，松鼠在跳，狗追着松鼠跑出去，宝宝追着狗。

只是车道上开来一辆汽车，开车的高中生看到了狗，却没看到紧随其后的孩子。

这片在主人公精神情绪方面的刻画非常细腻，因而故事的曲折度上显得平淡：在遇到意外以后，意外关联的人如何变化。

一次事故，两个家庭，永远抹不掉的悲痛。

在真实的世界里，恶贯满盈的恶魔往往离生活很远很远，造成伤害的却是善良的人。

比如影片的一开始，好事邻居邀请遭遇创伤后的蓓卡参加晚宴，本意是善良，却意外踩到一颗花草。

一分钟前，女主人种下这颗这颗花草的时候第一次露出微笑。

陌生人的意外行为，断送了它的小命。

就像8个月前的那场车祸。

女主人公的微笑

脆弱的花草被无心踩了一脚人之所以为人，是因为有人性。

人性便是复杂的，便不是非此即彼的理性。

如果用理性来看待此片，便失去了一次心灵洗礼的机会。

不如去做数学题，得到一个答案。

孩子死了，人死不能复生。

这个答案如何能够被接受？

妈妈是第一个感受到这孩子存在的人，从怀孕伊始，到一口一口为了孩子忍着恶心吃饭，到后期孩子的胎动，到生产中的艰辛。

其他人与世界一道第一次看到孩子的时候，妈妈早已经习惯了孩子的存在，他们已经是“熟人”了。

然后就是日夜的陪伴，一口一口的喂孩子吃饭，吃穿住行的打算，孩子的一切成为妈妈的唯一事业。

孩子从只会躺着，到翻身，到坐起来，自己爬，站起来摇摇摆摆，跑来跑去，学习每一个词，第一次说梦话，到能追着狗跑，每一点变化都在妈妈眼睛里。

突然，这一切都没了。

如何应对？

影片穿插着的这幅画便是主人公的解药我们看到主人公参加互助协会，协会里有很多失去孩子的家长讲述自己的故事和感受。

有的经历8年却最后依然无法直面痛苦，夫妻分道扬镳。

有的诉诸上帝，用神话故事麻醉自己。

有的滥用药物、有的默默忍受。

失去孩子这件事，就像落水者头顶的海水，上涌翻滚，或激烈或平静地一点点淹过头顶。

有人试图抓住什么，有人抓不住，有人以为获救却又掉回去，有人……

同病相怜者甚众

身后的照片墙是爸爸的悲伤我们的主人公的心，在观众的注视下，在各种情绪中或急或缓地游荡。

这个故事太精妙，细节设置太到位，我们不需要演员大喊大叫，不需要她念出长长的对白，就在一件件生活事件中，我们看到她和他，爸爸妈妈的心。

即便我们自己家里没有孩子，或者自己家里的孩子没有发生事情，我们也能理解他们。

懂得他们对于丧子的事实的拒绝，对所有当日发生的细节之悔恨，对在公开场合流露哀伤的恐惧，甚至理解将责任归咎于肇事者或狗的恨意，对自己无力回天感到愤闷，等等灾后心理的正常反应感到理解。

懂得蓓卡为什么在超市不顾礼貌干涉别人，懂得她为什么打人。

懂得她带领观众去妈妈家时看到狗的愣怔，妈妈的尴尬（或许能够提前把狗藏起来）。

懂得怀孕妹妹的纠结（或许还有点儿荷尔蒙紊乱）。

懂得她见到肇事者的心情。

懂得闺蜜的理解与不知所措的逃避。

懂得这对夫妻的争吵和相互依赖……我们懂这些，因为我们也是人，人性是通的。

我们懂得，我们慈悲。

蓓卡化身跟踪狂这部片子里所有的人物都是善良而慈悲的，包括那个一言不发看着男人胡说八道搅黄生意的房屋中介。

所有的人都试图帮忙。

闺蜜就像自己做错事一样躲起来；闺蜜老公频繁找爸爸出去玩；互助会的倾听和容忍；亲人不惜自揭伤疤的劝说；妹妹的逃避；以及肇事者的种种行为。

这些人都感受到了主人公的悲伤，感同身受，并试图帮忙。

这就是慈悲心。

影片安排怀揣解药的是肇事者。

肇事者也是一个善良的普通人，或许在观众看不到的地方，他痛苦挣扎很久，某一天看到那本平行宇宙，解开了自己的心结，便决定将这个想法做成药送给受难者家属。

解铃还需系铃人。

这也是一个巧妙安排。

另外一位解铃者是女主人公的妈妈。

同样丧子又最了解女儿。

不得不佩服编出这个故事的人，对生活有多深的体悟。

至于为什么蓓卡的药在肇事者手里，那是因为这场意外灾难的亲临幸存者只有他们两个人。

只有他们才更深层次的懂得对方。

丈夫虽然同为孩子的家长，但爸爸不在当场，间接知道原委，事后才看到肇事者，在心理恢复的过程中与女主并不同步。

其余亲人朋友们的安慰则是隔靴搔痒。

母亲能说到点上，毕竟女儿是上升了一个阶级，而妈妈几乎独自带大两个孩子（这个片里没说，但这样的家庭结构没说也等于说了），这份强大是有继承关系的。

可惜的是两场灾难的发生在时间线上距离太远，11年前的经历到现在，面对4个月的痛苦多少有点答非所问。

只能给予事后回忆起来最有用的，却不是当下的药。

这也是为什么与妈妈上来是矛盾，到后来才接受和解。

点题的“药”那么结局呢？

主人公好了吗？

那天蓓卡读完漫画，从心里接受了孩子的死亡，她打算去找肇事者，也是唯一一个可以聊聊的人，看到他去参加毕业舞会，然后在车内痛哭。

她哭的是孩子死亡这件事，到此这份母亲的悲伤终于释放。

影片给出答案，这悲伤慢慢变小，像装在兜里的砖块，有时会忘了，有时摸摸还在。

或许在平行宇宙里，家里没养狗，那天没有松鼠跑过，肇事者走了另一个街区……总之孩子还活着，在公园阳光照耀的草地上玩耍，慢慢长大，作校车去上学，吃妈妈做的点心，逃课被妈妈责罚，参加毕业舞会……最后，再称赞妮可的盛世美颜与精妙演技。

妹妹看不到的角度，眉头一皱露出真正的悲哀

美女收拾起来找工作

试图维持礼貌又不吐不快以及，想到小时候背过的那首诗；“假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急！

忧郁的日子里须要镇静：相信吧，快乐的日子将会来临！

心儿永远向往着未来；现在却常是忧郁。

一切都是瞬息，一切都将会过去；而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。

”

I just couldn't believe my eyes when I saw the DVDScreen version could be downloaded even though the official release date in Australia is 17th of February.I guess there were lots of screenplays depicting the coping procedures after the death of a family member. the pain can not be felt by others who had never came across and probably would never want had thatat experiences in the future. Every scene in the movie feels awkward. I cannot help but thinking about some cliche plots, for instance, the man will eventually had affair and divorces Nicole...Blah, Blah, Blah. But they never happened and would never happen because they loved each other so much that nothing would tears them apart again. But they coping mechanisms are universal: either by throwing out all the things which might reminds them the little boy or cry their eyes out and hearts broken...the slam Nicole gave the women who questioned her motherhood in the supermarket is so surreal at the first sight but then it feels so real. The sane and disciplined mind doesn't follow the rules now...the idea of Rabbit hole is interesting: maybe there are a lot of us living in different detentions; they might don't live on the planet but they will still live somewhere else and sneak around at night and watches you discreetly. Also, the last monologue seems really meaningful: Nicole continues asking about then what? then what? Life should move on, just like the wheels of a train. It stops at the station ans then it waited for a while for the boarding, and then it goes on and on and on. You could hear the clicking."Then we wrap it,Then we have the cook out,Then they will come over, there are a couple of others, so it's not too awkward to anyone Then to make them fell comfortable we will ask questions about what the kids are being up to we will pretend we were really interested,Then we will wait someone to bring up Danie while the kid are playing and maybe that will go on for a little while and after that they will go home and then what?I DON'T KNOW...SOMETHING ELSE...Brilliant movie, want to recommend to anyone who are susceptible to those little sad tragedy. To my parents...

这种生活式的情感片拍出来其实非常危险，你可以感知其中情感递变的微妙氛围从而领悟生活真谛，也可以讪笑这片子无聊的情节顺便打个喷嚏，褒贬的判断往往只有一线之隔，不值一提。

其实讲的是一对夫妇在遭遇孩子意外死亡以后，怎么经历漫长苦痛的折磨以及慢慢痊愈的过程。

很简单的故事没错，只是痛苦从来都不是一瞬间的事。

故事里面的外婆说得很好，总有一天，你会从痛苦的阴影里爬出来，但是它不会消失不见，只是变成了一块石头，你可以把它放进口袋，你能够感受到它，不会遗忘。

生活里面的太多事件不附带任何性质，只是人们会刻意赋予它意义和价值，当你抬头跳出自己的圈子时，无数个平行宇宙中存在着的大大小小的悲喜就显得稀疏平淡。

妮可基德曼有点老了，傲气消退了不少，但是那种锐利的感觉却依然存在，一个失控的母亲变成小怪兽的故事特别需要把握一个度，不能完全变成一个让人厌恶的疯子，但是还得有点偏执和强迫症让人辛酸。

这个片子的名字翻译得有点奇怪，爱的拐点，90多分钟的片子其实没有任何一个拐点稀释爱的浓度驱散爱的意义，我总觉得任何一种深刻的情感都不是大哭大闹式的喧嚣，而是默默像是淡忘的底色，铺成在生命中。

你可以感受到它的存在，但是并不会时常想起。

影片的最后，夫妻俩坐在院子里，新的聚会散场，午后有一种近乎忧伤的平静，但是痛苦这块石头放在口袋的重量，其实只有自己知道而已。