漂白

做为一个作品，拍到6以上不难。

这剧有原型，照着拍演员阵容这么强。

按部就班上个7分不难。

但是导演真的没脑子。

这种刑侦局，没代入感就是6分以下。

我无法想象一个团伙，绑架sha人，分s。

就为了几万块钱。

成本够吗？

我看到这里，我无法再看下去了。

4个人，前期还去夜总会玩了好几天钓鱼。

绑了个鸡，绑了个小孩。

要几万块？

赚的是杀头的钱，挣得没送外卖的多。

其次就是剧情冲突太假了。

就像母女之间的感情戏，双方演员真的没话说，演技都在线的。

但是剧本太傻逼了，短短十几分钟，要素直接拉满。

母女两人都像神经病。

开头其实就挺搞笑的我都忘了。

碎s案。

一共4楼3楼堵了发现shi块。

楼上就两户，结果还用猜吗？

我就不说可不可能是楼下反上来的。

一个4层楼八户人。

碎shi案，不封锁现场，还能回去现场拿东西，遇见了还让走。

我真的无语。

很多对此剧的吐槽是降智，警察线太弱，其实这不是真正的问题，在现实案件中，确实是因为十年后，办案的人认出了凶手是小学同学才破的案，也就是说现实中警察就是这么“弱”（巧合）。

问题就出在创作者过于依赖报社的那篇报道（哪怕编剧不抄袭，自己去采风也是一样的结果），剧里几乎所有的冲突点，转折，都是和现实一样的，但是戏剧的真实不等同于现实的真实。

就一个细节，能看出编剧丝毫不愿意动脑筋，只想依靠现实材料：开头石毕把驾驶证藏在柜子里，让警察看到了，这个点完全可以做成石毕有意给警察留下线索，也就是四人组是面和心不合，这里面就能创造大量的悬念和紧张了。

但最后编剧没有用这个点，那为啥有开头藏驾驶证呢，仅仅因为现实案件中罪犯把驾驶证忘在家里没带走。

还有现实案件中结尾破案的那个点（巧合），放到剧中，就变成很奇怪的“巧合”，没有真正的戏剧冲突。

在整个剧中，所有破案的线索都是原创报道里的，都是案件本身里有的。

编剧创作的基本都是人物的家庭背景，家长里短，我觉得这个剧的创作者其实对破案并没有真正的执念，ta也不喜欢，ta唯一的一点解读就是：大家都不容易，各有各的不容易。

比如邦尼与克莱德，汉尼拔，现实只是给了一个灵感，然后创作者完全塑造出一个“戏剧人”这个编剧哪怕只写家庭戏，校园暴力戏，也是照抄现实的，所以看起来都是表面的冲突，表面的语言、肢体，因为没有内在的人物根本没有戏剧冲突啊，所以表面打得再狠，骂得再凶，也感觉戏很“平”，观众只是收获了感官刺激，重复几次，也就觉得没劲了。

在悬疑剧的激烈竞争市场中，爱奇艺迷雾剧场的《漂白》成功杀出重围，吸引了众多观众的目光。

这部剧之所以能在一众作品中脱颖而出，关键在于其悬疑叙事的精巧构思，以及相对宽松的审查尺度所带来的独特呈现。

《漂白》以真实案件 “杨树彬团伙 911 杀人碎尸案” 为蓝本，从一开始就奠定了其震撼的基调。

在悬疑剧情的编排上，它可谓是下足了功夫。

开篇便以雪城寒冬中一座普通居民楼里发生的惨绝人寰分尸案，瞬间抓住观众的眼球，营造出紧张、惊悚的氛围。

刑警队长彭兆林在面对案件时，展现出的专业与执着成为推动剧情发展的重要线索。

他对案件的穷追不舍，不放过任何一个细节，使得整个故事充满了张力。

剧中重案组辗转数省追凶，却一次次功亏一篑，犯罪团伙又突然销声匿迹，这些情节的设置不断制造悬念，让观众的心始终悬着。

而甄珍和彭兆林根据一条不起眼的信息，撬开尘封悬案，踏上千里缉凶的征程，更是将剧情推向高潮。

这种环环相扣的悬疑情节编排，让观众仿佛置身于一场紧张刺激的追凶游戏之中，沉浸感十足。

与其他悬疑剧相比，《漂白》在审查尺度上有着明显的不同。

它的审查更为宽松，这使得剧集在案件选取以及对穷凶极恶犯罪分子的描述上，有了更大的发挥空间。

剧中对犯罪现场的细致描绘，以及对犯罪分子残暴、多疑、狡猾性格的深度刻画，都给观众带来了强烈的视觉和心理冲击。

例如，对犯罪团伙作案过程的呈现，没有过多的隐晦处理，让观众真切地感受到了犯罪的恐怖与人性的黑暗。

这种真实且大胆的表达，是其他同类型剧所难以企及的，极大地增强了剧集的刺激性。

然而，不得不说的是，《漂白》在人物刻画与时代背景的结合上存在一定的欠缺。

它更多地聚焦于警察对案件的执着，而没有深入挖掘那个时代背景下人物的内心世界和行为动机。

本可以通过人物在时代洪流中的挣扎与选择，展现更深刻的社会意义和人性光辉，但遗憾的是，这方面的内容较为薄弱。

尽管存在这样的不足，《漂白》凭借其精彩的悬疑故事和独特的审查尺度优势，依然为观众带来了一场与众不同的视听盛宴。

它让我们看到了悬疑剧在突破常规审查限制后，所能展现出的更大创作潜力和独特魅力。

希望未来的悬疑剧在追求刺激性的同时，也能更加注重人物与时代背景的融合，为观众带来更具深度和内涵的作品。

《漂白》到第6集，就有崩坏的苗头了。

肉联厂F4为何要勒索甄珍？

我本以为有反转，结果第8集没有给我答案。

尤其是车祸戏，敷衍。

总体来说，第8-9集，良莠不齐。

先说坏的部分。

肉联厂F4总能巧妙脱身，因为这些人智商在线，反侦察能力强。

这是《漂白》的基本盘，这个盘塌了，故事就不成立了。

肉联厂F4对甄珍有滔天怒意，起源是甄珍见过宋红玉，杀人灭口来自保是他们的诉求。

然而，他们绑架甄珍，不在第一时间干掉她，而是像绑架其他小姐一样，勒索甄珍父母。

智商呢？

要知道，肉联厂F4始终把绑架小姐当作目标，因为绑架小姐具有效率高，来钱快，风险低的优势。

对此，同名原著有更详细的分析。

“你们绑小姐，因为小姐流动性大，隐蔽性强，职业说不出口，连名字都是假的。

没名没姓，查起来，能省去很多麻烦。

每次绑架两个小姐，这样效率高，来钱快。

小姐的家，不能是本地的，本地人容易被发现。

找漂亮的小姐，这样的小姐翻台高有钱。

被绑架了以后，给家里打电话，不让她说确切地址，在天津一定说在沈阳，精心策划，天衣无缝。

”

换而言之，甄珍并不符合他们的选人标准。

话说肉联厂F4都用月薪500块来给甄珍设局了，说明他们知道甄珍是穷鬼，穷鬼的原生家庭也不会很好。

把甄珍视为勒索目标，纯粹是自找麻烦。

更麻烦的是，甄珍还是雪城的。

知道这一点，不赶紧灭口逃跑，反而一条道走到黑，继续要钱。

但凡邓立钢有一点理智，都会赶紧把甄珍干掉。

甄珍能逃跑，离不开她的聪明和坚韧，但更多地是让肉联厂F4降智了。

这太傻了。

第一集，为让肉联厂F4脱身，剧集给彭兆林降智。

碧水家园出命案，警方可以封锁居民楼配合调查，彭兆林没有这样做。

号称资深刑警的彭兆林，似乎并不太聪明。

现在为了让甄珍逃生，肉联厂F4也集体降智，又是勒索甄家，又是在甄珍面前回忆过去诉衷肠。

这段回忆戏，配乐很惊悚，表演也在线，只是智商不见了。

敢情肉联厂F4的智商就像我们的大A，可以忽高忽低，不讲章法。

第8集，一场意外车祸救了甄珍，这个处理，真是让人无力吐槽。

关于之前甄珍不好好躲在房中等待救援，这个也有很大争议。

等待救援是甄珍的最优解，但让甄珍跑出去，也能理解。

此时的甄珍充满求生的欲望，她的逃跑是战逃反应的必然。

我们作为有上帝视角的观众，很容易觉察到甄珍的蠢。

但是，此时的甄珍只是17岁的小姑娘，她脑子好使，在缺吃少喝受折磨的情况下，并不代表总能理性处理问题。

甄珍的逃跑，是战逃反应的必然，也是人类有限理性的必然。

如果甄珍在逃跑前吃点东西，补充一些能量会更好。

甄珍在剧中呈现的战斗力，显然是被拔高了。

再说好的方面。

剧集在视听语言的呈现，有亮点。

它有大量框中框构图，而门和窗代表不同的寓意。

先说门。

第8-9集，出现了大量的门框构图。

甄珍去见彭兆林，有门。

“一一·零三案”暂停，有门。

甄珍的父母为了甄珍摆脱噩梦一样的过去，换了城市，辞掉工作，开小吃店，依旧有门。

在这里，门有很强的囚禁意味。

门中的人，就是囚。

不能将肉联厂F4绳之以法，彭兆林和以甄珍为代表的受害者家庭，都会有一种被囚禁的感觉。

这不是过度解读。

大家还记得第三集中，彭队去看刘鑫源的父母。

老两口也在门框中。

门框会突出人物的局促感、孤独感，有一种约束与压迫的氛围。

在《漂白》中，门框是无形的牢笼。

门框中的人，都是囚徒。

在第一集中，甄珍的母亲在八卦碧水家园碎尸案，导演依旧拍了门框构图。

再说窗。

在剧中，窗是生机。

第6集，肉联厂F4把甄珍、邱枫送到浴室。

浴室的第一个镜头就拍到了窗户。

我们知道这是甄珍生命中最危险的时刻，但窗户已经在暗示观众，甄珍尚有一线生机。

徐浩峰解读《放·逐》时，也提到窗是生机的用法。

和黄、吴二人对射前，张家辉所处的位置，背景上有一扇窗，闪着白光。

这道白光就是他的一线生机。

谁有一线生机，谁就有生命危险——这是电影经常运用的构图法，《教父》中迈克杀妹夫也是这么用的。

这也适用于《漂白》。

肉联厂F4逃到绥鹿，落脚点是一个有大窗户的房间。

这在暗示，他们的生机极大。

彭兆林想抓住他们，还需要走很长的路。

综上所述，《漂白》的短板多来自编剧，有些优点则来自导演。

有个好的创作团队，真重要啊。

现在《漂白》已经进入后半段了。

编剧陈坪能不能让甄珍的戏份变得真实动人，是决定这部剧口碑的关键。

2024年，迷雾剧场让人迷糊。

我汇总了一下迷雾剧场的评分和集数，《隐秘的角落》和《沉默的真相》一鸣惊人，为迷雾剧场打出了口碑。

《尘封十三载》和《平原上的摩西》算是中兴之作——而它们已经是两年前的作品了。

《漂白》能让迷雾剧场的照片发光吗？

就8-9集的表现来看，有点悬。

至于迷雾剧场什么时候能迎来下一部《隐秘的角落》，这个问题可比迷雾剧场的大多数悬疑剧悬疑多了。

发现没有！

这两年以东北为背景的影视剧好像挺火～电影里一口气连上了好几部东北喜剧，去年9月上映的《一雪前耻》讲述了东北狠人复仇的故事，今年1月上映的《火锅艺术家》讲述东北导演勇闯娱乐圈却意外开了火锅店的故事，正在热映的《假爸爸》讲述了东北歌唱家的儿子利用父亲的模仿者赚钱给亲生父亲看病的故事。

而从电视剧上来说，这几年以东北为背景的剧也不少，其中还有2023年的口碑剧《漫长的季节》，2024年的谍战剧《哈尔滨一九四四》也有不小的热度。

再就是最近热播的《漂白》，以杨树彬911碎尸案为原型，讲述了一起发生在东北惨绝人寰的团伙杀人案。

正所谓“剧红是非多”，该剧播出没多久，编剧就陷入了抄袭风波，不过最后似乎也澄清了自己是改编自碎尸案原型，没有抄袭《南方都市报》的调查《漂白》。

梗姐没有对比文章和剧相似度多少，但从剧名来看，两位作者看待这起案子的角度是一样的。

没错，就是“漂白”。

因为杨树彬团伙在发现事情败露之后就选择漂白身份重新生活，于是在包头买房落户，蛰伏了十年。

报道只是冷冰冰一篇文字，但是剧却赋予了人物再生的灵魂。

“碎尸案”是影视创作者的灵感来源，因为足够震撼，也足够难破获。

“南大碎尸案”也被拍成了剧，张译主演的《他是谁》就是以南大碎尸案为灵感的，但棘手就棘手在这个案子并没有破获，真相是什么谁也不知道，编剧只是借用了这个故事，其他都是自己编造的，所以存在侮辱被害人的嫌疑，这才使自己陷入了风波。

《漫长的季节》也是碎尸案，原型案件是1995年在广东东莞发生的邵苗苗杀人分尸案。

所以说，留给内娱的碎尸案不多了。

怎么把碎尸案拍出新意，怎么拍出花样，才是创作者应该思考的。

01东北版《狂飙》《漂白》一播出就被拿来和《狂飙》做对比，还有网友把“卖鱼天团”的照片和《漂白》里的“四恶人”进行对比，笑称“东北反派VS南方反派”。

王千源为代表的反派一站在那就知道不好惹，而南方反派好像单拎出来都很弱。

《漂白》和《狂飙》最像的地方，还是因为两部剧其实主角都是反派，而不是警察。

看上去，郭京飞好像是第一咖位，但是他前期的人物动机都是被动的，而且一直没有取得成就。

反而是王千源饰演的反派邓立钢比较丰满，是这个小团伙一直在牵着警察的鼻子走。

然而，说是像《狂飙》，但是远远不如狂飙。

当然，《狂飙》一共39集，事情可以慢慢讲，《漂白》却只有14集，节奏很快，但事情都是一带而过。

我们在《狂飙》前期看到了高启强从一个软弱受欺负的鱼贩子，一路成长为视人命如草芥，视法律如无物的黑社会老大，他的成长背后是小人物的无奈。

所以这部剧播出后，两极的声音一直在争辩，有人说这是在替坏人“洗白”，而往往只有这样的作品才足够震撼，足够真实。

《漂白》的四个人动机并不明确，他们不是无奈，他们就是纯坏，纯贪财，而且专挑陪酒女下手。

因为陪酒女赚的多，而且人际关系复杂，往往也是家庭不幸不得已才做了这门生意，和家人的关系也淡漠，所以冲他们下手，会免去很多不必要的麻烦。

四个人中唯一的女性是宋红玉，她之前也是陪酒女，而她也是这个团伙里必不可少的存在。

她负责引诱陪酒女上钩，成为她们的闺蜜，然后再带她们去出租屋里，榨干钱财后分尸。

他们甚至是没有感情的冷血动物，除了对自己的家人以外，对其他人都十分冷漠。

在决定“漂白”之后，他们偷偷将自己的家人也接来西部区生活，同时补办了户口本，换了个名字重新开始。

这“四恶人”是另一个角度的真实，真实在他们没有淡漠亲情，亲人永远是他们的软肋，也真实在他们“怂”。

《狂飙》的“爽”在于他们都是亡命徒，高启盛知道自己跑不掉就拉警察当垫背的同归于尽，而《漂白》里的四个人懂得见好就收，知道要暴露了就偷偷隐蔽起来，十年来没有犯过案子，自然也不让警察抓住他们。

对于编剧来说，写这样的剧非常有难度，因为中间的十年跨度是空白，而这部剧叫“漂白”，重点就应该写他们怎么“漂白”的，可是他们漂白的过程就是这十年空白期完成的，编剧没有资料，也很老实得没有胡编。

所以《漂白》说是悬疑剧，不如叫“报告剧”，完全是按照已有的新闻资料进行撰写，有创造性的地方不是没有，但是很少。

02猫鼠游戏《漂白》的类型标签上不是悬疑，也不是刑侦，而是“犯罪”。

因为该剧并没有隐藏凶手的信息，不是观众随着警方的视角去猜测谁是凶手，这个性质和《他是谁》不同。

该剧从第一集就让嫌疑人与警察擦肩而过，而且通过分析，警方知道了犯罪团伙的全部信息，后面就是追捕嫌疑人的过程。

然而，这起团伙就像消失了一样，一直都没有抓到。

看上去，警察有点菜。

而警方给出的理由是——这伙人反侦察能力特别强。

该剧交代了几次警察与邓立钢等人“过招”的情节，第一次是在不知情的情况下放掉了邓立钢，这个情有可原。

第二次是在找到邓立钢之后，两名警察去追捕，用车逼停邓立钢的车，结果两个人都负伤，邓立钢逃脱。

第三次是甄珍被绑架，警方已经锁定了银行卡号，并且通过监控看到了嫌疑人，附近便衣警察也布控了，而团伙里的吉大顺却发现有警察盯梢，众目睽睽之下逃走了。

这三次已经不是警察最弱智的时候了，前面的bug更多。

最让我不理解的是明明高速路口已经封了，为什么这伙人还能逃脱？

既然能够协同交管局调查，为什么不查一下小区附近停的车牌号与出城车辆比对一下？

彭队在盯梢的时候，他的妻子身为家属竟然不知道严重性，反而明目张胆去送饭，好像要告诉别人里面有警察一样。

当然，因为这件事情，彭队已经骂过妻子了，也因为这件事情，队里对他进行了处分，不过拍在剧里还是挺让人气愤的。

赵今麦饰演的甄珍是整个案子可以破获的最大突破口，她凭借一己之力逃脱，警方顺着这个线索也找到了邓立钢等人的所在地。

但是，警车鸣笛的声音虽然救了甄珍的命，邓立钢慌乱逃走，但是警察却眼睁睁看着邓立钢等人上船逃走，就显得警察很蠢。

所以这场猫鼠游戏之所以可以玩长达十年，原因有很多，但在梗姐看来，还是编剧的力量太大了。

编剧不让警方找到，警察有什么办法！

03细节不够，想象来凑真实事件改编对编剧最大的挑战就是细节不够，何况《漂白》的原型还是一个小众案件，报道的细节严重不足，或许编剧真的参考了《南方都市报》的《漂白》，不然为何被指控抄袭呢？

而编剧若想把不连贯、没有细节的剧情补充完整，让其变得合理，就得依靠想象。

想象力是编剧吃饭的家伙，剧本写的好不好，关键在于想象是否丰富、合情合理。

《他是谁》被指控，就在于编剧的想象不够有说服力，为了“破案”捏造事实。

《漂白》也有同样的弊病，比如宋红玉如何入伙的就是编剧想象出来的故事。

在剧中，宋红玉原本也是邓立钢杀害的目标，但是绑架之后，发现宋红玉根本不怕死，还主动割了腕，这才起了怜悯之心带在身边，并且利用她的高情商做诱饵，引诱更多的“小姐妹”上钩。

宋红玉和邓立钢还是夫妻关系，这一点是符合事实的。

原型杨树彬与戢红杰就是夫妻关系，并且杨树彬犯下第一起案子的时候还不认识戢红杰，2000年春节前杨树彬和张玉良抢劫深圳坐台女子的时候也没有戢红杰的事情，而春节后的案子就有了戢红杰参与。

由此可以推测，他们是在那个期间认识的戢红杰，至于如何认识，如何发展成为同伙，目前的新闻报道里还没有官方的信息。

那么可以说，戢红杰如果真像剧中所描绘的剧情一样，那也是幸运的。

这不就是《孤注一掷》里的金晨吗？

赵今麦饰演的甄珍也是虚构出来的，杨树彬等人犯下的案子都是针对坐台女，而且没有人成功逃脱。

虽然很多网友都说甄珍这组自救是教科书级别的，但其实也是漏洞百出，并且是有许多巧合凑成的。

比如绑匪要撕票前会把两个待宰羔羊单独在卫生间里让她们自己洗澡吗？

而且那群禽兽既然是经常嫖娼，又怎会保留她们完整的身子？

诸多细节也都感觉编剧是故意让赵今麦逃跑的。

所以写剧本最介意的就是太刻意，《漂白》只是凭借着报道里的只言片语和编剧少得可怜的想象力，自然写出来的东西会特别奇怪。

如果是这样，不如另起炉灶写一个和谁都不搭嘎的新故事。

但问题就出在，如今的编剧少有这方面的灵感。

《漂白》眼看就要收官了，目前买加更礼也可以看大结局。

豆瓣有一万多人评价，却还未开分，感觉片方心里也是有点打鼓的，预测评分6.0左右吧，不会再高了。

前面很多反逻辑剧情就不说了，毕竟那些都是支线，涉及不到主要演员。

但是第七集能被编剧气死。

赵今麦好不容易跑了出来，有小区人看到却不去呼喊救命了。

翻到旁边领居家报了警不老实等待救援非要出门，到了楼下看到小区居民和警察第一时间不呼喊救命，而是默默的要走过去。

把赵今麦抓住放到后备箱逃离时候让大顺往前开，结果变成了加速闯红灯开，这是怕警察不知道追哪辆车好是吧？

给警察一个明确的目标，这都是神马脑回路编剧想出来的。

本来挺好的一帮演员，硬生生让编剧给玩拉胯了。

看完第七集我实在忍不住想吐槽一下，编剧脑残导演都不看看剧本合理不合理的吗？

人家给你一泡屎，你也要做出来一道菜给大家吃？

看看人家（隐秘的角落）和（漫长的季节）拍的多好，差距不是一丁半点。

国产犯罪剧这几年有挺多优秀的作品，怎么这部剧这么多蜜汁操作，真是让人丈二和尚，咋的？

现在拍电视剧也走抽象风了？

要紧跟向佐的步伐？

《漂白》给我的感觉特别拧巴。

一方面，剧集质感、人物塑造，以及对现实性的极致把控都做得极好。

可另一方面，情节的安排和戏剧冲突的匪夷所思却又差到一个夸张的地步。

巨大的追剧割裂感，使得我在面对朋友的闲问时哑口无言，不知该如何开口。

《漂白》好看吗？

这个问题的困难程度，于我而言，不亚于莎士比亚那句对生死的灵魂拷问。

《漂白》好的地方是真好。

尤其刚看完第一集，好得让人喝彩。

从质感聊起。

具体指的是它在置景、调色、打光、站位、运镜等硬件方面的呈现。

置景的精细程度，影响的是剧集的还原感、观众的沉浸感。

故事背景是2002年。

看剧中那斑驳的楼梯间、屋子里的暖气片、老冰箱、镂空的白色盖布，还有公安的普桑等等，味道太对。

尤其当我再看到那台显示器，SyncMaster 765MB。

当年国内显示器市占率第一的三星经典产品，2002年上市。

能把细节抠到这种地步，得服。

调色、打光、站位，则代表着导演的美学追求。

直接用几组截图示意。

再拿站位举例，显然是有设计在里面，对人物关系有所映射。

几乎所有的四人站位场景，王佳佳扮演的宋红玉总是和王千源扮演的邓立钢在一起，彰显着两人关系的不一般。

而任重扮演的石毕，从他故意落下驾照那场戏就能看出来，四人组里他是有异心的，从这个站位也能看出来，他总是站在离三人最远的位置。

运镜方面，以一场超市采购的长镜头为例。

大顺正用牛刀照着镜子，石毕步入目测着蒸锅的大小，红玉再闯入，走到绞肉机前拉响，最后直视镜头，与观众对视。

当观众通过此前的情节，知晓了几人的所作所为，再看到他们手里摆弄的工具时，不由自主就会联想到，他们即将要干什么。

原本日常的超市采购，顿时让人毛骨悚然。

这样考究的镜头，剧中还有不少。

凭良心讲，《漂白》的质感，无愧于迷雾剧场这块金字招牌。

再说人物塑造。

四个悍匪各有各的“好”。

好在坏得深入人心，坏得各有特点。

邓立钢，所有惨案的罪魁祸首。

坏得反人类，坏得彻底。

角色设计其实挺扁平，剧本上仿佛只写了一个“坏”字，但王千源愣是把这种纯粹的坏演得那么丰满。

演了那么多烂片，王千源终于又有好角色了。

宋红玉，一个厌世者，蛇蝎女人，坏得干脆，坏得直白。

王佳佳不漂亮，但她很美。

作为演员演技够好够扎实。

与她形成鲜明对比的是剧中扮演邱枫的女演员，她太差了。

与宋红玉初见面打麻将那场戏，她每一个表情都是那么做作，那么假。

更凸显王佳佳的好。

大顺则是坏得有股憨傻之气，宗俊涛这演员我不熟，但不影响我觉得他演得很到位。

明明看着是正常人，还学万梓良梳了个大背头装黑老大，但他的语调表情、肢体动作，却总是能隐隐给观众一种低智商的感觉。

能把“低智商”这种有形的东西演得为无形，宗俊涛下功夫了。

石毕，开场刚亮相，他是滑出来的。

就这一个细节，说明任重对角色是有考量的，会用一些小动作去丰满人物。

从藏驾照看得出，这个人物身上埋了一个大伏笔，他的发挥点还在后面。

至于郭京飞扮演的彭队，其实该摆在缺点说的，就顺带说了吧。

虽然他的名字排在演员表第一位，但显然他的角色在剧中是没什么发挥空间的。

《漂白》不是一部以警察为主视角的犯罪类型影视作品。

但警察这一正面形象，又必然不能沦为纯粹的工具人。

导演也为此想了不少招。

但这些招，却实在有些摆不上台面。

比如加强他的工作狂属性，不着家。

年三十还要加班，老婆给送饺子这种情节，更是提前让观众看上了春晚。

我谢谢导演。

这还不算什么。

最让人感到导演心有余而力不足的是让郭京飞在剧中的几次跑步场景。

目的都能看出来，是想表现角色的迷茫彷徨，抓不到罪犯，愁啊。

导演想要的应该是《杀人回忆》里宋康昊的那种感觉。

但最后表现出来的东西，却实在有些太白开水了，也没给郭京飞设计太多的展现空间，来来回回就是跑步，做噩梦，跑步，做噩梦这种浮在表面的内心挣扎。

也是难为郭京飞了。

再来看我所认为的又一个优点，剧集对现实性的极致把控。

这个优点我的主观性很强。

可能在很多观众眼里是巨大的缺点。

依旧拿两场戏举例。

第一场戏，彭队与邓立钢擦肩而过。

楼下的下水道里发现疑似命案的肉馅，警察不封锁整栋楼，还放任人随意离开。

第二场戏，一行人开车到收费站了，说要临行检查被拦截了。

结果因为后面发生车祸堵车了，就让他们赶快开走。

乍一看，漏洞满满。

细一想，就不能细聊下去了。

只能说这是为数不多的，国产剧中没有神话警察的情节。

而是把他们当做普通人去塑造，当一份正常工作去展现。

这便是我把它列为优点的原因，对“现实性”的极致把控。

以上这三点，是我认为《漂白》作为一部现实题材犯罪作品，优秀的地方。

原型事件当年南方都市报有报道，感兴趣的朋友可以找来看看。

《漂白》目前更新的前七集还处于戏剧阶段，而故事的重点其实是“漂白”，所以它更现实性的地方还在后七集。

这方面尺度不好拿捏，不过既然如今观众看到了这部作品，想必已经做好了平衡。

优点聊完，该到审判环节了。

其一，情节安排的不合适。

赵今麦扮演的甄珍堪称全剧最大败笔。

她的故事情节完全没有出现的必要。

无论是从整个“漂白”的故事主题出发，还是从叙事的节奏来看，甄珍的加入，都是拖后腿的存在。

第三集对甄珍故事线的展开，又是对校园暴力的聚焦，又是对母女关系的探讨。

结果看下去会发现，从整个故事情节来看，完全是废戏，删掉这两个议题，对整个故事毫无影响。

这是客观审视下情节的不合适。

感性方面，观众这一集正看杀人分尸呢，下一集突然成了几个小女生放学不让另一个小女生走，说她勾引了她们的校草？？

完全风马牛不相及。

混搭不是乱搭，这简直是胡来。

如果一定要有两个女性角色被绑架，真用得着花那么多功夫，铺垫那么多，玩离家出走的戏码吗？

直接按原型那般设计成住在一起的两姐妹不是来得更干脆爽利？

故事岂非流畅得多？

其二，戏剧冲突匪夷所思。

剧中的很多，已然离谱到影响看客心情的地步。

举两场戏为例。

警察在加油站发现罪犯开着厢货车准备加油，罪犯察觉不对火速逃离，警察一边试图用SUV截停住厢货车，一边喊着“停车！

警察！

”。

我常爱看一些车祸集锦，为警钟长鸣。

评论区的朋友会将货车、半挂这类车型称呼为“王者”，意在描述它们的破坏力。

马路上碰到了王者，离远点，不会错。

剧中的厢货算是中型王者。

两位警察是怎么想的，去截停人家中型王者？

以卵击石的下场，就是造成车毁人残的结局。

退一千步讲，就不能只跟着它，等待救援一块拦截瓮中捉鳖？

退一万步讲，它都要去加油了，又还能跑多远？

我尊重人民警察迫不及待抓捕罪犯的心情，但我真的不理解他们的行为。

还有一场戏，甄珍的逃跑思路。

原本已经砸碎玻璃，逃到了窗外，且被人群看到了，只需等待救援即可。

她不行。

她要继续跑，通过另一扇窗户进到别人家。

可以。

她在高层边缘害怕，到别人家还可以借电话报警。

报警电话也打了，继续等着救援即可。

她不行。

她要打开门看看，看看贼人在哪。

看到两个保安和贼人一起近了，她不敢出声求救。

理解。

可能她早已被贼人吓破了胆。

没关系，反正警察马上就来了，继续等着就好。

她不行。

她打开门，自己从十几二十几楼跑下去。

跑下去看到警察了，也不第一时间呼救。

终于，无数次在作死边缘徘徊的她，这一次被贼人抓走了。

我不怕别人说我内心阴暗。

那一刻我真是拍手称快。

抓得好。

天作孽犹可活，可自作孽？

该。

当然，我们不能怪人物。

只能怪编剧。

为了挑逗观众情绪，设计不合逻辑的戏剧冲突，强行让角色降智。

对观众而言，这跟吃粥吃到老鼠屎有什么区别？

好好的剧，愣是出现这么多刺眼的东西。

《漂白》就像是一朵红玫瑰。

一朵刺比花还要大的红玫瑰。

如果能剪掉这些刺，它真的还蛮好。

可惜。

剪不得。

首先可以肯定是构图和画面。

但是构图和画面拯救不了剧情，画面呈现出来的感觉这四人是悍匪范，故事是原型其实是变态杀人犯，而且也没有什么精彩的追击画面和悬疑。

从原型的观感来看，王千源应该去演法子英而不是杨树彬。

杨树彬让王砚辉演比较符合。

如果用电影来表达内容，就不用添加很多兑水的情节了，可以用限制级的情节来表达，拍的好就是《踏血寻梅》，拍的糟糕也可以成为《屯门色魔》、《羔羊医生》、《人肉叉烧包》这类的情色电影，就是看如何里面挖掘人性和社会以及情感的矛盾。

原型杨树彬作案六起，一共肢解了十名陪侍女性，涉案范围包括广东、浙江、吉林等地。

1993年1月7日，杨树彬伙同他人在那里的台球室持刀行凶，刺伤二人、刺死一人，同伙被抓获判刑，杨树彬逃脱，从此亡命天涯。

1998年11月，杨树彬和王世波（音）来到广东省佛山市，在顺德区劫持一名女青年，抢劫了十万元人民币。

由于被害人报警，案件暴露，王世波回到哈尔滨后被平房公安分局刑侦大队抓获，但杨树彬逃过了警方的追捕。

2000年春节前，杨树彬和张玉良以抢钱为目的，以嫖娼为由，打电话将一名坐台女子骗至深圳市罗湖区一出租屋内，采取扼颈窒息杀人，用事先准备好的刀碎尸，用钳子将骨头掐碎，分装在五个黑色塑料袋内，分别抛入河里、垃圾桶、下水道。

此次抢得十余万元，两人平分。

2000年春节后，杨树彬、张玉良和戢红杰利用同样手段和方式，在深圳市罗湖区熙龙大厦５楼一出租屋内杀害两名坐台女子，抢得人民币五十余万元，杨树彬、张玉良各分得二十万元，戢红杰分得十万元。

2001年6月，杨树彬、张玉良和刘爱彬在山东文登市绑架抢劫二十万元，十天后当地警方破获案件，他和张玉良漏网，而刘爱彬被抓获，判了无期徒刑。

由于刘爱彬在狱中一直没有供出他和张玉良，他们得以逃脱警方的视线。

2002年4月，杨树彬、张玉良和吴宏业利用同样手段和方式，在深圳市罗湖区熙龙大厦５楼一出租屋，杀害两名坐台女子，抢得人民币十余万元后平分。

2002年9月，杨树彬、张玉良、吴宏业和戢红杰在吉林省吉林市船营区一出租屋内，杀害两名坐台女子，抢得人民币十六余万元后平分。

2003年，杨树彬、张玉良、吴宏业在浙江台州一出租屋内，采取用胶带捆绑、用木棍铁棍殴打的方式，逼迫两名坐台女子交出银行卡密码，在取出十六万余元后，将她们杀害肢解，用下水道冲走、抛在垃圾堆或江河等地。

2003年，杨树彬在浙江省嘉兴市一家夜总会物色侵害对象，打电话让吴宏业从内蒙古包头赶到浙江嘉兴并租好房屋。

杨树彬将一名异性陪侍人员约到该出租屋内，在逼问出银行卡密码后，从银行取出八万元。

随后，将被害人杀死并碎尸后丢弃。

从剧情看只有第一集展现了作案的画面，最紧张刺激的片段就是绑架赵今麦，这个角色从电视剧来看属于他们做的第二起，然后他们就换个地方隐藏了起来，再也没有什么让人感觉特别紧张的情节，对比原型的作案数量来说，弱化了数量，至少在警局应该贴上十多个失踪女子的照片，用来体现这群变态罪犯的残忍。。

很多人质问警察怎么那么笨，竟然没有警戒线，还能让罪犯逃跑，这太不符合逻辑了。

其实早期办案比较粗糙，技术也比较落后，而且他们大多数针对都是失足妇女，我们政府虽然有强大的执行力，但失足妇女却是距离社会阴暗处最近的人。

因为从事着违法的行业，不被法律所保护，自然也不容易被人尊重和发现。

最后我想说，王佳佳可以演劳荣枝了，也是一个漂白的人生，《漂白2》可否和王千源演法子英来再续前缘。

首先，给这个剧定性：一部部分角色演技出色但总体剧情毫无逻辑极端降智的烂片。

一开始，我是给这部剧3星的，也算是给个及格分，并且不打算写长评。

但是，看到最后，实在是忍不了一而再再而三的降智和注水，于是怒而改成1星，同时写下这个评论

烂在哪儿？

主要就是注水和降智。

而之所以注水和降智，就是明明有极为真实的原型案件，结果不知道是为了给角色加剧情还是人为拉长剧情，导致对原案件大幅度改动——包括时间线，再加上编剧能力不行，最终导致逻辑混乱，故事崩塌。

1.注水本剧的大幅度注水，主要集中在赵今麦的角色甄珍身上，其次就是郭京飞饰演的彭队。

本来还纳闷，为什么非要弄那么多戏份展现甄珍的原生家庭问题，但看到最后一集，彭队跟邓立钢对话的时候，说到很多人的原生家庭也不幸，但是也没有成为杀人犯。

于是突然明白了甄珍这个角色设置原生家庭戏份的意义。

但是，其实没必要。

另外，彭队自己的家庭戏份也非常多，很多琐碎的生活日常，就是为了展现家事与工作不能两全，展现警察工作的牺牲。

但是，真没必要那么多。

2.降智降智主要体现在警察一方，其次是甄珍故事线。

一开场，不封楼，不组织外围布控，轻易让嫌疑人在众目睽睽之下逃跑。

然后，高速站明明已经收到封路通知，结果随随便便又把人放走了。

接着，明明可以尾随跟踪然后实施报告地址封路抓人，结果非要拿小车挡大车，差点把命搭上。

接着，蹲点那么明显居然被吉大顺一眼看出来。

接着，接到报警电话不及时告诉上级，不问名字——万一死了都不好确定身份。

最后，明明可以轻松抓住邓立钢，结果还跟他搏斗了半天，还到天台演“无间道”模仿秀。

而甄珍的降智桥段，主要集中在被抓后逃跑。

本来之前跳车逃跑也算是比较聪明和机警了，人为制造漏水和爬出窗户也算是有勇有谋，结果呢，转头就做出最愚蠢的决定，自己爬出去又被抓住了。

前后从聪明到笨蛋，以非常快的速度来了个人设大反转，这谁接受得了？

更别说，她的最终获救，还他妈是因为“机械将神”式的车祸。

以这种不合常理的意外、巧合去推动剧情的，都他妈是大傻逼。

3.对比原型案件甄珍被绑架，在剧中是发生在邓立钢团伙多次杀人分尸、已经犯罪非常成熟之后，而原型案件中的两个活下来的女性，她们被绑架是在原型罪犯杨树彬早起作案的时候，那时候，他还略有一丢丢人性，只想抢钱，并不是每次都把人杀掉。

而《漂白》中，一方面替换了角色的身份、人设（两个失足女变成了其中一个是女高中生甄珍），另一方面，又把被绑架顺序从只抢钱不轻易杀人时期改为已经分尸杀人时期。

所以，明明是已经随便轻易分尸杀人了，结果，虐待过程跟过家家差不多，一点也不显得残忍，而且，还能轻易地让甄珍跑了——非常戏剧化地逃跑。

这一点，不是罪犯主动自我降智，而是编剧强行让他们降智了。

这一段剧情中，宋红玉用钳子拧甄珍的时候，配音是非常清晰的拧皮革的声音。

但是，你随便拿个东西拧自己一下试试，拧肉是不会发出那么清晰的那样的声音的。

而且，如果用那种钳子那么大力气和角度的拧，一定会拧下一大块肉，而不是只是红肿而已。

想要表现残忍，结果，最多也就是拳打脚踢以及只拧出过红肿效果的钳子，可以说，想靠这个所谓的大尺度吸引眼球方面，也是非常失败的。

案件原型是极度变态和残忍的，电视剧肯定无法还原，但是，如果只是这种程度，那也不必拍得这么冗长。

4.台词幼稚，点题生硬这部剧是不是太想把邓立钢塑造成“枭雄”了？

说话强行有哲理？

而为了点题“漂白”，不仅让警察反复说这俩字，让变态四人组也说，更离谱的是，还安排甄珍的课堂上来解释这俩字。

我操，真他妈无语了。

点题点得好的，可以看看徐克版《笑傲江湖》。

任我行对令狐冲说的：有人的地方就有江湖，人就是江湖，你怎么退出江湖？

硬点题，硬说教，只会让人觉得傻逼。

5.这部剧唯一可看的点就是部分演员演技还行演技最好的是甄珍她妈。

工作时是“八卦”老娘们，是讨好业主和领导的中年打工人，在家是控制欲极强望女成凤的、“我都是为你好”的典型中国式母亲。

最后因为甄珍出事，后悔不迭，又变得对甄珍唯命是从，生怕再出什么问题。

其次是“干中学”的吉大顺。

这个人给人一种表面看起来蠢蠢的，但内里又有运气又聪明的感觉。

而且他的既蠢又萌还变态看起来不像演的。

接着就是石币。

这个人演出了纠结，演出了角色的复杂性。

整部剧中，要说复杂，基本上就是他最复杂了——甄珍她妈也比较复杂。

他有学历，也曾经有追求，也一开始下不去手，但后来竟然开始享受分尸。

最后是邓立钢两口子和赵今麦。

王千源在这部剧中的表演算不上太出色，可能是这部剧的编剧和导演把这个角色还是弄得相对脸谱化和枭雄化了——有点脱离现实。

赵今麦在当警察之前都演得不错。

最差的是郭京飞，全程面瘫脸，宠辱不惊，再配合编剧给他设计的那些大道理、说教的台词，真的让这个角色显得特别僵硬，特别反逻辑。

6.综上，本剧如果说有优点，那就是因为有个原型案件，其次就是部分演员的演技很好。

除此之外，都是缺点。

终于明白警方的戏为什么如此逻辑不通，薄弱到拉胯的程度，原来是缺乏漂白的素材。

可能这就是编剧亲力亲为后能达到的真实水平，她甚至还堂而皇之地用了《漂白》做为名字，整套操作丝滑又嚣张。

首先不得不夸，这部剧的质感精良华丽，在灯光、摄影、美术等可视化的表达方面与同类体裁相比简直惊艳。

人物塑造尤其细腻，特别是“恶夫4”这半边的群戏层次分明丰盈饱满。

他们出场时没有一帧废镜头，眼神、肢体语言，甚至小到一道光、几个人的站位都精雕细琢。

他们坏得出类拔萃，内娱恶人榜可以组团出道。

反观相对应的警方那条线简直气若游丝，仿佛四处漏风的破草屋。

原本应该是势均力敌的对峙拉扯，在第一次交手时就拉开差距，从低级错误开始，此后失误连连，败得底都兜不住。

明明有太多次机会，却每到关键时刻就强行降智，眼睁睁把人放走。

剧方原本宣传的是根据真实案件改编，于是最初会比较宽容地看待那些离谱的细节，自动带入当年刑真手段不够发达的客观条件，并尽量回避自己的上帝视角。

直到追到第12集，我已经撤底找不出合理解释，不知道这是在拍什么。

对四人同时抓捕这段看得想笑，单纯是为了制造紧张气氛人为地拉长战线，整个队伍找不出一个好脑子。

比如《我是刑警》里只需两位警圆就能果断拿下持枪悍啡，到这里一堆人都包圆不了一个中年妇女。

明明在市场上确认了目标，可导演戏瘾太大，安排跟踪人员必须来一场漏洞百出的表演。

这一段除了放大J方的无能，没有其他作用。

最近扒拉完热搜才搞明白，两边的人物塑造之所以割裂般的不平衡，是因为编剧缺少“借鉴”的素材啊。

人家一万多字的原文主要着墨于犯罪过程的追踪报道，因种种原因对办案细节只是浮光掠影地带过，所以操刀“改编”的编剧只能凭借自己真实的能力了，而以上这些下头的抽风剧情，就是她的水平。

在网络如此发达的时代还有人能这么肆无忌惮，也是开了眼。

只是可惜了这些优秀的演员🚭