还珠格格第三部

原文转自：《还珠3》里的残酷真相，只有成年人才懂公众号：泠十三 ID：mew013作者微博：@-泠十三

在还珠格格第二部中，当所有人历经了磨难之后，终于迎来了一个大团圆的结局。

就像童话故事的结尾，王子和公主结了婚，从此过上了幸福美满的生活。

可童话只是童话，现实终究是现实。

安徒生没有写出的王子和公主婚后生活的残忍真相，在《还珠3》里被血淋淋地扒开。

深宫无人可交心竟对仇人吐真情我们都忘不了在还珠前两部中的大反派角色——皇后娘娘和容嬷嬷。

她们那么阴狠，非置小燕子紫薇于死地不可。

手段又极尽歹毒直接，连表面上的好人都懒得装一下。

她们的坏赤裸裸，毫不掩饰。

我们在很多宫斗剧中也都看过这样用尽心机、不折手断的女人，她们或是为了争宠，或是为了子嗣，又或是为了在这深宫中存活下来，从而拼上浑身解数，一定要去除前面挡路的人。

有人说能在这偌大的皇宫里手握大权的人，没有一朵是真正的白莲花。

其实迈进这围城里的每一个人，不管是面善心狠还是面狠心狠，何尝哪个的命运不是悲剧。

在第三部里，皇后娘娘为了劝谏皇上，不要封青楼女子夏盈盈为妃而写下的血书，却被皇上一气之下撕碎。

面对皇上指责她嫉妒，万念俱灰的皇后娘娘说道，“臣妾不嫉妒她，臣妾可怜她！

她现在还不明白，以为当了贵妃有多么了不起？

其实，她看看我和令妃就明白了。

即使当了皇后和贵妃，也不过如此！

宫里的女人，是人间最惨痛的悲剧！

”

第三部里，小燕子在心里烦闷，无人可说心里话的时候，淋着大雨竟跑去找皇后娘娘和容嬷嬷说知心话，很多人都觉得非常震惊，这两个人可是当初要杀你的人！

小燕子更是直言：“我周围连一个能说话的人都没有。

”容嬷嬷抱着她，她竟有一种被娘亲抱着的感觉，安心踏实，不再害怕。

一个是原本自由自在却误打误撞飞进皇宫的小燕子，不仅失了自由，如今连爱情也丢了；一个是高高在上的皇后娘娘，原本心狠手辣，如今却看破红尘，与青灯古佛作伴。

从前的冤家路窄，如今的袒露心扉，不过是这两个被深宫大院牢牢锁住又惨遭抛弃的可怜人儿，互相取暖罢了。

昔日你我姐妹情深今成他人闺中密友在第一部中，小燕子和紫薇相遇没多久，二人就义结金兰，结为姐妹，发誓从此患难扶持，欢乐与共。

从此两个人也就真的有福同享，有难同当。

她们都成了格格，得到了皇上的宠爱。

也一起成了阶下囚，不求同年同月同日生，但求同年同月同日死。

他们几个人犯下弥天大罪，满世界逃亡。

什么王子公主，什么金钱权利，他们统统都不要了。

他们任性又热血，他们天真却有情有义，他们红尘作伴，活得潇潇洒洒，他们在刀尖上滚过，他们都是过命的兄弟姐妹。

到了第三部，他们终于不用再逃亡，终于可以安心过着童话里的生活，可知画又出现了。

她琴棋书画无所不通，知书达理，出身世家。

此时萧剑的杀父之仇已经暴露，小燕子只能同意老佛爷提出的条件，让永琪娶知画，来救自己哥哥的命。

在得知永琪并没有和知画圆房后，尔康和紫薇很惊讶，他们两个纷纷为知画抱不平，埋怨永琪有失君子风度，欺负人家一个小女孩。

紫薇更是为知画感到悲哀，指责永琪太过残忍。

紫薇能感受到知画的痛，可小燕子的痛，她就全然不顾了吗？

尔康和紫薇是否太过博爱，有情有义到不分亲疏内外。

可如果这件事放到他们自己的身上，他们又会怎么做呢？

直到故事的结尾，小燕子永琪和萧剑晴儿远走大理，多年之后尔康和皇上悄悄来看望，紫薇没有来，尔康更是透露，紫薇已经和知画成了闺中密友。

知画无疑也是个悲剧，可酿成这场悲剧的最大原因还是她自己。

他们几个在看清了知画耍的那些手段后依然可怜她，永琪这一生可能都要心怀愧疚地活下去。

在第二部中他们担着要掉脑袋的风险也要把含香救出宫去，他们原谅了一心要杀自己的皇后和容嬷嬷，也就不难理解为什么他们都觉得知画可怜。

剧中主角们的人设太过富有同情心，也太过有同理心。

只是到了现实生活中，如果你的闺蜜转过头就和你的情敌成了好朋友，这样的闺蜜还能要吗？

最美丽的小鹿最糊涂的猎人那年围场狩猎，那个“最糊涂的猎人”一箭射到那只“最美丽的小鹿”。

从此眼睛就再未从她的身上移开。

处处护她周全。

她在闹，他在笑。

吃饭的时候总不忘给她夹菜。

她被打二十大板，他心疼的脸都扭在一起。

看见她这么伤心的样子，自己也忍不住哭了出来。

为了她愿意放弃一切，只愿陪在她的身边。

就是那么爱小燕子的一个男人，在第三部中被迫娶了知画，虽然不情愿，但还是同情心泛滥，觉得知画太可怜，最后和她有了一个孩子。

就是那么爱小燕子的一个男人，在知画难产的时候，不顾一切冲进产房，紧紧握着知画的手，对她说，“我一天到晚忙着去保护别人，而让眼前的人遍体鳞伤。

”他坚定而有力，深情而执着，他要结束知画生命里的“悲剧”，和她重新来过。

虽然后来永琪还是和小燕子逃离了皇宫，去大理开始了全新的生活，可在他的心里依然惦记着远在北京的知画和他们的孩子。

永琪依然爱小燕子，却再也不像从前那般爱了。

▼▼▼故事的结尾，尔康和皇上来到大理，此时的小燕子和永琪已经有了四个孩子，他们和萧剑晴儿在这里过着与世无争的日子。

他们彻夜聊天，说起从前，皇上此时已是迟暮之年，他说最近“回忆”占据了时间的绝大部分。

想起小燕子刚进宫那会儿，那时她就是大家的开心果，她解释的成语乱七八糟，却也总惹得所有人哈哈大笑。

后来她从女儿变成了儿媳，从格格变成了王妃，以后可能还要成为皇后。

她从前的那些可爱变成了任性，大家开始希望她长大，希望她端庄得体，而不是整天疯疯癫癫。

她不再爱笑了，总是在哭。

皇后娘娘和容嬷嬷不再那么凶了，开始吃斋念佛，皇后娘娘最后病死在冷宫里，容嬷嬷也自杀随了她一起去。

尔康的毒瘾彻底戒掉了，功夫还像从前一样好，和紫薇有了三个可爱的孩子。

尔泰带着赛娅从西藏回来了，还带回来了他们的三个孩子。

紫薇和知画成了闺中密友，知画也经常带着自己的孩子绵亿去学士府玩。

对了，小燕子现在学会了很多成语和诗句，她还编了歌谣教自己的孩子。

晴儿和萧剑也有了四个孩子，小燕子的大女儿南儿天天带着这群弟弟妹妹疯玩，像极了她娘年轻时的样子。

五阿哥永琪彻底从这个世上消失，但在遥远的云南有个名医，名叫艾琪。

皇上不能在此处久留，他和尔康一大早就启程，小燕子和晴儿连带着那些孩子统统随皇上上了车，永琪尔康萧剑三人则在前面骑马，他们要再送皇上和尔康一程。

他们在马车上唱着，笑着，“今天天气好晴朗，处处好风光”。

连带着那句皇上不忍念出的诗，“明日隔山岳，世事两茫茫”，一直在耳边回荡。

到处都是孩子欢乐的笑声，听不见大人的哭声。

当然没有物是人非。

只是一切都不同了。

重温了几集还珠3，意外发现并没有记忆里那么难看，相反竟然看得入迷，所以想说点什么给它翻个案。

这里必须提一句，三的音乐都很良心，两个片头四个片尾，都值得用心品味。

其实还珠说起来就是起点太高，一二部太经典造就了第三部的狗尾续貂；或者说观众先入为主的习惯性思维，为什么这么多观众拒绝接受第三部？

首先是换了演员阵容，但我认为更大一部分原因是大家不愿意接受这样的剧情，永燕遭小三插足心生猜忌，康薇面临生离死别痛苦折磨，箫晴为爱终日凄凄惨惨戚戚，皇阿玛摇身一变猥琐老色鬼。

人设崩塌，剧情狗血，前两部的童话般美好世界突然转向于此，巨大的心理落差，谁都很难接受吧。

但是啊，仔细一想，这不正是我们现实世界中面对的不可避免的种种问题吗？

这才是现实。

所以也有人说，前两部是天上，第三部才是人间。

说到这里，因此很感激第三部换了演员，让我们记忆中的美好就停在那里，毕竟我实在无法接受朋薇的永燕受到任何破坏，苏有朋的蛙哥不容侵犯，薄幸的渣男形象还是交给我们的渣男专业户爱新觉罗·书桓同学吧。

我一直耿耿于怀第三部把我最爱的箫剑和晴儿变得面目全非，在我的印象里，箫剑是仗剑走天涯的豪气侠客，晴儿是知书达理又不失热情可爱的灵动格格，但到了第三部里，两人似乎豪气灵气全无，变成了整天只会为所谓爱情横眉冷对哭哭啼啼的凡胎俗子，可长大后了才知道，人确实就是会被感情束缚的动物，一旦动了情，就有了软肋，再也不酷了。

（但我还是对教主饰演的箫剑持保留意见，我心里的箫剑只认朱宏嘉版，把四海为家的江湖英雄气，面对皇上的仇恨和之后为爱饶恕的宽容，演得淋漓尽致。

相比之下，教主实在狭隘多了。

）以前看到过一个理论，是说一个人讨厌什么人或者什么东西是因为在他们身上投射着自己的某种状态或特质，潜意识里讨厌着这样的自己却无力改变所以转化成了对他物的厌恶。

所以过去对第三部的态度大概也受到了那些年被感情羁绊着的自己的影响吧。

人大了，感动的点也不一样了。

今天看哭的地方居然是老佛爷被晴儿的真情打动，握着晴儿的手说“我不成全你还能怎么办呢”，服输了的时候。

那种心疼，无奈，真的无力又心酸。

亲情的令人动容，从来都不弱于爱情。

而且长大之后，更加能站在他人角度想事情看问题了，真正地学会感同身受。

老佛爷有什么错呢？

一手拉扯大的当成亲生孙女疼惜的宝贝，早已为她策划好了未来，期待让她有安稳幸福的生活，突然被告知要随一个四处漂泊居无定所的男人流浪，而且这个人来历不明，背景不晓，还坚决不接受功名岂不更加惹人怀疑，试问谁能放心得了？

谁又能舍得得了？

可怜天下父母心啊。

啊不对，是奶奶心。

小时候十分反感晴儿沉重的道德观枷锁，婆婆妈妈的不肯决定。

大了才知道那并不是小家子气，是一个人最真挚的心，充满了感恩、敬仰、热爱、不舍等太多复杂情感的真心。

假如真的能不管不顾地就离开了，那她不是圣人，而是失了心的人，我小兵张嘎第一个看不起她。

这个世界上除了爱情，还有太多太多，“抛下一切”这四个字，太难做到了。

最后再多说一句，秦岚的知画和蒋勤勤的夏盈盈简直美得不可方物啊我的妈，惊艳的美貌在我心中珍藏。

其实啊，这个剧放到现在，无论是演员阵容、演技，还是剧情，造型，音乐等各方面（虽然不免智障桥段和人设）都是很能打的。

还珠格格三可以说是一部被严重低估的古装片了。

所以如果你现在有时间重温的话，请再给它一次机会，我敢保证它和你从前看它的感觉一定不同。

第三部的剧情我觉得真的设置的很好 虽然狗血一点 但是比现在的电视剧不知高明了多少先说主角小燕子 好多人讲黄奕没赵薇有灵气 我觉得即使是赵薇来演 也没什么灵气存在了 因为小燕子的婚后生活实在悲惨 生不出孩子却又深爱永琪 又要面对高段位的知画和杀父仇人皇阿玛 几乎笑不出来 即使是赵薇 估计也是依萍那个效果 毕竟琼瑶把永琪设成了小燕子的命啊～小燕子在这一部的遭遇就是第一个孩子晒书晒没了，第二个孩子被老佛爷下药加上永琪家暴打没了，然后为了救箫剑，知画又进门了，她对皇阿玛没好脸色，皇阿玛也不再宠爱她，她失去了所有，就连永琪也差点丢了，紫薇也有自己的家庭了，她伤心难过的时候居然只能去找皇后容嬷嬷，悲惨至极。

好在最后拐走了永琪，过上神仙眷侣的日子了。

紫薇结个婚就变了人，以前的睿智聪明全都不见了，完全是个恋爱脑，尔康死了活不下去了，各种花式作天作地，私以为紫薇不至于矫情至此。

尤其厌恶她和尔康那一段劝永琪和知画圆房的说辞，那一段我真想劈了他俩，但是还是有可取之处就是她帮小燕子认清了知画真面目。

皇阿玛嘛其实还是那个皇阿玛，小燕子对他吹胡子瞪眼睛，他还怎么爱得起来小燕子，后来放了箫剑小燕子永琪晴儿可见一斑，只是演员不尽如人意，看着窝心。

他和夏盈盈那一段感情，我支持他把盈盈带回宫。

这几个孩子不打不行。

永琪，终于到永琪了，永琪这个大渣男，渣出天际了，娶了知画就算了，尔康紫薇两句话你就特么圆房去了？

后期知画生产那次更是气死我了，什么叫你们重新来过，什么叫还有第二个第三个第四个？

要说永琪没喜欢过知画我不信，最后琼瑶奶奶强行挽尊我就不说什么了，知道知画耍心机就不要她了，她要是没耍心机你不得跟人家在景阳宫过一辈子啊？

不过，永琪一直喜欢小燕子这一点一直没崩，即便曾经出轨过。

周杰第三部很帅，也许是因为牙齿很白的缘故，尔康第三部没干啥大事，就是死里逃生坚守自己吸毒戒毒，慕沙美色加毒品诱惑也依然坚守，比永琪强上几百倍。

知画是那种格子里的格格，有城府有手段的才女，我估计夏雨荷就是这种。

要是没有小燕子，或者她比小燕子先出现，永琪能跟她过一辈子的。

秦岚很漂亮，可惜我是永燕党，看到她跟永琪就忍不住吐槽。

箫剑哪，黄教主你还我第二部的箫剑，黄教主成日里苦大仇深，看着就生气，第二部的箫剑潇洒通透，有两脚踏翻尘世路，以天为盖地为庐的气魄，黄教主你除了仇恨我没看见别的。

晴儿依旧是那个小天使，只是妆容不如第二部漂亮，印象最深就是老佛爷送晴儿她的翠玉项链，晴儿说这么重的礼物不敢收的时候，老佛爷说，我不给你给谁啊，你是我最贴心的晴儿啊。

我瞬间泪奔，同时深深觉得，知画在永琪那输给了小燕子，在老佛爷这输给了晴儿。

夏盈盈也美，慕沙也美。

深夜胡言乱语，到此结束。

可能也有换角色的在外在因素，也有角色本身的崩塌，比如已经经历了风风雨雨的五阿哥和小燕子，却因为一个包办婚姻的知画而伤了夫妻情，在这部剧中五阿哥先是屈服于压力而娶了知画，个人认为这是对两个女人的不负责和伤害，当然在当时的背景下是成立的，而他一面对小燕子海誓山盟，一面对知画愧疚万分，这是对小燕子的一种背叛。

而最让我意外的是紫薇居然也在劝小燕子接受现状，她和小燕子夫妻一起经历过这么多又如此了解她，怎么会这样对待小燕子，而小燕子不再是以前那个敢爱敢恨的她了，感觉爱情束缚了她，没有以前勇敢的特质了，而她居然为了别人而放弃自我，这是让我最接受不了的，还好晴儿还是以前的她，没有劝小燕子接受，真的是亮点！

给你两星，第三部真是失望透顶了，演员除了周杰全部换掉了😔我跟你说我最讨厌这种系然后换演员的剧了，本来以前的演员都入戏了有感情了，结果你换了演员就好像在看新的一部戏一样，就好像看同人剧。

而且你换就换吧！

还换得这么没品味。

一个个丑死了，先说小燕子，换的这个黄奕毫无古灵精怪的可爱，演技假的要死，声音也不喜欢。

紫薇感觉比林心如演的紫薇成熟了很多，不过你要说她结婚了成熟点无所谓，也确实说得过去，所以紫薇还可以。

五阿哥这个演员是古巨基，他在情深深雨蒙蒙里演得还可以，但在这里就感觉很假了。

如果第三部没换人的话应该会不错

白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。

行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。

野雲萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。

胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。

聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。

年年戰骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。

男金庸、女瓊瑤、不男不女看三毛，《還珠格格》是唯一破圈的一部，老少咸宜。

去年四、五月間，用一個半月重溫了一遍，收穫頗豐。

發現了不少有趣的、小時候沒看懂的情節。

首先，令妃娘娘不簡單，小燕子被錯認作格格，是她一首促成。

當小燕子幾次想告訴大家自己不是格格時，她都從中阻撓，還拿砍頭嚇唬她。

他們出循時遇到的那個彩蓮，惡霸說她歉他錢，彩蓮有句詞很有意思：“.我沒有拿過他一毛錢。

”西藏没有土司，只有達賴和般禪。

劇裏出現的土司，原形可能是大小金川的莎羅奔，名字很像，劇中叫巴羅奔。

最初，瓊瑤只是因爲北京地名“公主墳”得到一些靈感，弄出一個真假格格的傳奇故事。

沒想到，播出後大火。

於是，很快推出了第二部。

這部劇的本子很明顯是赶出來的，前面二十多集完全是用各種尷尬的笑料和第一部的矛盾來拖集數。

但高手還是不一樣的，對於細節的處理，是現在那些三流編劇所不能比。

香妃刺傷皇帝，他們不得不施行計化，暴風雨就要來臨。

這里突然弄出一隻鸚鵡活躍氣氛。

這段劇情笑點異常密集，作者的用意好像是：先讓你們笑夠了，再讓你們哭。

有個問題很不明白：瓊瑤的腦袋裏哪來那麼多尷尬笑料的？

看她的劇千萬不能帶入主角心理，真的恨不得有個地縫鑽進去。

後半節的劇情還是挺有創意的，整個一古装公路片。

他們從北京一路走到河南，在南陽被皇帝找回。

這里有一個臺詞錯誤：河南地名“浚縣”，爾康念成了“軍”。

劇集從十三集起片尾改成《你是風兒我是沙》，三十九集起，改爲《夢裏》或許是因爲太難聽了，電視臺放的時候，還是《你是風兒我是沙》。

這部的重要人物無疑是老佛爺，小時候感覺她的可怕成度僅次於容嬤嬤。

長大再看，發現這老太太頭腦簡單、感情豐富且易怒，所以，一直在被人當槍使。

還有晴格格，這應該是本劇中最光彩的人物了。

出淤泥而不染，濯清漣而不妖，秀外慧中，清麗脫俗，到了地三部，甚至比兩位女主角還要出彩。

順遍說一下：老佛爺是慈禧的專用，其她都叫太后。

她們頭上戴的那個叫“大拉翅”，也是慈禧發明的。

第三部的劇名叫《天上人間》，顯然靈感來原於白居易的《長恨歌》。

劇中有首歌就叫《天上人間會相見》，裏面有幾句詞直接引用這首長詩。

瓊瑤很喜歡化用詩詞作歌詞。

另一首《山一程水一程》至少化用了六首詩詞。

但這首歌還是不錯的，特别是那句“舊日遊蹤半是荒草半是苔，”無限淒涼。

可能原自李白的《長干行》，“門前遲行跡，一一生綠苔。

”劇中出現過這首詩，一首痴情女子望夫歸的詩，讓小燕子念得磕磕絆絆。

和第二部一樣，這部的主要演員也作了一個合唱：《只要有你》。

這個比《你是風兒我是沙》好，很明顯是認真排練過的。

關鍵是有專業歌首古巨基鎮場子，前兩部蘇有朋的這個長處没發揮出來。

黃奕唱歌也還行，跟趙薇比孰優孰劣不好區分，畢竟只有兩句，趙薇低音下不去。

周傑有進步，勉強沒有跑調，他和林心如的那首《夢裏》聽得我尷尬症、強迫症一齊發作。

馬伊琍唱歌像那英，網上也有說像田震的，適合唱搖滚。

不管像誰，單從唱功上說，可以給林心如當音樂老師了。

黃曉明唱歌和他說話一樣，带口音。

最後一個爲什麼是劉濤呢？

難道晴格格五音不全嗎？

之所以會有那麼多差評，我認爲原因有三：一是演員大換血，主要演員除晴格格、太后、爾康及其父母以外都換了，這無疑對劇輯的口碑造成重大損害。

二是劇本，第三部的戲劇張力是前兩部不能比的。

瓊瑤不知道是哪根筋耷錯了，開始認真講故事，拍得有些像正劇，觀眾接受不了。

要知道看戲說偶像劇的和看正劇的觀眾群，重合度並不高，像我這樣的影視劇發燒友是很少見的。

第三，最重要的一點，那些年，像這樣水準的劇，一抓一大把。

還有，那個蝴蝶特效實在太爛了。

但以現在的標準看，此劇絕對是良心之作。

首先，畫風比前兩部好看，佈景比前兩部豪華。

我就喜歡這種色調的劇，紅色就是紅色、黃色就是黃色、綠色就是綠色、白色就是白色，很真實。

那些又是濾鏡又是摩皮的古装劇，實在欣賞不來。

至於演員嘛：黄奕的小燕子是差了一些，但馬伊俐的紫薇比林心如的好。

把前兩部的配音去掉。

還有童年女神劉濤、王艷、蔣勤勤。

黃曉明的簫劍，確實沒有亮點。

古巨基演的永琪，大家都說是愛新覺羅·書桓。

不作大哥很久了的豪哥狄龍演皇阿瑪。

其實中國歷朝歷代的政權都是黑社會，朝庭是最大的社團，皇帝是最有錢、勢力最大、小弟最多的大老，東亞板塊的話事人。

問題是狄龍不會說北京化，用的是配音，整個人的氣質跟前兩不也不能比，有點儿拿不住。

或許是意識到這一點，皇帝的戲份比前兩部少了很多。

開始出循的段絡很大氣，到夏盈盈送皇上，迎來劇中第一個高潮。

這皇帝也夠倒楣的：喜歡個香妃，讓他們拐出去，跟野男人跑了，最終不知去向。

好容易認識個夏盈盈，想在青春逝去之前燃燒一把，也讓他們給攪黃了。

爲什麼你們可以轟轟烈烈瀟瀟灑灑，可以你是風兒我是沙，朕怎麼就不行？

因爲您是皇上。

沒有比這更合理，也沒有比這更無奈了。

這里皇后和容嬤嬤的戲如果不換演員，會更感人。

後面回到皇宮，多了個海寧陳家的知畫，小燕子的生事敗露，第三者硬核插入。

前面鋪得太開，宮鬥的劇情顯然格局太小，有點接不住。

所以，安排了一場戰征戲，讓大家認爲爾康犧牲，把《長恨歌》的故事挪過來，性別對調，符合天上人間的主題。

單淳的小燕子是鬥不過知畫的，還好有晴格格。

最後她決定甩掉五阿哥，自己退出。

這其實是一種很聰明的選擇，把自己從低維内耗中解脫出來。

永琪愛小燕子，所以和她一起走。

知畫輸了，她們不在同一維度，作者讓她的對手擁有遠超出那個時代的智慧。

面對這種降维打擊，她根本鸁不了，說出真相，只是無效攻擊。

最終唯一可作的，就只剩下道德綁架了。

秦嵐的演技是真好！

瓊瑤評價：秦嵐一滴淚，天上一顆星。

小燕子的形象從第二部開始就崩了，智商全失。

第一部的小燕子，俠肝義膽，能隨機應變，關鍵是不笨。

在梁大人家，東西是没偷到，但新娘子救出來了，且全身而退。

“行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。

”是背不下來，但“皇上刁難風沙暗，公主背詩幽怨多”，没一點天賦是想不出來的。

從開始的作畫傳書道寫兩首能分清五言七言，且壓韻的打由詩，把“天下爲公”、“不獨親其親，不獨子其子”記在腦子裏，一年都不到。

但這種天賦，被作者給費棄了：二、三部的小燕子，漸漸地變成了一個笨蛋、一塊木頭。

在宮裏六年，掃盲都沒有完成，“嘗”和“當”筆畫太多分不清也就算了，“未”和“木”也分不青。

我有點明白，趙薇爲什麼不喜歡這個角色了。

但有一個細節不知是有意還是無意，小燕子接觸到的是傳統文化中最乾浄的部分—詩詞和成語。

有一種說法：瓊瑤對自立自強，外鋼内柔的女性有偏見。

再說紫薇：她因該是第一女主角，但她的性格卻很難概括。

表面上看，溫婉柔弱，聰明善良，内裏頗爲鋼強。

再面對酷刑和死亡時，從未屈服。

瓊瑤很喜歡讓她筆下的女性角色遭受虐待，這不知道是什麼心理。

在出循時遇到一群飯桶作詩送老鐵，她也作了一首打油詩：你也作詩送老鐵，他也作詩送老鐵。

江南江北柳花紅，都是詩人眼中血。

結合前面被針扎時嘲諷容嬤嬤的話，好像又有些刻薄。

對於才女這種人設，瓊瑤顯然駕馭不來。

曹雪芹筆下的才女，真的會作詩填詞，這位紫薇格格，展現出來的才華，全是旁門左道：改前人詩句，在白紙上念出字來，廚藝也不比江湖女子柳紅更好。

最離譜的是跟馬說話，那馬就像是喫了春藥一樣，把陷在淤泥裏的車子垃了出來。

彈琴和唱歌就不用說了，國產劇有兩個讓人最不能接受的地方：一個是玩樂器，另一個是下圍棋，至於唱歌，全是配唱，根本無法入戲。

在被皇后考問時，她拿出十二阿哥，試圖擋一下，但沒有用。

知畫誣陷小燕子推她，被責難時，她在太后面前那一下假摔驚天動地。

這似乎又是一個很有心機的人，她和知畫擁有同樣的知識結構，知畫會的，她也會。

後來她倆也成了閨蜜。

不同的是，她很少使用這些，甚至沒有用來保護自己。

第三部紫薇的劇情線還是挺正能量的，先有抗疫，後有戒毒。

周傑無疑是一個優秀的演員，他在劇中貢獻了很高的演技。

現在的流量明星會爲了角色這樣糟蹋自己嗎？

被作成表情包不也是因爲演得好嗎？

作爲觀眾，判斷演員好壞有一個很直觀的參照，就是是否使用配音：一等演員同期收音，這些人一般具備演舞臺劇的素質，周傑後來就去演話劇了。

二等演員自己配音，如李連傑、陳建兵等。

三等演員需要配音，至於那些摳圖、用替身、念數字的，都是垃圾，不在討論之列。

他演的爾康挺有意思：好像足智多謀，制定的每一個計化，表面上都很縝密，但總有不可彌補的漏洞，最終都造成了嚴重的後果。

送紫薇進宮，忽略了皇后這個變量，導致紫薇被針扎；送香妃出宮，沒有把薩滿巫師的那身行頭處理掉，險些掉了腦袋：讓晴兒和簫劍約會，非要弄一堆蠟燭搞氣氛，引來官兵，鬧了齣火燒小船。

又好像很能打：被邪教組織刺殺，除紫薇外，只有他被砍了一刀：逃亡途中被皇后的人追殺，也是他傷得最重，差點被砍死：出去打個仗，别人都跟玩儿似的，毫髮無傷的回來，只有他，被亂劍攢身，半死不活，最後還染上毒癮。

另外，那個缅甸舞曲很魔性。

反觀簫劍就很厲害了，能打不說，每一次計化都天衣無縫。

唯一的克星是皇帝，兩次跑路都被猜重了。

本來看完就想寫些什麼，因爲各種原因，一直拖延到現在。

瓊瑤似乎知道有很多孩子會看這部劇，裏面融了不少詩詞。

我就學了十餘首，包括“前不見古人，後不見來者”。

知畫剛進宮，爲了勾引永琪，寫出來的那兩句：“得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。

”出自盧照鄰的《長安古意》。

一首很棒的長詩，讀來朗朗上口，分享給大家：長安大道連狹斜，青牛白馬七香車。

玉輦縱橫過主第，金鞭絡繹向侯家。

龍啣寶蓋承朝日，鳯吐流蘇帶晚霞。

百尺游絲爭繞樹，一群嬌鳥共啼花。

游蜂戲蝶千門側，碧樹銀臺萬種色。

復道交窗作合歡，雙闕連甍垂鳯翼。

梁家畫閣中天起，漢帝金莖雲外直。

樓前相望不相知，陌上相逢詎相識。

藉問吹簫向紫煙，曾經學舞度芳年。

得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。

比目鴛鴦真可羨，雙去雙來君不見。

生憎帳額繡孤鸞，好取門簾帖雙燕。

雙燕雙飛繞畫梁，羅帷翠被郁金香。

片片行雲著蟬鬢，纖纖初月上鴉黃。

鴉黃粉白車中出，含嬌含態情非一。

妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝。

御史府中烏夜啼，廷尉門前雀欲棲。

隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒金堤。

挾彈飛鷹杜陵北，探丸借客渭橋西。

俱邀俠客芙蓉劍，共宿娼家桃李蹊。

娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。

北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似雲。

南陌北堂連北里，五劇三條控三市。

弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。

漢代金吾千騎來，翡翠屠蘇鸚鵡杯。

羅襦寶帶爲君解，燕歌趙舞爲君開。

别有豪華稱將相，轉日回天不相讓。

意氣由來排灌夫，專權判不容蕭相。

專權意氣本豪雄，青虯紫燕坐春風。

自言歌舞長千載，自謂驕奢凌五公。

節物風光不相待，桑田碧海須臾改。

昔時金階白玉堂，即今惟見青松在。

寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書。

獨有南山桂花發，飛來飛去襲人裾。

我只能说大家就是大家。

无论它的台词和剧情是多么不符合现代人的口味，但它净化心灵和情感的震撼程度，都是现代剧无法达到的高度。

只不过时过境迁，人生境遇早已不同，所看的角度和体悟也完全不同罢了。

琼瑶所描述的是人间的至情至爱，其实是现实完全不存在的。

而剧里的这群人却早已帮我们实现，也算是很暖心了。

剧中的他们不牵扯养家糊口，生存吃饭，高物质境界的欲望。

他们这群人只要爱就行了，其他的也不需要操心，唯一头疼围着转的就是担心别脑袋掉了就行。

可他们为爱疯狂，时刻都处在风口浪尖，又怎能避免。

而他们为了爱情，宁可掉脑袋也不会违背生死与共的决心。

这一次我看到了为什么五阿哥宁可不要皇位，也要跟着小燕子浪迹天涯。

因为他看到了皇上不能娶歌女夏盈盈的无奈，皇后争来争去最后落得个削发为尼图清净的悲惨境遇，还有知画嫁给他成为皇权的牺牲品，这一切的一切都早已被他看得透透的，也伤得透透的了，试问哪还有这个勇气敢留在这个可怕的皇宫里。

当然这一桩桩一件件都是编剧安排在了一起，搞得确实令人发寒。

再加上这群人整天只为爱活着，也确实缺乏皇宫争斗的勇气。

个个都想当个游山玩水闲云野鹤的浪子，怎么可能一辈子被困在皇宫里勾心斗角争权夺势，当个受困的皇帝呢。

还有知画，之前没觉得，这次看得我气半死。

外表楚楚动人知书达理，心思却如此缜密，耍手段，玩心机，实在是太阴险可怕了。

别的不说，居然敢拿肚子里的孩子做赌注，而且还是两次。

一次在小燕子面前假摔倒，差点没动胎气；还有一次，在永琪面前直接早产。

天哪，哪有这么狠毒的娘，连肚子里的孩子都作为筹码不放过，又何况其他。

明显一开始入宫就步步为营，利用小燕子的哥哥身世，在太后面前出谋划策，让所有人都掉到她的陷阱里，最后成功嫁给五阿哥。

最开始的目的是当皇后，嫁过来还替五阿哥洞房圆谎，后来更贪心，想得到五阿哥的心。

厉害之处是抓住小燕子冲动外露的性格弱点，想尽办法陷害和逼走小燕子，直接对付小燕子不行，就采取迂回，离间小燕子和五阿哥的感情。

此心机婊真是气煞我了。

最后是被他们心中的皇阿玛，一颗慈爱子女的心感动了。

还有小燕子和皇阿玛的父女情，感动得我一阵一阵地痛哭流涕。

可以说皇阿玛从来没有忘记小燕子进宫带给他的欢笑，是真心疼爱小燕子。

而小燕子在背负血海深仇的时候，也没有想过杀皇阿玛，虽然最后一刻也是气氛所逼。

但临走时对皇阿玛的不舍和依恋，哪还有恨，只有依依不舍的亲情和爱啊。

确切地说，这群血气方刚的年轻人都是性情中人，而他们的皇阿玛又何尝不是呢。

琼瑶剧虽然很酸很腻，但对人世间的情和爱还是展现得刻骨铭心荡气回肠的，至少看时对心灵的震撼还是很强烈的。

很享受看剧时被爱包围，无比温暖的感觉。

希望这份爱可以延续到自己的内心，时刻被温暖，相信爱，感受爱，在爱的包围中奋力前行，追寻属于自己的幸福！

抱着前两部图乐呵的心态，看第三部肯定憋屈。

按理说，谎言散去，真相大白，理解万岁，有情人终成眷属，皇后容嬷嬷也改邪归正，事情都在变好。

但大家的日子反而变得更加艰难心酸了。

纳妾 生子 身世 病痛 分离…新的困难一波接一波，但这些都不算最可怕。

最可怕的是，当你试图追溯因果，将愤怒的矛头对准问题的罪魁祸首时，才发现越理越乱，此题无解。

老佛爷 知画 缅甸公主 都不是绝对刻板的大反派。

剧里的每个人，走出的每一步，都是出自自己的善意和真心，但却不可避免地酿成一幕幕悲剧，满满的都是哭戏。

虽然副标题为“天上人间”，但真实感受是“人间炼狱”。

你会怀念当年的皇后和容嬷嬷，她们是十足的反派，是宣泄一切不如意的靶子。

当年，阴谋 斗争 排挤 歧视 这些丑恶的事物被毁灭，我们看到喜剧。

如今，健康 单纯 团聚 亲情 这些美好的事物也要面临破坏，呈现的是悲剧，更现实的悲剧。

想想看，王子和公主的童话故事的续集，可能都会是这样的现实主义悲剧。

十多年前《还珠格格3天上人间》播出时，由于不是原班人马主演，遭到各大观众的谩骂和抵制，尽管也获得不错的收视率，但其口碑依然远远不如还珠第一部和第二部。

当年还是学生的我，觉得还珠格格到第二部已经是完美结局，再讲述王子公主结婚后怎样生活没任何意义，还是留给观众自己想象比较好。

于是，当年第三部播出，我看了几集后就弃剧了。

这段时间重温了还珠第一、第二部，忽然想起当年被嫌弃的第三部没看完。

出于好奇第三部的剧情，我花了几天的时间看完了。

看完后我觉得，换人还可以接受，但故事又走回了琼瑶最擅长的悲情式言情剧套路，可能因为这样，观众不买账。

了解过琼瑶小说的人都知道，琼瑶的作品主要是悲剧恋情。

小说中的男女主角恋爱大过天，可惜二人所处的社会地位有巨大的差异，导致恋情波折重重，由此产生强大的戏剧冲突。

《还珠格格》第一、第二部打破了她以往的风格，走了喜剧路线，虽然也描写了男女主角跨越阶层的恋爱（尔康和未认爹时的紫薇，永琪和小燕子），但首先女主之一小燕子是个活泼可爱的乐天派，不会整天为感情哭哭啼啼，这是一大亮点；其次小燕子跟皇帝的父女情温馨动人，这是第二大亮点。

有了以上两大亮点支撑，还珠一和二迅速吸粉无数（我个人怀疑，小燕子这个角色其实是导演帮忙润色的。

按照琼瑶以往的风格，她擅长描写的女性一直都是紫薇那样的，小燕子这种姑娘非她所长。

当年还珠第一部开拍，琼瑶并不看好，所以没怎么跟进，这给了导演很大的创作空间。

而男作者能准确把握活泼可爱的姑娘的特征。

）

到了第三部，小燕子嫁入皇家后，虽然也是活泼可爱，虽然也深爱着永琪，但为人变得委曲求全，尤其是知道了自己深爱的皇阿玛是杀父仇人，以及永琪娶了知画以后，整个人每天都凄凄惨惨戚戚，从前乐天的小燕子不见了。

其次，她跟皇帝的关系也不像从前亲密。

尤其是知道了自己的身世后，每次跟皇帝说话总是阴阳怪气，冷嘲热讽，这样的小燕子不仅不可爱，反而令人生厌。

小燕子的人设跟前两部对不上号，有人认为，这是因为结婚后跟结婚前不一样了，结婚后不能像结婚前那样任意妄为，有时候是需要妥协的。

而我认为不能用上述说法来搪塞，毕竟，结婚后偶尔需要“妥协”，但不可能无底线地妥协。

按照前两部小燕子的人设，她会因为深爱永琪去学习诗词和成语，这是她为爱而“妥协”；但是，她也有属于自己的原则，原则性问题她不会妥协的。

比如，强迫她学成语的话，她宁愿离家出走。

性格上，她为朋友着想多于为自己着想，所以被逼急了会不顾大局。

比如为了把爹还给紫薇，她选择了最不适当的时机说出真相，把自己及一干人等陷入危机；为了帮含香逃出皇宫，她甘愿欺骗最疼爱她的皇阿玛。

由此可见，她是一个敢作敢为、敢爱敢恨的人。

感情上，她认为要从一而终。

那次因为皇帝迷恋含香而忽略令妃娘娘，她跟皇帝发生了冲突。

由此可见，她最讨厌见异思迁，这是她的底线。

第三部有一段情节描写太后为了强迫永琪娶知画，拿箫剑和小燕子的身世作要挟，告诉他们假如永琪不妥协，就把这个秘密告诉皇帝。

小燕子为了救哥哥，被逼同意这个交易。

我认为，按照小燕子在前两部的人设，她是不会轻易就范的，毕竟这个交易已经触及了她的底线，她会马上跑到皇帝那儿要求弄清楚真相。

有人会说，这个真相会危及哥哥和自己的性命，她也许不看重自己的性命，但看重哥哥的安危，这种情况下她也不妥协吗？

我认为，按照前两部的小燕子敢作敢为的人设，她是不会认同因为写了一首诗就被以谋反罪抄家的做法，以她的性格，她会认为这是判错了，说不定还会在皇帝面前质疑这种管控言论的做法，并且会说出听上去大逆不道但非常有理的理由来说明自己的观点。

假如实在避免不了永琪娶知画，她会马上离开皇宫，而不是继续待在宫里委屈着。

前两部的小燕子敢作敢为之余不会顾全大局，她不会因为顾忌这个顾忌那个而委曲求全，所谓“江山易改本性难移”，这种性格不会因为她结婚了就发生改变。

所以，第三部的小燕子人设是一大败笔。

假如这部剧不叫《还珠格格3》，而是其他剧名；小燕子不叫小燕子而是名叫其他某某，它其实是一部讲述灰姑娘嫁入皇室后面对的种种苦楚的虐心剧，是值得一看的。

可惜，它名叫《还珠格格3》，观众就免不了把里面的人物跟前两部做对比；因为它叫《还珠格格3》，假如人设跟前两部差太远，观众就很难把它也当做还珠系列。

第三部的第二个败笔就是永琪了。

虽然，剧中的永琪同样一心一意爱小燕子，但由于小燕子人设崩塌（妥协同意永琪娶知画），导致永琪也成了负心汉（对知画而言）。

男女主角都变成了被逼无奈接受现实的人设，这个剧就回到了琼瑶剧以往的作风。

于是，知画入门后，小燕子要么跟永琪吵架，要么跟皇帝顶嘴，整天伤心难过；知画千方百计要得到永琪。

永琪就在这两个女人中间转来转去。

他对小燕子一心一意，就要辜负知画，反之亦然。

这样的永琪，无论怎样做都是错的。

还好，还珠3的紫薇和尔康的故事线没有崩。

结婚后的紫薇知书达理之余，多了一种母亲的温柔和坚强。

第三部把尔康狠狠虐了一遍。

剧情中段清缅之战爆发，尔康随军出征，在战场上身受重伤被缅甸公主救走了，但清军这边以为他死了，一时间，整个朝廷陷入一片哀伤，紫薇伤心得几次要自尽，虽然都被阻止了，但从此整个人沉浸在巨大的悲伤里。

马伊琍把紫薇对尔康的爱和思念演绎得出神入化，个人觉得这版紫薇跟林心如版不相伯仲。

后来得知尔康没死但流落在缅甸，小燕子紫薇一行人马不停蹄前往缅甸营救。

在缅甸找到了衣衫褴褛的尔康，他不仅全身是伤，还患了银珠粉（罂粟）的药瘾，毒瘾发作时痛苦万分且暴跳如雷，还殴打紫薇，然而紫薇却依然毫无怨言地守护着他。

在大家的努力下，尔康最终戒除了毒瘾，跟紫薇继续幸福地生活在一起。

因此，不把这部剧当做还珠系列，而是当做灰姑娘跟王子结婚后的故事，就会发现它其实也有亮点。

灰姑娘（小燕子）虽然嫁入皇室，但由于来自民间，不是知书达理的女子，跟皇家的生活总是格格不入，受了不少委屈，加上生不出儿子，皇家的长辈为了子嗣着想，软硬兼施为王子纳了妾。

从此，灰姑娘每天都生活在泪水和委屈中。

王子夹在灰姑娘和新来的妾之间里外不是人，三个人之间产生了许多矛盾。

后来，王子发觉自己最爱的依然是灰姑娘，为了解决三个人的问题，只好辜负另一个女人，带着灰姑娘离开皇宫远走高飞。

在知乎上看到过一个回答，说也许琼瑶理解的小燕子是新还珠里的那个小燕子。

当时被这个回答有一下子点醒的感觉。

仔细回味，觉得不无道理。

第三部里的小燕子和新还珠里的小燕子其实有一点共通，甚至第二部里的小燕子也有点这种感觉，就是琼瑶为她特别加了很多耍宝、搞笑、闯祸、乱读书的梗，有些刻意有些矫情，以至于很尬，你不会觉得小燕子好笑可爱，就会觉得尬。

有点像说相声的有些功底不够准备了包袱，但都出来，观众觉得不好笑的那种感觉。

黄奕的演技是不错的，但赵薇是抓住了小燕子的魂和精髓而浑然天成地与小燕子合二为一了，所以第二部的尬情节竟然也被赵薇处理的自然可爱真实，大家大部分只是觉得第二部的小燕子有点过于吵闹了。

也许我们大家喜欢的并不是小燕子本身，而是那个被赵薇演绎的小燕子。

说回第三部本身，很多人说第三部现实，说的是婚姻里的一地鸡毛。

但我觉得可能琼瑶在理解主角团里的小燕子、永琪，乃至箫剑、晴儿的感情的时候，是不擅长的。

第三部并非因为现实而大家不喜欢，而是第三部的人物其实不是前两部的人物。

她擅长紫薇、尔康。

所以一二部这些未成为主线的情侣，成了大家的心头好，因为他们没有走传统琼瑶模式。

但到了第三部，永琪小燕子、箫剑晴儿的感情线成为故事的中心线了，不可避免地他们回归了琼瑶恋爱模式，从而使他们的价值观和魂与一二部脱节了，成了另外一个人。

第三部的小说开头说永琪用柔情磨去了小燕子作为顽石的棱角，这大概是琼瑶理解的爱情婚姻给人的转变。

但是第三部不是人的成熟的转变，而是转性。

本性难移，一个人的性是不容易转变的。

所以第三部的永琪和小燕子其实并不是第一二部的永琪小燕子，价值观变了。

记得有个片段，永琪要小燕子有媳妇的规矩，不可以对皇阿玛不敬，哪怕有杀父之仇，而小燕子竟然同意了。

第三部里永琪还有很多台词，和小燕子谈情说爱的，完全回归了琼瑶戏里的何书桓、何慕天之类，而不是一二部里清新的永琪。

一二部里的永琪和小燕子在打破规矩、追求自由、路见不平 拔刀相助上是心心相惜的。

前两部里永琪从不对小燕子说肉麻的话，或是霸道总裁之类的琼瑶情话，而是实实在在的表达接地气的想法，我们再也不背诗了，再也不念成语了，只要你不喜欢的事我们都不做。

是以实际行动来爱护燕子。

我们大约喜欢的是这样的永琪。

第三部里的永琪对小燕子说了很多情话，但是却没有行动。

第三部的小燕子前期被永琪哄一下竟然什么都同意，燕子的精气神都没了。

第三部里感觉永琪一直在pua小燕子，而小燕子也认可了，我相信小燕子会长大，但她不会丢了自己的魂。

箫剑晴儿的感情线也是琼瑶套路，一旦成为主角，就免不了 被强加琼瑶式恋爱台词。

晴儿第三部也一直哭丧着脸，箫剑的仇在第三部被刻意放大，这些都不符合一二部人物的精髓。

晴儿箫剑身上都有一种豁达与大智慧，是人物的内核，他们一定也有痛苦和纠葛，但是在智慧引领下的处理绝不是第三部所呈现的苦大愁深。

箫剑一个被高僧培养的徒弟，第三部里全是横眉怒目，怎么体现他的在第二部里的超凡脱俗。

明显价值观都与第二部出现了背离。