父辈的荣耀

不讳言一开始看到林业题材的时候，我是没有抱很高期望的，甚至为收视份额感到忧虑。

虽然整个剧的制作班底可以说非常优秀，但因为环保是个高尚而宏大的概念，我们依靠树木而生存，却并不会透过筷子，桌子，柜子去看到背后郁郁葱葱的森林。

我也是在看剧过程中，才勉强搞清楚碳中和，碳交易到底大概是个什么意思，可见观剧门槛是切实存在的。

但是看了前四集，大概就放下心来，因为可以明显感觉到导演绝非意图搞宏大叙事，而是选择了最能贴心人心的家庭、亲情、集体感，人情味入手，这是康师傅很擅长的风格，也是张晚意很擅长的风格。

虽然康师傅说之前只看过晚意在《觉醒年代》中的表现，但是这部剧前期其实更有《乔家的儿女》的感觉，一大家子人，人随事走，时代迁延，无数喜怒哀乐，离合悲欢。

好剧都会做出好的群像，而如何在群像中将平凡人物塑造得个性鲜明，又贴近生活，考验演员的功底。

塑造陈兴杰这个角色，张晚意是经受住了考验的。

这个角色的性格是一层层体现出来的，求学时期的特点是倔强坚强，吃苦耐劳，自尊心强，有好几场戏，譬如坚持在一个人的家里生活学习，为跟存花妈过于明算帐而起冲突，高考为了省钱住很远的旅馆，遭遇大雨迟到等等，都能很直接地通过表演细节去丰满人物的性格，憋着眼泪还要劝哄养母，明明自己很着急，但是一被吼说不要影响别人，就不甘心地噤声。

这种独属于一个苦命少年的犟和拧巴，通过表演一点点渗入观众内心，引发情感共鸣。

而在广深工作期间的陈兴杰正义感强，责任心重，有棱有角但不失分寸，而这部分的人物塑造，张晚意通过演出和不同对象之间的人物关系去完成。

角色拥有了更多的身份，他的生活中多了很多人，除了养父养母和兄弟姐妹，他有谈及婚嫁的恋人，恋人当官的爸爸和挑剔的妈妈，他有自己的学生，老师，老板，同事等等，他与每个人的距离远近，举止分寸，情感态度，甚至连说话口音，都是不一样的。

通过对不同的人物关系的展现和诠释，让观众了解这一时期的陈兴杰，他在想什么，他想要什么，他坚持什么，追求什么，珍惜什么，烦恼什么。

演绎人物关系最容易“挂相”，但是好在张晚意本身就擅长“稳住”，所以在展现丰富的人物性格的同时，也守住了人物的性格内核。

令人最为欣喜的是，这部戏的演员都非常优秀，不要说郭涛，刘琳二位这样的实力戏骨，哪怕是小演员，年轻演员，都给出了很精彩和有质感的表演，不得不说康师傅真的很会看人，也很会调教演员。

也正是因为演员都能达到相应的水准，彼此都能沉浸在戏里，才为这种通过展现人物关系去创作角色的方法，拓展出极大的空间。

陈兴杰回林场的部分，实际上是本剧主要“上价值”的部分，这种戏其实很难拍，演得不好人物就假了，就虚了，但是张晚意是从正剧中锻炼出来的演员，可能这个反而是他最擅长的部分，就是把典型人物演活演实，演出人味儿。

所以我们能看到，陈兴杰并不是那种英雄式的角色——看到了林场的困难，就抛下自己所拥有的一切，毅然回到家乡回馈乡里。

而是因为家里一次次出事，他一次次地放不下，加上无法认同新公司的做事理念，婚姻中出现小危机等等，一系列事件去推动他思考和犹豫，不知不觉中他情感的天平已经偏向了林场，他发现了自己真正的志趣所在，这也让他的回归不是一时兴起，或是苦巴巴地牺牲奉献，而是实现自我价值和社会价值的统一。

这当然有剧本扎实耐心的功劳，但我相演员的二次创作一定是发挥了功效的，张晚意很擅长那种生活化的，随性的表演，也得益于他简单自然，平和稳重的性格。

被全网玩梗的嗑瓜子，其实对他来说就是已经很习惯的表演方法，生活里该怎么样就怎么样，再厉害的人都得生活。

《父辈的荣耀》不是一部起伏跌宕的戏剧，也没有很具有冲击力和话题性的噱头，它所展现的制作风格是传统的，质朴的，甚至在现在来说，是有些笨拙的。

但我想这也是导演选中张晚意的重要原因，张晚意作为年轻演员，他身上那种沉稳的气质，对待创作的诚恳的态度，与剧组的创作风气是浑然天成，相得益彰的。

一路看张晚意的戏看过来，最大的感受就是安心，他的表演很少有所谓的炸裂，尤其是现实主义题材，他往往都饰演一些沉默隐忍的角色，但这些有点相似的角色，总能被他演的很不同，这就给人一种安心的稳定感。

感觉他很清楚自己的能力，并能在能力范围内，把戏托在一个恰如其分的位置，融入整个故事之中。

这部剧还有一个惊喜，就是贾星，这种程度的一人分饰两角，属实是有点复古的无厘头，在正剧里看到这样的画面真的让人惊呆了，但也打破了正剧开不起玩笑的刻板印象。

实际上，所有被观众认可，能让人触动并回味的正剧，都不是绷着脸的，都会充溢着浓郁的生活意趣。

很高兴能够看到这样的一部任务剧，很高兴能看到自己喜欢的演员，在这样优秀的剧作中，像一个树一样历练成长，无论是演员的进步，还是观念的进步，都不可能靠喊口号，吹牛皮实现。

演员扎扎实实琢磨演技，自然就能走进观众心里，观念渗透进生活点滴，自然就能与人心相依相存，和谐共生。

今年各大视频平台，一水的仙侠 古偶，实在没什么兴趣。

突然出现一部年代剧，还是郭涛刘琳主演，想着终于有国产剧可以看了，就入了坑。

剧的背景是东北林场，服化道以及演员的表演都挺代入的，不出戏，这点做的挺好。

剧一开始就是林场采伐指标削减，队长要考虑怎么削减人员，工队的人们有什么情绪等等。

让人觉得好像剧的主线是讲林场的变迁，以及围绕林场生活的人们的生活变化，从而反映时代的进步。

但后面剧情开始慢慢变味。

首先编剧费劲心思做出一个孩子众多的家庭（家庭情感戏的必要条件）。

兴杰作为第一个进入这个家的孩子，还算比较合理，他父亲意外去世，作为父亲的好友和队长自然要照顾兴杰，而且兴杰也已经大了，顶多照顾两年就离开家了，这可以理解。

可凤勤和自强进入顾家也太牵强了，凤勤一个人从山东坐火车来东北找妈，好不容易找到了，就因为自己妹妹传的几句瞎话就跑了，而且死活不再回自己家，不认自己亲妈，甚至因为惧怕回家晕过去了。

当她以为她大妈要把她送回去的时候，她知道跪地下求大妈不把她送回去，那她为什么不在听到凤菊说她亲妈要扔了她的时候跪地下求她亲妈留下她呢？

而且她妈后来也再三保证不会把她送走了，她还是不回去，这就很难让人理解。

再说自强，自强的父亲是杀人犯，说是从小就教给自强要嘴甜懂事见谁都叫爹叫妈，先不说这个教育会不会让孩子很疑惑，就算孩子懂事什么都不问，可这孩子怎么就正好碰到了顾长山，怎么就进了顾长山他们家，怎么就能在他们家这么多人口的情况下还能通过领养手续再领养一个，这不明摆着就是硬要这么编嘛。

再往后，一个大家庭基础有了，就开始感恩教育的套路。

包了饺子当妈的不吃给孩子吃，上山孩子受伤母爱迸发，家里再苦再难给你上学的钱不能少，这不就是小学作文“我的母亲”里边的必备桥段吗，二十年前就写半夜发烧妈妈背着去医院，到现在了还是这些。

我不是说这些不真实，可能平凡的家庭中确实有遇到过这些事，但拍来拍去还是这些俗套的家庭情感戏，看的人都麻木了。

到这里，虽然剧情开始俗套，但好在有东北风味的加持以及几个小演员的可爱和搞笑，还勉强能撑的下去。

直到几个孩子长大，可爱劲一点也没了，而且剧情也是越来越垮，养子结婚父亲为了不拖累孩子断了联系（你猜养子会不会不管家里），家长突发疾病几个孩子筹钱（你猜这个钱能不能凑够），孩子为了家庭想辍学打工家里反对（你猜她能不能辍学），缺心眼孩子做生意被骗失手杀人（你猜他能不能判死刑），还有凤勤学成归来一边是省里政策一边是自己的家庭，她左右为难（你猜最后会跟政策走还是照顾家里），关键是这家里的人都怨她，这政策是她定的？

还是她能改了政策？

她是科员又不是省长。

（看到这里我就没往下看了，过来写了这个影评）然后再说一下几个演员的表演，就我自己的观感来看，郭涛刘琳不用说了，这种没太大挑战的角色，完全是游刃有余。

几个年轻演员也还算接得住戏，最让人感觉别扭的是凤勤，也可能和她这个人设有关，她表现的情绪总是让人不信任，就是她表现高兴，给人感觉好像是假高兴，她表现撒娇也让人觉得不像真的撒娇，就感觉凤勤和大妈的亲近不那么真实，所以总让人出戏。

另外再说说张晚意兴杰这个角色，之前我没看过他的戏，这一部看的时候大家都在夸，我是觉得没到非常好的地步，顶多算是中规中矩，因为他的演法是收着演，没有太大的情绪波动，你说他演的好吧，他并没有表现的多好，你说他演的不好吧，你也可以通过情节脑补出他的情绪。

举个例子，比如兴杰父亲去世，母亲离开，他在站台上看着火车开走，你如果只看这一个镜头，可以感觉到这个人有点委屈（演员表情以及一动不动盯着看的状态，是演员的表演），孤零零的（这个是镜头语言表现的，并不是演员演出来的），你不会觉得这个人的父亲刚死了，母亲也不管他了。

但结合情节，你就会脑补他心里一定非常难过非常失落非常无助，这是观众自己代入的情感，并不是演员演出来的，有些人说他演的真好，非常走心，那就是因为他情绪表现小，观众可以脑补他的心里戏，这就是收着演的好处。

而真正好的演员就是能准确的把观众脑补出的情绪演出来，然后放大这个情绪让观众更容易共情，比如刘琳演的在病房外吃儿子喂得饺子，一开始吃不下，表现烦躁情绪，但儿子喂到嘴边又勉强吃下，饺子塞在嘴里，仰头，闭眼，流泪，悲伤无助的情绪一下子就出来了，观众一开始可能只是因为情节推动知道这个家遇到坎了，可看到刘琳表现的这么准确这么饱满的情绪，一下就共情到这个母亲的处境，跟着就流泪了。

说到这里，再说回凤勤，她的表演就是情绪不准确或者情绪表现太浮于表面，所以让人感觉不真实。

最后，总结一下，时代剧有好的，老一点的闯关东 大染坊 再到近几年的鸡毛飞上天 山海情 ，从大处着眼从小处入手，通过讲一代人到几代人的命运变化反映了时代的发展，这是好的时代剧，常看常新。

而父辈的荣耀这部剧一开始是有这样的气质的，如果主创团队把重点放在林业发展，从伐木到种树，再到森林公园 碳中和，以及林业工人面对变化如何从抗拒到接受最后积极投身环保事业这条线上，这肯定会是一部好剧。

但无奈导演 编剧只是把东北 林业作为背景，重点还是落在了家庭情感 两代关系上，终究是泯然众人矣。

电视剧《父辈的荣耀》以其细腻的叙事、深刻的人物刻画和浓郁的时代氛围，为观众呈现了一幅感人至深的家族画卷。

这部作品不仅仅是一部简单的家庭剧，更是对时代变迁、人性光辉以及家族传承的深刻思考和深情礼赞。

一、时代背景的精准描绘 《父辈的荣耀》将故事背景设定在一个特定的历史时期，通过精心构建的场景和细节，真实地再现了那个时代的社会风貌和人们的生活状态。

从陈旧的街道到简陋的房屋，从质朴的服饰到传统的生活方式，每一个元素都仿佛带着观众穿越回过去，亲身感受那个时代的脉搏。

这种对时代背景的精准描绘，为故事的展开提供了坚实的基础，使观众能够更好地理解和代入角色的命运。

剧中展现的时代变革，如经济体制的转型、社会观念的更新等，都不是简单的背景交代，而是与人物的命运紧密交织在一起。

例如，随着改革开放的浪潮袭来，主角们面临着新的机遇和挑战，他们在传统与现代的碰撞中不断挣扎、抉择，这种时代的冲击感让观众深刻感受到了社会发展的洪流对个体命运的影响。

二、人物形象的丰满塑造 该剧在人物塑造方面可谓是下足了功夫，每一个角色都具有鲜明的个性和复杂的内心世界。

主角们不再是单一的平面形象，而是充满了矛盾和挣扎的立体人物。

主人公[主角名字]，他身上既有老一辈人的坚韧和勤劳，又有着对新事物的渴望和追求。

他在家庭中承担着顶梁柱的责任，面对生活的重重困难从不言弃；同时，他又积极学习新知识、新技能，努力适应时代的变化。

这种传统与现代的融合在他身上体现得淋漓尽致，使他成为了一个令人敬佩又倍感亲切的人物形象。

而其他配角们也同样出彩。

[配角名字]的善良与朴实，[另一个配角名字]的精明与圆滑，每个人物都有着自己独特的性格特点和行为逻辑。

他们之间的互动和冲突，构成了一个丰富多彩的人物群像，让观众仿佛置身于一个真实的社会大家庭中。

三、情感线索的细腻刻画 《父辈的荣耀》在情感表达上细腻入微，让观众在观看的过程中能够深深地感受到亲情、爱情和友情的力量。

亲情是这部剧的核心情感之一。

家庭成员之间的相互关爱、支持和包容，在剧中展现得淋漓尽致。

父母对子女的无私奉献，子女对父母的孝顺和尊重，这些平凡而又真挚的情感，触动了观众内心最柔软的部分。

特别是在面对困难和挫折时，家庭成员们紧紧团结在一起，共同度过难关的场景，让人感受到了亲情的伟大和坚不可摧。

爱情线的描绘也同样精彩。

剧中的爱情并非是那种轰轰烈烈、海誓山盟的浪漫童话，而是在平淡生活中逐渐滋生、细水长流的真挚情感。

主角们在相处过程中，从最初的相互吸引到后来的相互理解、相互扶持，他们的爱情经历了时间的考验，显得更加珍贵和动人。

友情在剧中也占据了重要的位置。

朋友们之间的真诚相待、患难与共，为这个充满挑战的世界增添了一抹温暖的色彩。

他们在彼此的成长道路上给予鼓励和帮助，共同面对生活的喜怒哀乐，这种纯粹的友情让人羡慕不已。

四、主题深度的挖掘 这部剧不仅仅是讲述一个家族的故事，更是通过这个家族的兴衰荣辱，探讨了一系列深刻的主题。

其中，家族传承是一个重要的主题。

父辈们通过言传身教，将勤劳、善良、坚韧等优秀品质传递给下一代，使家族的精神得以延续。

这种传承不仅是物质上的财富积累，更是精神上的财富传承，让观众深刻体会到了家族的凝聚力和生命力。

同时，剧作也反映了时代变迁对个体和家庭的影响。

在社会发展的大背景下，人们的生活方式、价值观念都发生了巨大的变化。

主角们在适应这些变化的过程中，不断思考和探索着人生的意义，展现了人类在时代浪潮中的渺小与伟大。

此外，剧中还涉及到了人性的善恶、梦想与现实的冲突等主题，让观众在欣赏剧情的同时，也能够对人生和社会进行深入的思考。

五、艺术表现手法的独特运用 在艺术表现手法上，《父辈的荣耀》也有着出色的表现。

导演通过巧妙的镜头语言，将观众带入到故事中。

细腻的画面质感、精心设计的构图以及恰到好处的光影运用，都为观众带来了一场视觉盛宴。

音乐在剧中也起到了很好的烘托作用。

悠扬的旋律与剧情相得益彰，进一步增强了情感的表达和氛围的营造。

无论是欢快的节奏还是悲伤的曲调，都能够准确地触动观众的情绪，使观众更加深入地沉浸在剧情之中。

演员们出色的表演也是这部剧成功的关键之一。

他们用精湛的演技将角色刻画得入木三分，让观众能够真切地感受到角色的喜怒哀乐。

每一个眼神、每一个动作都充满了情感和张力，使观众完全被演员的表演所吸引，仿佛与角色一同经历了人生的起伏。

六、不足之处与改进建议 当然，任何一部作品都不可能是完美无缺的，《父辈的荣耀》也存在一些不足之处。

在剧情方面，个别情节的发展略显仓促，导致一些人物的转变不够自然。

例如，[具体情节]的处理上，没有给观众足够的铺垫和过渡，使得人物的行为有些突兀。

在角色塑造上，部分配角的形象还不够丰满，缺乏深度和立体感。

可以适当增加一些对配角背景和内心世界的描写，使他们更加鲜活生动。

此外，在节奏把控上，有些部分过于拖沓，影响了观众的观剧体验。

可以适当精简一些不必要的情节，使剧情更加紧凑和精彩。

针对这些不足之处，建议在后续的创作中，更加注重剧情的合理性和连贯性，给人物的发展提供充分的逻辑依据。

同时，进一步丰富配角的形象，让每一个角色都能在剧中发挥更大的作用。

在节奏把控上，要做到张弛有度，既要让观众有足够的时间去感受情感的细腻，又要避免过于冗长而导致观众失去耐心。

七、总结 总的来说，电视剧《父辈的荣耀》是一部不可多得的佳作。

它以其深刻的主题、丰满的人物形象、细腻的情感刻画和出色的艺术表现手法，赢得了观众的喜爱和赞誉。

这部剧让我们看到了父辈们的艰辛与奋斗，感受到了家族的温暖与力量，也让我们对人生和时代有了更深刻的思考。

它不仅仅是一部电视剧，更是一部关于爱、关于传承、关于梦想的时代史诗，值得我们反复品味和珍藏。

简单聊聊前三集观感。

一，大事件和小细节《父辈的荣耀》背景很大、困难很多，林场被数代砍伐“薅秃”，开不出工资养不起众人。

结合故事1997年的时间点，停薪留职、下岗等等关键词，风起云涌的大背景。

但剧作对“大”，做了些很具体的小承载小呈现。

首先，落点不在万劫不复的难关，而在迎难而上的态度。

剧中大梁子父亲为保儿子铁饭碗，撺掇众人去找新厂长。

领着一大帮年迈的老大爷老大娘，里里外外围得水泄不通，哭哭啼啼主打一个“卖惨”。

讲述“惨”和拆解的过程，挺有意思。

一位奶奶哭诉家中如何困难、孙子如何苦，长山上线真实拆穿“您孙子有点钱就去市里打游戏，怎么说都不改，我怎么让他上山啊”。

大梁子父亲更是挪移隔壁人家孩子的病、硬安排在自己娃身上，从“这娃出生就多灾多难”开始哭起，被儿子当场拆穿、直接扛走。

不是一边倒纯粹只有苦，而是在正面应对找解决出路和“以轻喜剧桥段来消解悲惨基色”的路径中，构建不一样的困境面面观。

一群人上山伐木，一声声嘹亮的“顺山倒”，是劳动和力量的天然号角；日暮将近、深林惨惨，尚友不幸遇难，巨树铺天盖地压来、恍若自然和命运的压迫感。

同样是伐木，不同情境下不同质感不同色彩的呈现，层次鲜明、表达丰富。

利刃高悬、难关横路，关于劳动的古老母题、关于变革的当下回应，在剧中有诸多丰富细腻的桥段。

起初顾长山企图对抗“只有20人能上山（其他人丢饭碗）”的要求，让大伙一起上，哪怕人均工资少，但至少人人有份。

此后尚友不幸死亡，他这条好心但不合规矩的路显然走不通。

后续谁走谁留、未来如何转型升级，答案未必都在长山这一代。

长山上一辈的师父，动辄用迷信山神说来附会解释兴衰生死荣辱。

长山这一辈，他自己很重情意，不惜损己而奉人，但心有余而力不足。

长山下一辈的陈兴杰、顾兆喜他们，如何理解父辈的悲欢荣辱、如何延续或再造父辈的荣耀？

前三集尚未展开，但已经可以嗅到一点从术到道的本质转型。

其次，大“灾”悲情和温情应对的分寸。

张晚意饰演的陈兴杰，父亲死了、母亲走了，自己做饭还把房子给点了。

寒冬腊月孤零零一个孩子，很惨吧？

剧作并未规避他的凄凉不幸，但也没一味“北风那个吹雪花那个飘”。

不幸是真的，有光有温情也是真的。

落雪纷纷，暮色凄凄，长山大叔顶着风雪而来。

隔窗看见昏黄温暖灯光下兴杰埋头认真学习，未曾打扰，轻手轻脚放下带来的食物。

条件艰苦是真的，温暖惦念也是真的。

此后，长山半夜被一片狗叫惊醒，急忙赶到兴杰家的“案发现场”，桥段也很可圈可点。

热心群众们热火朝天忙着抢救工作，突然进来一位老姨，自带可爱好笑bgm“哎呀我的天，这孩子怎么还把屋子点了呢”。

一旁灰头土脸的兴杰，冷冷看着被炸出大窟窿的房子，画面三分无辜、三分热闹、三分倒霉，但又有三分温情甚至还有点好笑。

流淌着浓郁的人情分。

你看，兴杰爹妈都不在身边，他被被热情的长山大叔拉去家中，名义上，从此开始“寄人篱下”的生活。

但苦难的名和实，并不是经济物质甚至血缘单方面先验决定的。

他亲生父母已故或缺位，但他不是没有家的孩子。

无论是对抗“山秃了”等工作上的难关，还是“屋顶炸了”这样生活里的困难，剧作的基色都有一口不服输的精气神、有不漠视的脉脉温情。

再次，小日常小细节里的大看点。

兴杰到顾家之后的第一顿早饭，说起来全是小事，小到不能再小的吃饺子。

看起来也很“俗”，吃饺子，影视剧和小品里俗到不能再俗的批发桥段。

但剧作呈现，热闹细腻又有分寸，有滋有味。

第一点是兴杰的过度懂事。

此前长山叔带着核桃等各种食物去看他，他欣喜但又拘束；此时他入住顾家，被热情款待、真心接纳，但他依旧惯性式过度懂事，很让人心疼。

他存花婶子问他“要醋吗”，他回答速度特别快“不要不要”。

快到什么程度？

仿佛是未经思考的条件反应，仿佛不论存花婶子问啥，他都会怕麻烦对方而说“不要不要”。

他主动提出要去叫爷爷、吃饺子时让给顾兆喜等等，大写加粗的懂事。

当然，这段并非一味呈现“他太过懂事让人心疼”，其后的一句二姐一句猫，又在可爱顽皮对话里讲艰难窘状。

凤菊家二姐不能堂堂正正是她二姐，这本是悲剧不幸。

但通过一个孩子的可爱之语，通过另一个半大孩子的遮掩“凤霞养了猫，非逼着凤菊喊二姐”，整了一出并不完全灰暗的可爱外衣。

兴杰让顾兆喜守护凤勤身份小秘密的小心思，这一家人虽不明真相但温情良善的画风，都细腻可爱，都有光。

二，犀利洞见建起典型骨相，温情家常勾勒鲜活肌理《父辈的荣耀》开场便迅速立住群像，很有意思。

存花嫂子、小萍、二姨这三位，一样的性格爽辣、刀子嘴豆腐心，但又有截然不同的“辣”法。

存花略有点碎嘴子，但基色质朴温厚，更接近传统的爱照顾人、无微不至的女性长辈形象。

二姨在艰难生活困境中，忙忙碌碌风风火火热热闹闹，在求生存保住丈夫工作和当好母亲的两难困境中，摇摆不得其法。

小萍心气高、见识简单，向往远方大世界、孤注一掷走进疑似骗局中。

存花：有母劬劳，碎嘴子遮不住的传统美德集大成者开篇一组长镜头，从郁郁葱葱的山林到白雪皑皑的林场，顺着铁轨、纵贯季节变迁，再穿进老顾家烟火气十足的厨房里。

长山忧心忡忡看着文件，存花井井有条忙着做饭。

家里条件虽简陋，但透过明亮一盏窗来看，自带勤劳温情滤镜。

剧作通过“他们大动干戈究竟请谁吃饭”的小勾子，一步步解锁“是为大家为并非自己图谋”的答案。

林局不肯进门，进了门很多话说不出，二人一片失落，互相埋怨。

真心互相扶持的恩爱两口子，难关面前互相抱怨数落几句，这一点碎嘴子的“都怪你”，恰恰是打破完美老好人虚假悬浮魔咒的常规有效手法。

存花勤劳，善良，聪慧，能干。

对自己家孩子别人家孩子都很好，除了有点快嘴碎嘴子爱抱怨两句之外，几乎没缺点。

是很典型的“传统美德集大成者”。

典型，但不套路不虚假不干瘪。

暖暖的皱皱的，让人一想起就亲切又酸暖。

2. 二姨：艰难现状和亲情天职之间的矛盾， 割裂的妥协者二姨登场，老拉风了。

一群老爷们原本在澡堂里打打闹闹、陡然发现她大步流星、目不斜视走来，瞬间整整齐齐畏畏缩缩矮下去藏起来。

二姨恍如入无人之境，干脆利落干活。

这一起一落、一群人咋呼一个人面无表情的对比，直观写出她的性格和工作状态。

此后亲生的二女儿千里迢迢找上门，母女血肉团聚、画风却是“是，不是，我是二姨”的支支吾吾和遮遮掩掩。

一则亲生非亲生有差异。

二则多出一个计划生育外的孩子，在停薪留职“砍人”的重要关口，分分钟可能意味着丢饭碗的艰难境地。

二姨说话主打一个时时刻刻聊到钱。

凤菊气愤凤勤能在家看电视、怒摔遥控器，二姨心疼钱“遥控器多贵啊，你扔那遥控器”。

大女儿凤霞提及老师外出安排他们自习、主动表示要回家帮忙，她不夸奖女儿懂事贴心，反而注重“怎么总自习？

再这样我去把学费要回来”。

不敢让凤勤见光，哄凤琴不能上学的话术是“这学期快结束了，现在交钱多不划算”。

林场效益江河日下，开不出工资，家家日子都不宽裕，但二姨是最爱将贵啊钱啊挂在嘴上的一位。

这一方面是养三个孩子的巨大压力，另一方面也是她、尤其是梁富宽略功利凉薄的一点直观表现。

3. 小萍：衰败现状和热烈渴望之间的落差，飞蛾扑火的错位者小萍登场的第一场戏是吵架，第一个镜头是屋子全景。

地上已经摔了不少东西，这是已经吵了一段的状态。

墙上奖状相当显眼，这是兴杰很优秀的潜台词。

尚友的裤子则是一截一截不同颜色毛线手工编织的那种，这是道具和细节都很贴很有戏的例证。

尚友又无奈又丧气蹲在地上，小萍怒其不争“你给个准话走不走”，二人鸡飞狗跳闹一场。

长山两口子前来劝架，不是“这日子没法过了”的绝望质感，而以温情喜感冲淡艰难处境的负面观感。

不论是尚友开场蹲着的原初动作，还是“我没动手啊，是她挠我”的冤枉表情，抑或是两口子的性格对比，信息表达密度都很高。

有激烈的矛盾冲突，但不狗血不刻意。

有普遍的真实映射，但不水不干瘪。

尚友死后，小萍为了给自己和孩子更好的生活，不顾众人劝阻执意南下“挣大钱”。

小萍的矛盾根源，是心在热烈幻想而身在平常寡淡生活夹缝里的不甘。

穿着一袭和林场小地方截然不同的“洋气画风”，决绝坐上前面车厢装人后面拉木材的小火车离开，心如飞蛾、梦比天高，而命运飘飘摇摇。

徒留稚子在空空荡荡火车站委屈哀怨。

三，“熊孩子”面面观《父辈的荣耀》前三集，各家大大小小孩子们都很有戏。

是每一位我都想rua的程度！

悲情当头的小苦瓜兴杰，优秀又懂事，知进退有担当。

小小年纪承担了太多不该属于孩子的孤独，更显现出将来堪大任的优秀潜能。

隔壁凤勤，也是一个特别让人心疼的孩子。

剧作细节很值得夸。

第一个点是鞋子。

二姨气急败坏，这大冷天的就穿着单鞋来冰天雪地的东北深山老林，“你老姨可真行”。

结果呢？

她就只给孩子一双不合脚的自己的鞋子，让孩子凑合着。

她过日子的不宽裕，她心疼孩子的急切，她对娘家亲人做法的不满、对她们困境的爱莫能助、揪心无能，悉数在其中。

此后存花数落她“都不给孩子合脚的鞋”，兴杰并未明说但在深夜炉火前深深看一眼“鞋子不合脚”，都让人又酸又暖。

再比如大姐凤霞初见妹妹，摸妹妹的脸之前先哈气吹自己的手。

（二姨也有类似细节）作为南方人，我完全没有这样的生活经验，观感特别细腻有实感。

有既直观又间接的温度感。

屋外天寒地冻冷彻骨，屋子里骨肉团圆但又没完全圆。

天的冷，姐姐的暖，都直观具体。

熊孩子顾兆喜，名言很多。

写检讨经验很是丰富。

初见凤勤，惊为天人“白娘子”。

大言不惭“上房揭瓦也是需要力气的”，就，还挺有道理的？

小大人一样和小伙伴们借钱、想给凤勤买火车票，有模有样交代“情报暴露了，撤”，人小鬼大很有趣。

再说说凤菊，哎呀这熊孩子！

欠欠的、被宠坏了的样子，太鲜活了。

凤勤自幼被寄宿、万里归家孤身归来，身世凄凉缺乏母爱。

母亲、大姐都很心疼她。

只有凤菊如同领地被入侵的炸毛小猫，动辄气鼓鼓“她口音一点也不好听”，“她才不是我二姐哼！

”（接小猫回家的时候，我们家大猫的表情态度简直一毛一样！

）二姨将凤勤藏在家，嘱咐她看电视。

贪玩的凤菊不满：为什么我不能看电视。

可怜的凤勤也不懂，不理解“为什么我不能去上学”。

被宠爱的小女儿的骄纵，被寄样的二女儿的懂事，两个孩子都还只孩子的天真（以及不同程度的被动成熟），热热闹闹咋咋呼呼，一台戏可爱鲜活。

背后又有一点将说未说的难与悲。

凤菊前脚嫌弃二姐“你不是我们家的”，后脚又和小伙伴们炫耀“我二姐从山东带来了老多好吃的”。

带着顾兆喜来看二姐这段，也爆笑且可爱。

顾兆喜初见“白娘子”，问题多多，每一个问题都被凤菊截胡，三问三抢答老好笑了。

此后凤菊翻包不慎打翻凤勤的高乐高，凤勤情绪崩溃大哭，三分好笑三分心酸、三分乱三分暖。

看似鸡飞狗跳但层次清晰，矛盾推进展开节奏得当，角色个性塑造极其鲜活，有戏剧看点有情绪落点。

再比如，顾长山说儿子“你如果能和你兴杰哥一样回回考第一，天上的星星我都能摘给你”，存花一口回绝儿子深夜吃雪糕的无理要求“你吃个屁你吃”，这些零零碎碎一边干活捯饬一边看似不经意说出的“没有核心事件爆点”的台词，都很有生活气，很滋润，很有“真实空气”式的环衬功效。

（没有鼓励这种教育方式特别对的意思，仅仅聊剧作呈现手法的真实质感）《父辈的荣耀》里单句台词拎出来，似乎都不是什么金句。

但人人说该说的，台词贴着角色性格走、沿着地域时代特色生长，共同构成了有真实烟火气、生活气、颗粒感的剧作生态。

舒心结语群山苍茫，深林纵横，仿佛时间尽头的一片小地方。

大雪纷纷落下，雪满归家路，而那尽头始终有一盏温柔的灯，一锅带着热气的家常菜。

时局艰难、条件简陋，人生不易、变故横生，但《父辈的荣耀》前三集看起来并不特别凄恻。

不是时代车轮滚滚而过、粉身碎骨痛不可抑的路数，而有着“风浪大潮中一叶扁舟求生”的坚毅勇敢，有不管多大事多难也要搭把手帮衬一把的朴素浓郁人情。

大风大浪里端平一碗家常菜，风雨如晦、初心不改，大难频仍、温情不悔。

像打开一屉蒸笼，扑面而来温热食物的满足感。

浓郁的人间烟火气，岁月磨出时光一滴琥珀。

整体剧本非常有逻辑性，各个人物的发展都符合各自的人物性格，每个人物都会有不完美的地方，但是正是这种不完美让观众更能共鸣。

女性角色里更喜欢存花妈妈，可以说这个家庭的和谐离不开存花妈妈的包容。

几次养孩子存花妈妈虽会抱怨但还是妥协，大部分存花妈妈都是正面无私的形象，但是老伴生病、儿子入狱打击下还是会在埋怨下口不择言，以及搬迁分房时那种普通人的自私。

男性角色里最喜欢兴杰，父亲死前的兴杰是个毒舌傲气的高三生，父亲死了妈妈离开寄居在长山家里变得拧巴，但是回到自己家读书时还是会有读书人的清高傲气，第一次高考错过后那股傲气变得更加想走出去，大学读研当讲师这些阅历让大山土气的少年变得更加自信成熟。

结婚后打理家务宠溺老婆人夫感满满，即使面对情敌的挑拨也不会质疑妻子，对妻子满满的尊重。

长山倒下、兆喜入狱是兴杰抗下了家里的重担，但即使情绪非常稳定的兴杰也会在和妻子打电话时泄露那片刻的无措。

后期的兴杰辞职回林场创业变得更加游刃有余，面对吃回扣太多会和自强唱红白脸拒绝，遇到面子工程的奸商会收集证据反驳，而对待难缠的乡亲，先是借乡亲上班解决搬迁，又是用股份打发老乡关系户，大爸疑惑提问，兴杰的嘿嘿一笑，让后期的陈兴杰游刃有余更加对味儿。

（欢迎东北的观众朋友来分享探讨）一部好的作品应当是扎根于现实生活牢牢切入观众视角的，而观看任何一部带有时代特征的背景都不能脱离那个时代，当历史的车轮倒退又向前，我们回到共和国长子在支撑养育了经济很多年后即将被抛弃的历史时刻这个时刻里的一些角色总是将整个单位甚至是社区的事情当成自己的事情，有着很高甚至在当今看来“过高到烂”的荣誉感责任感。

可是我们不要忘了，这是老一辈工人群体的传统，而且越是荣誉的工人阶层的代表如队长，责任感就越强，TA们真真切切把照顾队伍里的人当成自然和责任，因为什么？

因为90年代乃至之前的东北国家工人们是真真切切经历把单位当家的时候，因为他们真的接受了培养集体荣誉感的教育的，因为他们的青春里真实存在过在现在看来仿佛“不真实到可笑”的邻里故事这一切的一切，不是所谓一个“烂好人”的盖帽或者一句“愚善”的谩骂就解释过去了 这带有着老去的“共和国长子”的悲怆但厚重的烙印。

目前大概可以看出顾长生属于很爱原本的林场和维护老同志的一帮人，但因为他的热忱他的善良等高尚的品质使得他不同于过去刻板的守旧派，因为亲情和设身处地和早就形成在单位里养成的利他性格，他能够理解年轻一代的原则 并带有着老一辈的责任感去关爱他们如果看过漫长的季节，就知道王响年轻时作为火车头子在维护社区氛围方面管事多得甚至烦人。

如果看过电影《钢的琴》 就知道那一大帮子下岗工人为了帮同事挽回女儿，去义无反顾不求回报地做了一场无畏的努力，甚至有的人因此被耽误（这部电影本身都是电影里的东北演员帮忙投资的）有时候当人们用着“烂好人”的字眼来审视这些行为，却不知在历史的长河里，在东北的黑土地上，是真实存在过的，在老一辈渐渐年长 鲜活的例子越来越少的情况下，有影视作品帮忙切实地记录下来，却出现了不符合“新潮”价值观被批评的现象你当然可以对“老旧”的“荣誉感”嗤之以鼻，但你无法否认一个时代和时代里热忱的人们存在过的痕迹这是共和国长子的悲哀，也是为什么东北一直会作为一块生生不息的艺术创造宝地，黑土地上的故事之所以周而复演却依旧动人当我们听着“顺山倒”的工人失去了伐林的资格，当我们看着记忆里冒着黑烟的火车顺着铁路倒回之前的时代，眼眶又如何能不发热呢

没想到因为一部剧，我开始想念童年里的那个冬天，就怎么能这么像呢？！

是屯子都有什么统一的制式吗？！

跟剧里响彻全屯子的大喇叭一样，我的童年也是伴着大喇叭广播，有时候是夹杂着乡音的通知，有时候是什么新闻学习资料，总之就是肯定不会停。

出门上学这一路基本上就是跟各家叔叔大爷阿姨婶婶一路打着招呼去的，记不住大名，但记得三婶四舅同学妈，没有不认识的熟人，甚至家长会想藏两句瞎话都能给你抖落清楚！

但凡听见谁家锅碗瓢盆开始叮咣响，不出五分钟就有人上门调解劝架，第一句肯定是“你怎么能跟你媳妇儿动手”，第二句必然是“你也少说两句”，跟长山和存花劝架尚友两口子的架势说十分相像，只能说一模一样。

还有屋里的陈设，小到床头垛子地板革，大到屋外的墙壁，院里的玉米，都全是当时的感觉，氛围感这剧做得太到位了，感觉不像是看戏，更像是往日重现。

外部的氛围感之外，人物之间的关系是最戳中我的地方。

几个小孩儿因为一块儿地瓜闹起来就很像小时候我跟朋友们打打闹闹的样子，兆成和兴杰就是我们一直想黏着的大哥哥们，不一定参与进我们的打闹里，但如果谁跟他关系好就会成为小圈子里最值得炫耀的事儿；兆喜就比较像小时候的我，满脑子都是鬼主意，也永远是“潮流先锋”总会第一时间整点新鲜花活；凤菊就是老幺不爱带但是真要挨欺负了所有人都恨不得冲出去。

当然也一定会有像凤勤一样懂事儿的小朋友，父母嘴里别人家的孩子，小时候觉得他们乖得离谱，长大后才明白或许曾经的懂事儿也是另一种不得已。

那个时候一个屯子处得像是一家人，谁家有个红白事，一声召唤全都来帮忙，谁家孩子丢了也是都跟着着急，漫山遍野的找，我小时候也曾经体验过一把凤勤，跟我妈吵架叛逆跑上山，然后被隔壁大姨在下山道堵着拎给我妈一顿“爱的教育”。

长大以后，考学、读书、工作离家越来越远，对于童年的回忆也越来越淡，父母也从屯子搬到了城里，曾经的那些串门、热闹都成为了记忆中的片段，被藏在一层又一层的社交安全距离之下，藏在高情商、分寸感与边界线之外。

当然也不是说这样不好，只是忍不住在看到剧里的小演员时回想曾经那些快乐又简单的日子，是也许物质条件不丰富但始终有干劲儿，对未来有希望的日子。

《父辈的荣耀》我看了20集对这剧最开始的感觉是剧情演技都在线，尤其是刘琳郭涛还有马二姨梁富宽这四个人演的特别好但是这剧，越看越不对劲。

说说这剧中的几个主要角色1.那存花上一辈传统妇女的代表，养大了那么多孩子，顾长山，剧里展现出来的他，责任感道德感强，心善，带回了那么多孩子，但是养孩子的付出最多的真正是谁呢？

是那存花。

虽然她本性也善良，但是顾长山在带回这些孩子的时候，真的有考虑过那存花马？

：不就是添一双筷子的事吗？

可以说那存花一辈子都在为了顾长山的“善”奉献自己，虽然她自己也蛮善良的，但是这剧后期就是往顾长山道德完人，那存花还指望孩子的角度来塑造。

呵呵。

如果说那存花还算上一辈大部分妇女的真实写照，以下两个人物的塑造就是刻意规训2，林晓晴这就是男人心中的理想伴侣吧，高干小姐下嫁男主，男主养父病了弟弟出事，不仅拿出房子首付，还连自己爸妈的积蓄都拿出来，看到这里我只想呵呵两声。

2023年了现在己经。

3，梁凤菊兆喜之前对她也不怎么样，出了事，要偷自己妈的首饰盒去卖了“救人”，还要等着他蹲监狱出来嫁给他，嗯，不恋爱脑会死吧。

关键是，你要说他两之前两情相悦也还行，关键是这男的根本就不喜欢他前面。

再来看看，这剧里不以男人或者说丈夫为中心的女性是什么形象梁凤霞安排她先是陪酒，爱而不得将就，然后会有一些自私的行为②陈兴杰的妈这个就不用多说了吧，形象有多负面。

查了下最后还给安排悔过了。

所以这剧，“从夫”的女性形象就是好的不“从夫”“从子”的女性形象就是负面的2023年了，谁教你这么塑造人物的？

一味规训女性奉献的剧是不可能有前途的”编剧醒醒吧最后我给这剧三星，给刘琳的演技，国产剧欠她个视后，不过下次别再养孩子了

顾长山这个角色其实真的挺烦人的，工作的时候还行，但是后面下岗情节之后：赚的钱不多却又爱面子做烂好人，不考虑老婆和家庭实际情况，再后面不怎么工作了，回家洗脚还得老婆伺候，搬迁之后个人生活习惯更是烦人，垃圾从不扔盒子里非得丢桌子上……仔细想想这个角色真的没有什么大优点。

最牛的还得是林局长，这个角色简直堪称完美。

陈兴杰也算不错，林晓晴更是出人意料的没写成嫌贫爱富的人，林母也算是很好。

陈兴杰他妈居然不是去搞得传销！

开头那架势还以为是搞传销呢，还想着这得把村里人全都骗一圈，结果搞得微商啊哈哈哈哈，按理说干微商那么早应该赚了不少钱啊顾长山老婆感觉像全剧最无奈的一个人。

刘自强居然就这么平平无奇，小时候那么有经商头脑，我还以为得和大梁子一样赚大钱做老板呢。

大儿媳妇嫁给这个八棍子打不出一个屁的顾兆成真的委屈了，如果没有赌气嫁给他，估计在市里也能干出点名堂。

二女儿小时候说她懂事，她死皮赖脸的赖在人家家里，撵都撵不走，说不懂事还知道看眼色讨好人。

长大了吧说走就走，做事也不懂考虑父老乡亲的感受，明明可以用更好的交流方式，偏偏就干那官里官气的事。

兆喜有些角度真的很像易烊千玺，凤菊才是纯爱战士，8年愣是等了。

但是综合起来看这些人又很和谐。

很早看完了，一直想聊聊这部剧的女性角色，结合剧名简直是典型到让我感觉导演在反串。

存花：整部剧都在做饭，30集做了一辈子饭，除了围着炕头就是灶台转，我真怕演员手皲了。

养子养女都是高尚的老好人道德标兵顾长山收养的，到家都是存花养活的，养活以后孩子们最感谢的人还是他们精神上的爹，顾长山。

这是我们国家，尤其是欠发达地区所有女人的命运，生活的苦从婆婆下放给儿媳妇，家这个名义上给柔弱女人遮风挡雨的东西，像磨盘死死拴住了驴。

凤霞：暗恋隔壁长得好的学霸不惜陪酒送他毕业礼物，被村民造黄谣草草嫁窝囊老公，觉得自己人生失败了拼命培养女儿让她往大城市走，走念书的路，别重蹈妈的覆辙却没人理解她。

（这里有一场戏是凤勤怀孕了不想要他妈说生下来就能养，两代人的观念争执拍挺好的，说明80年代左右的女性确实在社会的毒打里明白了一些道理）最后窝囊废老公去广州找追星的她，俩人一块看了个电影儿就算和解了，其实丈夫压根没做任何改变，改变的最终是她自己。

谢谢导演给了凤霞这种女孩当头一棒子，早点停止做梦也是好的，能更心甘情愿地吃苦。

凤菊：偷妈首饰当掉救爱人，爱人进监狱等十年，爱人出狱被同事说立刻冲上去护犊子。

我看今年的感动中国十大娇妻就颁发给你好不好？

林晓晴：上学，兴杰去哪儿我去哪儿；上班，兴杰出去哪儿我去哪儿，这个大小姐我就是不当我必须要跟根正苗红的农村有志青年过苦日子。

颇有前途的工作放弃掉回东北老家卖木耳，嘴上说着兴杰再向家庭倾斜不管他们的小家就翻脸，转头把房子首付借给他爸治病，爸妈的养老钱也搭上，还差点为了帮杀人的小叔子筹钱接受有明显不纯目的男上司。

总的来说，非常符合东亚男人对有钱有权优秀女性的大意淫特意淫。

凤勤：凤勤这里纯粹为社会主义事业新农村发展的主线打工没什么好讲的，刚考上公务员就被催婚太正常了，毕竟女人就是女人，总得有个男人依靠。

二姨：为了丈夫不下岗把亲生女儿送出去，男人好吃懒做打牌嘴上万般不愿意也没再离婚，自己干理发店养家。

兴杰妈：几乎是全剧唯一一个负面角色，实际上排除她是妈来看，中年丧夫为了供孩子上学做传销漂泊多年四处被骗也没混上什么太好的日子，最后孑然一身儿子也成别人的了，也挺惨的啊。

讲实在的，父辈的荣耀我没太看出来，从伐木到碳交易这个跨度很难过渡顺滑，很多想表达的东西浮于表面，而且没经过那个年代确实不好共情。

女性的苦难和付出我看出不少，一看剧名《父辈的荣耀》，我挺伤心。

替为共和国所有辛勤劳作过的女人们，和正在劳作的女人们，没有姓名的女人们。