三悦有了新工作

主要讲述了主人公三悦在殡葬行业的工作经历和个人转变。

这部剧以独特的视角展示了一个特殊行业中的现实问题，结合了人情冷暖和对生命的思考。

以下是对该剧集的一些总结：1.对死亡的理解与接纳剧中的殡葬行业让观众反思生死问题。

三悦的工作环境让她直面死亡，但同时也让她逐渐学会接受和理解它。

这一过程揭示了生命的脆弱与短暂，促使人们更加珍惜当下的生活和人与人之间的关系。

2.工作中的责任与价值剧集展示了殡葬工作者不仅是处理后事的服务人员，更是为逝者和生者之间搭建情感桥梁的角色。

通过三悦的工作经历，观众可以看到即使在社会相对边缘的行业中，工作依然充满了责任感和价值感。

三悦从开始的困惑到后来的坚定，体现了每个人在自己的岗位上都可以找到自我认同与职业成就感。

3.个人成长与自我认知剧中的三悦在新工作中经历了挑战与成长。

她逐渐从迷茫走向成熟，理解了工作不仅是谋生手段，更是自我实现的途径。

她在面对工作中的艰难时刻时，逐渐学会了调整心态、寻找平衡，这也是现代职场人常常面临的问题。

4.人际关系的复杂性剧集还探讨了三悦在工作和生活中与他人的关系。

从她与同事、朋友、家人等的互动中，可以看到人际关系中的复杂性与多样性。

剧中展示了沟通、理解与包容在处理人际关系中的重要性，也提醒观众在职场和生活中如何更好地处理这些关系。

5.社会边缘行业的温情《三悦有了新工作》通过殡葬行业，表现出在社会“冷门”行业中依然存在着深厚的温情。

无论是帮助家属渡过痛苦，还是为逝者尊重生命的最后时刻，殡葬从业者的工作充满了人性关怀。

通过三悦的眼睛，观众能够看到这个行业的温暖和专业。

总结《三悦有了新工作》不仅仅是一部职场剧，它更深刻地探讨了生命、责任、成长和人际关系等主题。

通过主人公的视角，观众被引导思考自我认知与工作价值，学会接受人生的无常与挑战，并从中找到属于自己的答案。

2024.09.30 从前读了《烟雾弥漫你的眼》，也是一个年轻女孩在火葬场工作的故事，语言轻松诙谐。

其实我们大可不必谈“死”色变因而避之不谈，这部剧对这个话题的处理不会过于严肃，也没有失去对生命意义的探讨，从题材到演员都是佳作，希望能有更多这类作品去展现被忽视的那些职业和不同视角。

第一集就被那只秦伟托付给三悦的小狗戳中泪点。

摘录：高馆长：中国人的葬礼，活人总是比死人更重要。

秦伟：大姐说过，对于活着这件事，如果没有很多很多的爱撑着，那么能有很多很多的恨，或者一点点的牵绊也就够了。

刘师傅：家属可以在肉身消失之前，去碰碰她的皮肤，摸摸她的五官，去抱一抱她，跟她说说话，哪怕现在是冰冷的，但至少可以让他们的心情有一个最后安放的时刻……不能告别就是一辈子的遗憾！

刘师傅：对遗体化妆师来说，往生者才是我们最应该感谢的老师。

你用心多少，就能从他们身上学到多少。

三悦：我有些恍惚了，眼看着上一秒还活泼的生命，下一秒就变成了一具冰冷的尸体，这就是死亡吗？

蛮横到不讲一点道理的死亡。

明天和意外到底哪一个会先来？

身为普通人的我们究竟应该要做点什么，才能抵抗面对死亡时的那份巨大的虚空呢？

罗大淼：我是生的守门员，你是死的摆渡人，这么算起来，咱们还算半个同行。

周娅男：人只有在立遗嘱的时候才能明白，哪些人更重要，哪些事要珍惜。

三悦：为什么做错事的是男人，到最后却是两个女人在互相伤害呢？

高馆长：直到死亡降临，我才发现那些原本我觉得矫情琐碎的表达，那些消磨在生活里已不可捉摸的深情，都一下子变得无比珍贵和可爱。

高馆长：道谢、道爱、道歉、以及终将面对的道别，这四件事啊，就是我遗愿清单的主题。

都是我们应该去做，却总是忘记的小事。

陶主任：我这一辈子过得很舒心，他从来就没负过我。

如今他要与青春共跳最后一支舞，我要成全他……毕竟，爱比结局更重要。

三悦：哪怕知道我的选择会让你失望，但我还是想过自己的人生。

陶主任：……直到给他销完户的那一天，晚上我睡到半夜觉得口渴。

就迷迷糊糊的喊了句“老高，我想喝水。

”等了半天，我突然间一激灵就醒了。

我在喊谁呀？

他也听不见了。

床边空空荡荡的。

他再也不会起来给我倒水了。

这个时候我才突然间意识到他真的走了，真的只剩下我一个人，但日子还得过下去，不是吗？

有时候我也在想，如果我们俩有个孩子，我现在会不会好一点？

会吗？

不知道。

那可能会是一个完全不一样的人生，可能在你们眼里，看我不至于像现在这么孤单，这么可怜，但对于我来说，如果再选一次，我还会这样过。

三悦：我想殡葬行业之所以存在，不仅仅是为了处理逝者的遗体，更是为了告慰生者的心灵，去抚平伤痛，让他们看到亲人在死亡中所获得的尊严和平静。

像这部剧这种类型起码也得到九分以上吧，不明白为啥还是八点几，国外有的剧分分钟九分，哎！

作为一个95后希望以后剧的标准都按这个卷起来！！！

好喜欢女主这种打直球的性格啊，看女主有时候的拧巴劲仿佛看到了我自己，还有些与父母相处的矛盾等等，不过女主还是很幸运能遇到罗大淼这么一个男生的，起码他是现实意义上的正常男生。

最后表白下这个女主周依然吧，可塑性很强啊，希望以后能多多看到她演的电视剧电影！

这部剧是去年十月份看的，看到的时候觉得很惊艳，一般不太会看这种煽情题材的电视剧的，但是这一部却出乎意料地好看。

看影视作品泪点比较高的我，看这部剧时几乎每一集都会落泪……看完之后后劲也很大，特列想写剧评，但又不知道从何下笔，但是也不能不写，只能说真的太好看了！

在这里记录一下看电视剧记录的几句话。

死亡这件事，是不可逆转的。

但，爱不会啊。

没有那么好，就是比什么都不做，多做一点点而已。

其实，比什么都不做多做一点点。

一点点，这个世界也会不同吧。

我们每个人都是哭着来到这个世界上的，但愿最后，能够笑着离开。

其实发言不难，难的是之后，走出法院才是真正的生活。

我是生的守门员，你是死的摆渡人。

裸露的伤疤不一定是羞耻的证明，也可能是勇气的勋章。

女孩这一路，完美往往就是最大的陷阱。

如果忘掉痛苦的代价是忘掉生活中所有的爱，那我宁愿多吃一点儿苦吧。

死不可怕，错过风景才可怕。

不能告别就是一辈子的遗憾。

每一个角色都很出色很出彩，情节也紧凑，推荐大家都去看看！

我一直说三悦就是我们这一代长在玻璃房子里的小孩儿的深刻写照，看似冷漠、什么都无所谓又什么都看不上，事实只是在玻璃房中的成长让我们习惯了作为看客，习惯了不去体察，“自己已经够苦了”，也许吧，不过可能了解别人的苦乃至解决别人的苦能让我们自己的人生变甜呢？

第五集的三悦有了不同于礼物向她奔来时的笑容，那种落地的、心中充实的笑容绽放在她脸上时，我特别替她高兴。

我也和她一样，在前几集她的工作中并没有注入太多感情，只是看着往生者的亲属们哭哭笑笑，心中想着自己的事情。

但这一集，我真切感受到了三悦的成长，以及她拉着我的手，让我明白走出玻璃房的天地更敞亮、更鲜活。

医院留住了不想留住的人，殡仪馆醒了本要离去的人，人间生死不是在嘴上说说那么简单的，它牵涉着所有生者死者，牵涉着人类所充斥的时空。

其实工作之后我就对这些体会得比上学时深很多了，但怎么说，这个时代有些太快了，有的时候不肯等待我们的成长、不肯给我们成长的时空，嗯…给我们一些时间吧。

这部剧我点了5星推荐，无论是剪辑、画面调度，还是故事情节，还是演员表演，我觉得都很好，确实是综合很优秀的一部剧。

我喜欢剧情的一些安排，例如对于妈妈和女儿共同上存在的问题，既给了直接的呈现，例如说一些争吵，一些无法进行的谈话，但也给出的温柔的解决方式，两个人很缓慢地，你一下，我一下，不再冲突，而是尝试着互相理解，尝试着说出自己的想法的沟通。

剧里探讨死亡这个议题，感觉有在传达尊重生命，感知生命里的事物的温度的想法，剧中的一些情节，真的会让人对生命，或者说死亡这种议题有一些思考，例如说大姨一开始把死亡比喻成走向无光巷子的话，例如一个个往生者和他的家人的故事，例如转正时三悦对于岗位职责的理解和展望的变化。

里边也不乏一些有争议的细节，例如说，对于抛弃姐姐的父母，孩子应该怎么去对待，对于一个抛弃自己多年的父亲，临终时见面，又应该时什么态度去面对，剧里面给了剧里的做法，而这些都让我有所思考。

此前我并不会去思考相关的问题。

剧里的爱情观感觉也挺好。

也没有很狗血的cp，特别是三悦和医生的cp，发展得特别健康，有种很安稳，很温暖的陪伴感，让人感觉很美好。

娅男的恋情会有点曲折，但是娅男从始至终都很清醒，我觉得其实也很好，很开心她终于得到了她想要的感情。

总的来说，这部剧的各种观念都很与时俱进了，故事也较轻松温暖，涉及的议题也带一点深度，但又不至于沉重，真的是很好的一部剧了。

2016年底，在完成一个电影剧本的创作后，我开始思索接下来的创作方向。

一次偶然的机会，我深入到了ICU病房， 在那里亲眼目睹了数场死亡的发生：人们在面对至亲离开时，有的会言之凿凿地向医生证明，他看到了已经死亡的亲属手指动了一下，逼迫医生继续抢救；有的会因为错过了父母最后的时刻而怀疑自己是不是心不够诚，所以遭到了惩罚；还有的似乎眼泪已经在长达数月甚至数年的陪床中流完了，因此非常平静地整理着逝者的用品，还会在离开科室前去向医护道谢，然后好像什么也没发生过的样子……总之，他们以各自更决绝、更麻木、更悲恸、更丰富的方式表达着对死亡的态度，给当时的我留下了无比深刻的印象，直到离开那个环境很久，我依然感到难以忘怀。

从那时起，我开始关注到与病痛、衰老和死亡相关的一系列议题。

后经一位朋友介绍，我认识了从事殡葬行业的思沅，他是个93年的男生，当时已经结束了殡仪馆的实习，去了墓园工作。

通过和他本人的深入交流，我关于殡葬行业的想象被颠覆了。

我发现殡仪馆并非总是阴郁、肃穆之地，而作为90后的殡葬从业人员，思沅向我展示了很多独属于他这个年纪、对于死亡的思考和理解，尤其他时常挂在嘴边的口头禅：“遇到想死的人，带他们来殡仪馆转转，保证就想好好活了。

”这句话，成了后来创作中不断强调的一个点，也是我“以死写生”的一个灵感源头。

随着对殡仪馆了解的加深，我将视线聚焦到了“遗体整容化妆师”这个更具体的职业上。

因为他们身处一线，与逝者和生者都有着最紧密的联系，直接承受着逝者遗容和生者情绪的双重冲击。

这是一个集理性与感性于一体的岗位，是切近死亡、进行社会学观察最好的入口。

为此，我前往老家殡仪馆的遗体整容班进行了短期的观摩和实践。

在那里，我近距离地观察到了遗体的状态，触碰到了往生者皮肤的质感，我了解到了防腐、冷冻、上妆、告别的全过程，我见到了各式各样的逝者亲属……我听到了遗体化妆师们不同的人生过往、从事这个职业的缘由、以及他们最隐秘的抱怨……我将这些真实而丰富的素材进行重组，融入到剧集创作之中。

现在全剧出现的大小角色和各类事件，都是在生活中有迹可循，但又并非百分百还原。

比如剧中的一些个性化葬礼，就是源于角色的一些私人情感、情绪，与人物设定紧密相关。

我所遵循的创作宗旨，就是在贴地行走的同时，稍稍超越现实小半步，让人看到关于殡葬这个行业更多的“幕后”，以及“未来的可能”。

我开始进一步细化创作的方向和目标：我想以职业剧的外壳，去写人生百态。

我想让观众看到一群血肉饱满的小人物，在他们的工作中所经历的那些鸡飞狗跳的时刻；看到他们和我们一样，很丧、很佛、想躺平又不能、想奋斗又无门……一百次说着要放弃，又一百零一次地迎着太阳挤公车、挤地铁、挤进生活风暴的缝隙里，发挥“过一天是一天”的民间智慧，去寻觅短暂的平静和快乐；看到他们不被理解的难处，以及他们苟延残喘的决心。

概括而言，我想写的不是对“遗体整容化妆师”这个职业纪录片式的复刻，而是借助高度浓缩的戏剧瞬间和平淡如水的日常细节交织，去完成我个人对于人情、爱恨、生死的思考与表达。

我希望看剧的观众，笑过哭过之后，也能对自己的人生抱以一个温柔的回眸，告诉自己：活着真的好难啊，但当下的一点点芝士也是好的。

20年初的新冠疫情，让足不出户的我经历了内心非常动荡的时期。

为了缓解那种无由的迷茫和不安，我开始对手头的素材进行整理，并正式进入剧本创作。

之所以选择经由一个95后女性遗体化妆师的视角进入，是希望带给观众更加新鲜的角度，借她的目光一道去打量整个殡仪馆的职业形态，以青春的灵魂去碰触严肃的命题，从而完成心灵和观念上最真实的蜕变。

剧中，三悦作为女主，究竟拿到了一副怎样的人设牌呢？

首先，与殡仪专业毕业、考编入职的师姐周娅男不同，非科班出身的三悦，是通过社会关系介绍进入殡仪馆的临时工，在拿到正式聘用合同前，还将经历为期三个月的“学徒生涯”，领试用期工资，直至三个月后笔试面试都合格，才算被正式录取。

因为专业上的先天不足，注定了三悦“菜鸟化妆师”的属性。

其次，大学学习舞美设计的她，因为经历了毕业初期的求职碰壁，整个人处于非常颓丧的阶段，在家啃老了一年多，喜欢把“死”挂在嘴边，但其实“丧”只是她的保护色，用不在乎来掩盖自己的脆弱与不安，以此将遭受伤害的可能性降到最低。

正因如此，初入殡仪馆的三悦，才像一盆带刺的仙人球。

她收缩了感知的触角，活在自己的世界里，放任抑郁的情绪蔓延，拒绝与周围人交流。

她的尖锐常常使她成为众矢之的，而囿于能力和认知的局限，又往往令她在工作初期犯下各种错误。

这样的人设可爱吗？

完美吗？

当然不。

但在“可爱”“完美”这样笼统的描述之外，我更愿意去书写一个真实的人。

面对“遗体化妆”的工作，三悦经历了从恐惧到迷惘，从自我否定到咬牙坚持，直至内化为自驱动力的全过程。

随着职场阅历的增加，她的心境也不断变化着，在接纳真诚与善意的同时，也在付出自己的真与善。

我想借三悦来表达：这个世界，不只是给“可爱”“完美”的人准备的，那些充满了棱角、破碎边缘的个体，也有被看到的资格，被善待的可能。

在三悦身上，我希望赋予她的力量，不是追随别人的价值评判，急切地成为“什么人”，而是忠实于内心的感受，在荆棘遍布的生活里一点点去碰、去伤、去挣扎、去愈合……去成为“她自己”。

“成为”的过程注定是疼痛的，但与永恒的死亡相比，也不过是一瞬的考验。

这也正是我将三悦放在殡仪馆这个环境里的考量，她从童年的风暴中走来，有过涕泪齐飞的至暗时刻，但好歹撑住了，终于在距离死亡最近的地方，寻到了生命的微光。

其实，不止是三悦，整部剧里，都几乎没有所谓“完美”的角色。

我希望剧中的人物去接受人性和道德的重压，我希望观众去体会他们选择困难的时刻，我希望不要写那么彻底的爱恨，而是留下更多暧昧的瞬间，那才是真实的人生余韵。

总之，当失序的现实与仪式感的职场碰撞，我想告诉每一位看到本剧的观众，死亡不仅仅是一件可怕的事，更是一件需要去了解和面对的事。

究竟什么是死亡？

是此生的了结、是亲人的泪水、是所有爱恨的终点，抑或是未亡人无尽的思念？

是每一天、每一刻、每一秒“活”的元素。

死亡和生存并非绝对的对立，而是构筑完整人生的一体两面，唯有知道怎样体面地迎接死亡，才能懂得如何无憾地度过余生。

在殡仪馆，我们见生死，见人性，最后要见的，是——打破偏见的决心，和向死而生的勇气。

1.有些人啊，就喜欢用眼泪和大嗓门，来证明自己没错。

2.你不是不喜欢工作，你就是害怕被拒绝。

3.有件事我一直挺想不明白的，为什么所有关心你的人，都希望你能找到一份好工作？

为什么不能让喜欢工作的人工作，让喜欢躺平的人躺平，想卷的努力卷，想佛的尽情佛呀？

4.我们虽然没给社会带来所谓的价值，但我们也没给其他人造成过伤害呀。

做自己不好吗，不行吗？

5.中国人的葬礼，活人总是比死人更重要，没办法。

6.对于活着这件事，如果没有很多很多的爱支撑着，那么能有很多很多的恨，或者，一点点的牵绊也就够了。

7.我开这个面馆啊，百无禁忌。

我这名字虽然叫伤心，但我可不是让客人都来这儿流着眼泪吃我煮的面的。

我是让他们把伤心都留在这，清清爽爽地走出去。

8.这不是骗人，对心存忌讳的人来说，瞒着点，那是体贴他们。

9.风筝是往生者的灵魂，你们的思念都随它而去了。

10.我发现我平常对活着的人说不出来的话，对死去的人说出来，毫无障碍，好像只有在他们的沉默里头，我才觉得自己不是孤身一人的。

11.在一个不能直面死亡的国度里，这就不是撒谎，这是自我保护。

12.不管多么孤僻怪异的个体，都会在生命的某一刻，找到属于他们的同类。

13.原来人死了也会被嫌占地方啊。

14.好奇怪呀，为什么开心的时候也会哭呢？

15.无论多高超的防腐手段，遗体也总会腐烂，但爱不会呀。

16.我们每个人都是哭着来到这个世界上的，但愿最后，能笑着离开。

17.医生是众人的抱薪者，只要医生遵守职业道德，以患者利益为先，社会就应该给予理解和支持，不应该让他们冻毙于风雪之中，以致人人自危。

18.其实，比什么都不做多做一点点，一点点，这个世界也会不同吧。

19.我是生的守门员，你是死的摆渡人，这么算起来，咱们还算半个同行。

20.人只有在立遗嘱的时候，才能明白，哪些事更重要，哪些人要珍惜。

21.能好好说话是因为爱。

不能好好说话，是因为太熟悉了就忘了边界了。

22.一家四口，四季不休的努力与艰辛，只为了能托起容纳妹妹的那间教室。

那是对抗贫穷的基石，也是他们明天的希望。

但偏偏老天决定夺走这四分之一的希望。

而他们除了接受，似乎别无选择。

23.直到某一天，你去买面包，发现你今天那面包馅里的奶酪比平时多了点儿。

又或者二三月份你走在路上，发现路边的枯枝里钻出一个新的绿芽芽，你都觉得特别幸福，到那个时候你就知道这个工作的意义了。

24.熟能生巧的技艺可以培养，但对死亡的共情和理解不能。

25.纵然遗体没有知觉，但遗体背后所凝聚的却是一个家庭的泪与痛。

26.在对的时间遇到对的人，就是童话，在对的时间遇到不对的人，就是青春。

27.为什么做错事情的是男人，到最后却是两个女人在互相伤害呢？

28.我想殡葬行业之所以存在，不仅仅是为了处理逝者的遗体，更是为了告慰生者的心灵，去抚平伤痛，让他们看到亲人在死亡中所获得的尊严和平静。

《哈利波特与魔法石》中，邓布利多校长曾说：对于勇敢的人来说，死亡不过是一场伟大的冒险没有人希望死亡，所有人都渴望永生。

但大自然的规律是所有人都抵挡不了的。

所以在病入膏肓时，躺在太平间时，送进焚化炉时，我们（的灵魂）不妨扪心自问：我这一生，是否值得，是否对得起社会，对得起亲朋，对得起挚爱，对得起自己？

是否，哪怕只有一件事，让我觉得自己是有价值的？

如果有，那么我们（至少是我个人），可以不带遗憾，问心无愧地加入下一段大自然的物质循环中…不可否认，存在一些不太生活的情节和台词，但是难能可贵的是深刻地探讨了“死亡”这一话题。

中国人最欠缺的三项教育——性教育、爱教育、死亡教育，这三种教育分别对应“生命诞生”、“责任担当”、“人生价值”。

从这一点来说，这部剧是有相当的宝贵之处

两集追剧之后，我的整体感受是，这部电视剧是给小孩子看的，为感动而感动，把“我要感动你”已经写到了脸上，但就是因为现实主义的笔触太单薄了，造成了为赋新词强说愁，甚至于不客气地说，因为不够真实、现实，那些想要感动观众的地方，在审美较为高级的观众那里，全部沦为了笑柄。

通过殡仪馆的工作，来完成对于生命本身的审视。

这个主题，是很好的。

但是，要想实现这个主题，最绕不过去的，便是现实主义表达。

咱们很多青年编剧们，喜欢这种“我要感动你”的主题先行，但最终搞来搞去，剧情都是书斋创作的那一套，因为路数陈旧，所以虚假到了一定的程度上，观众们不信了。

这类主打感动题材的电视剧，最重要的，便是需要真。

因为只有叙事真实了，内容当中能够感动人的点和地方，才是真实的，才能够让观众的情感有的放矢。

如果叙事不够真实，整个的感动就无法成立。

这部《三悦有了新工作》最大的问题，就是现实主义创作笔触上的力道不足。

编剧离真正的可以驾驭这些成熟的题材，能力还差得远。

我们不妨从开局的剧情当中，找一找那些非常明显的假。

比如，一上来，母女冲突的戏份，母亲把女儿赶出家门，并且隔着窗户往下边扔包裹。

这样的戏份，就过分书斋创作了。

现实生活当中，母女之间当然会有冲突，但冲突的具体表达方式是什么样子的呢？

尤其是冲突的递进层次是什么关系的呢？

这些，是需要编剧认真观察生活的。

在冲突递进层次上，编剧缺乏的叙事经验太多。

再比如，大姨出来说教的那些内容。

这个角色一出场，便是非常浓郁的脸谱化状态，观众们一眼就看出来了，这个剧情当中的工具人，就是来说教的，并且光言语说教不行，还要用一两个行为和说教，从而完成女主角向殡仪馆工作的“转移”。

这种工具人的角色过分直白了，也就缺乏了基本的写实性。

所以，大姨处理尸体的那些内容，就假了。

甚至于，女主角拿着大姨的推荐口信，就能够去殡仪馆工作了，而且，剧情内容当中还说，殡仪馆竟然真的缺人手，很多人都不干了。

这是《三悦有了新工作》最为严重的失真点之一。

殡仪馆是铁饭碗，各个城市的殡仪馆，一旦招聘，到底是多少比例的录取关系，编剧肯定没有做功课。

上来就说这地方的工作没人干，是想当然的书斋式创作。

尤其是殡仪馆工作没几个人愿意做，这个设定，太虚假了，反倒是显得编剧不够真诚，为感动，而不惜虚构现实。

这类虚构的东西堆积起来之后，编剧再拿什么生命啊、死亡啊之类的试图感动大家，大家也就审美设防了，“你是来骗我的，我何必感动呢”。

这么一来，剧作的让人感动的目的，就无法实现了。

现实主义的创作，是一门大学问。

而一切需要基于现实才能传递情感的电视剧，都考验编剧的创作能力和创作智力。

在能力不足，采风不足的情况下，强行创作现实题材的作品，就容易成为《三悦有了新工作》这个样子——所有的感动，都需要基于现实，而剧情当中的现实，却虚构的成分更多。

不把“我要让你感动”写在脸上，而是用真实的生活案例，来让观众们自己体会生活的真谛。

电视剧的写实，是巨大的能力。

很多青年编剧和导演，在写实上，差得太远。

这种状态之下，还是虚心采风，认真生活吧。

本文转自网络