烟火人家

《烟火人家》这部剧还是犯了国产剧的通病，再次把职场拍成了小孩子过家家。

关于“职场性骚扰”，是一个令人深恶痛绝的事情。

当女性在职场在面对此事，就应该大胆检举揭发，必要时还可以报警。

这么简单的一件事情，该剧硬是把剧情拍得“又臭又长”。

崔经理出场的时候，赵媛害怕他，我以为是赵媛有把柄在崔经理手上。

结果，明明是崔经理的把柄，在赵媛手上，如果公开聊天记录，崔经理就等同于自投罗网。

因为是崔经理把自己的不雅照发给赵媛，按道理来说最应该害怕公开的是崔经理。

可是，赵媛反过来被崔经理威胁了，还没多久就辞职了。

赵媛这个人设，也很奇怪，口口声声说和李衣锦（马思纯饰演）是好朋友。

结果，自己辞职了，也没有告诉李衣锦，要小心崔经理，甚至连个暗示都没有。

我是不能理解，都21世纪了，崔经理到底有什么背景，可以让赵媛辞职都害怕她，真正应该害怕的，不应该是做坏事的崔经理吗？

李衣锦同样是懦弱无比，面对崔经理的骚扰，她也选择沉默，一直说要收集证据，结果拖到第三个受害人孙小茹出现，她还在犹犹豫豫。

崔经理后面直接大胆到，闯入女厕所去偷拍小茹。

小茹都快被吓坏了，李衣锦撞见了这一幕，竟然不是拍照取证，也没有报警，而是选择引走崔经理。

我都不知道，她到底想抓崔经理，还是帮崔经理。

这剧情就很奇怪，崔经理都猖狂到这份上了，她们一个个都不报警。

你就算没有照片，李衣锦也算是人证呀，还有崔经理手机的照片，就算删了也能恢复，哪需要这么麻烦，一直拖下去。

这剧情就是在误导观众，难道有人要伤害你，你还得掏出手机拍下证据，才能报警不成？

崔经理闯进女厕所偷拍，已经是很恶劣的行为了，更何况后面都不能算偷拍了，已经是当面耍流氓了。

编剧为了讨好女观众，故意弄了一个“girls help girls”的剧情，非常无厘头的一段剧情。

前面那么多证据确凿的事情，她不去报警，一定要跟女同事演戏，来揭发这个崔经理，不是多此一举吗？

剧情里把一份普通的实习工作，演成好像“铁饭碗”一样，好像得罪了崔经理，小茹就死路一条了。

实际上，现实中遇到这种情况，该投诉就投诉，该报警就报警。

如果你为了一份普通的工作委曲求全，那么后面等待你的，只有无休止的骚扰。

只有你勇敢起来，他们才会不敢欺负你。

还有，编剧后面还设计了非常尴尬的“英雄救美”场面，崔经理还真的出来报复女主了。

女主面对危险时，再次错误的示范了处理方式，她在周到跟崔经理打架的时候，她没有选择报警，而是呆呆站在旁边看。

还好周到打得过，万一打不过，你们两个都得交待在那里。

还有，周到也没有把崔经理抓住送派出所，而是警告几句就放走了。

崔经理都恶意报复和故意伤人了，他们都不报警，就不怕崔经理下次继续过来偷袭女主。

为了给周到“洗白”之前喝鸡血的事情，就用更烂的崔经理，来突出周到的好。

说实话，编剧并没有让我觉得很感人，反而让我觉得周到下手没轻没重，太过冲动就容易出事。

万一失手打死对方，后果不堪设想。

总之，关于“职场性骚扰”，该剧根本抓不住重点，比起让一群女同事大费周章合作演戏，去体现“团结”，不如从一开始女主面对骚扰的时候，就勇敢的说不。

还有应该惩治钱姐这种爱造谣的同事，少一点钱姐这种“造黄谣”的人，就会多一个勇敢揭穿真相的人。

同为女性的钱姐，对于受害者的伤害，同样不容小视。

李衣锦和孙小茹在崔经理骚扰的时候，就是钱姐在背后造谣，间接成为崔经理的“帮凶”。

最后，剧情为了讨好女性观众，避重就轻把钱姐“洗白”，营造出一种“girls help girls”的美好画面。

实际上，崔经理和钱姐，都是职场人令人厌恶的类型，都应该受到谴责。

看到31集，个人觉得以安这个角色整体作为一个现代独立女性人设刻画有些工具化了，给人一种没有“人味儿”的感觉。

和前夫离婚的原因放在现实中并不是逻辑很通顺。

前夫整体上没什么大问题，两个人似乎只是在事业和家庭的平衡上分歧较大。

编剧力图刻画这样一个先锋独立女性形象，观众很难看到她那些比较真实的七情六欲。

相比之下，前夫显得有“人味儿”多了。

对家庭，小姨这个角色给人的印象就是家里一出事就是有工作在忙顾不上，跟两个外甥女的对话也基本上都是表演性的一些独立女性宣言，跟女儿讲的话也基本都是机械性的回答照拂。

也可能是演员对角色的理解问题，这个角色的呈现效果就是一个不太有感情需求，情感比较淡漠的形象。

我个人认为还是编剧的原因更大一些，在创作时以安这个角色身上的事业大女主独立女性标签太重了，几乎没有透析她人物情感、做事逻辑、生活化这些能体现人味儿的情节，人物刻画过于不丰满。

导致观感上她就是一个机械化地在表演“事业成功、行为理性、思想先进独立女性”的工具化空洞刻板角色。

太明显得想吃女性主义的一碗饭，没想到用力过猛。

以为迎合了当代自我意识觉醒的一辈女性，实际靠塑造一大堆扁平化、刻板化的“强”女性，再让她们大喊“我不要女强人的标签”“我是女生我可以做任何我想做的事、男生能做的事，我不要你对我有性别的滤镜”来昭告“支持女性”。

再不然就是一人分配一个弱男，好衬托她们的光辉。

太刻意，太浅显，太急功近利，女性的自信自强不是靠喊在嘴里，完全没有塑造出立体的、有内在力量的女性形象，不能真正让人产生共鸣和剧中人共情，反而一头问号:“不是，他们有病吧？

”这个剧里都是写什么人呢？

控制欲极强的妈多年压迫下，习惯于懦弱妥协的女儿最终个人意识觉醒(但可能没完全觉醒)，恋爱脑冒失甚至还有些幼稚的自私自利“全系唯一女博士”(我再说一句，如果自己真觉得性别不是唯一特征，自己就不应该天天挂在嘴边，踏实做事，证明实力，这个角色给我的感觉甚至是刻意强调自己的独一性，再打出“我是女生又怎么样”的旗号，其实他人根本没多在意。

再则，一口一个哥们儿，男的女的都喊哥们儿，和自己的姐姐明里暗里展现优越，可能是无意识的，处处强调女，处处强调博士，隐约看出内里的雌竞本质。

只能说这个角色塑造的颇有深意)而相应应该也是对老二的映射，吧。

从第一集回家吃饭母女俩如出一辙的megalomaniac。

老三这条线熟不熟悉？

男女一对换是不是过去多少年的家庭剧职场剧设置？

创业不顾家，喊对方辞职，最终离婚，熟不熟？

别的都不说了，比如令人窒息的妈，封建大家长的外婆，槽点实在太多退一万步，不说剧背后透露出的对流量密码的窥探，就是普普通通拍一部家庭剧也完全没必要把每个小家拍的如此糟心，还想让观众在这种一地玻璃渣混鸡毛中找找温馨亲情的蜜糖。

第一次写剧评。

原因：目前看了几集感觉拍的很真实，不管是或压抑或看似幸福的家庭关系还是夫妻关系，都很真实，我甚至都能和自己或身边的人身上找到共性。

但是我看到一些网友给这部剧打很低的分，甚至可能才看到第一集就对这部剧下定论。

那些打低分的朋友感觉适合去看偶像剧，看似美好，不需要挣扎的糖霜裹在毒药般令人麻木的三观上，让人不清醒，堕落地沉沦。

世界上没有多少人是像小说爽文里的主角一样自带光环的。

我是女性主义者，我看到第一集衣锦和男朋友回老家那一系列蜜汁操作我也感到不适，但是你不能否认社会上没有这些事情的发生。

你们看到这些情节生气，甚至骂编剧，那我请问，那些没有不拍这些情节的电视剧里就没有父权压迫，就尊重女性了吗？

拍出来只是为了警醒一些人，不论是被欺压的女人，还是大男子主义的男人。

下面还有我看到的一些评论【我更喜欢多元化的观点，你可以不喜欢这部剧或是谁的观点，但是请礼貌的评论】

这个观点我还是比较赞同的，谁规定女人必须结婚生子的

请不要上升到真人【还有剧中说了避孕药是来治痘痘的】

天呐，我真的很喜欢孙千，不管是剧内还是剧外。

“我虽然是女生，但不需要任何人保护。

”women's power!!!另外小姨我也很喜欢，独立女性!还有母婴室建议所有公司都推广!“然后公司里还有一位女性，我就不想让她们难堪。

”很不喜欢孟明玮，对女儿控制欲好强，没有边界感，在女儿上班的时候疯狂打电话，不相信女儿的话。

我觉得还是因为她当家庭主妇，每天在家做家务，很容易内耗，想东想西的。

她的两个妹妹都有自己的工作，就不会把女儿当作养老工具一样，想让女儿嫁个好人家，未来好替她养老。

而且，她真的好喜欢PUA➕贬低她女儿啊！

讨厌这样的母亲。

相比之下，孟菀青和小姨简直是理想的母亲了。

夫妻俩有问题了也不会在孩子面前吵架，尊重孩子，温柔细心。

溺爱一下全女剧，给五星（有私心成份）。

先讲优点再讲遗憾。

前面我是真不爱看，感觉很家长里短，明玮给人的窒息感和苏明玉的妈樊胜美的妈不相上下。

但是我妈一直在看，我当bgm一路听到30多集，从李衣锦帮明玮离婚开始，感觉有点意思了：国产剧塑造了太多令人窒息的妈妈，曾经引起很多人的共鸣，但是久而久之这些妈妈们流于脸谱，完成了推动剧情发展的任务后，徒留一地骂名，没有人思考，这些有现实原型的妈妈们，为什么会变成这样？

孟明玮她啰嗦、偏执、胆小、没格局没眼界、控制狂，简直是国产剧恶心妈妈集大成者，我一度比李衣锦还更讨厌这个妈。

可是我们没有人去思考为什么她会是这样的，最终李衣锦代表国产剧所有病态妈妈的孩子们说出了那个没有导演没有编剧没有剧没有观众在乎、探究过的答案：我一直以为这么窒息的家是妈妈造成的，我讨厌我妈；直到现在我才明白，不是我妈，是我爸。

那个明着没有隐身但在观众们心里总是隐身的男人终于被逮到，终于不像苏大强那样享受父的特权以搞笑之名躲开所有惩罚。

也是从这里开始，我坐下来和我妈一起看。

这之后买房、孟宛青做手术等等，基本就是母女、姐妹的主场，这种流淌在女性之间的纯粹的情感戏份很久没有在国内电视剧里看见了，甚至陶大磊连着三集没有出现我都无所察觉。

我也曾像李衣锦一样搀着妈妈在医院里一边听她絮絮念叨叨一边带她体检，希望有朝一日我也能像李衣锦一样带着妈妈去买下一间她喜欢的采光好的房子。

最后，我给五星含有溺爱成份，我的遗憾在于：祖孙三代女士们被血缘联系在一起却有着各不相同的姓氏；李诚智这个恶心的爸每个月两千块还有郊区单间住着实在太便宜了他；男的戏份以及无意义的高光还是太多。

但是还是鼓励一下，希望后面能有更多全女剧产出。

女孩第一次到男友的农村老家过年，没想到接下来发生的每一幕都能直接把人创亖。

先是男孩的奶奶连发两个大招，说是算过两人八字不合，为去邪破灾，要求女孩跨火盆喝鸡血。

见女孩不想喝，爷爷当场发话：你俩要想处下去就给我喝，否则趁早散伙！

女孩强忍着恶心喝下鸡血，本以为能得到长辈认可。

没承想，只因为她拿出了送给男孩妈妈的礼物（男孩始终没告诉女孩他妈妈的情况），爷爷便直接发起了飙：谁叫你提那个扫把星的，你给我滚！

我看你也是个丧门星！

这个家不欢迎你！

与此同时，奶奶听女孩提到男孩妈妈也莫名其妙气倒在地。

本来男友还想为女孩说说话，偏偏这时爷爷发出致命CPU，你小子要是今天敢和这丫头出去，你就不是我们周家的人。

男友瞬间蔫了，他甩开女孩的手背奶奶去了医院，把女孩孤零零地撂在那里，没留下一句安慰的话……

怎么样？

是不是光看文字都要乳腺增生了？

上面这个情节，出自徐帆、马思纯、梁静、李小冉、孙千等人主演的央视新剧第一集。

不瞒你说，过年期间这剧没少给我添堵，几乎每一集都能让我愤怒到吐血。

可怕的事物必须与人分享才有乐趣，今天咱们这篇推送，我就带大家一起来看一下——《烟火人家》

这部剧改编自易难的豆瓣阅读连载小说《她和她的群岛》，虽然名字叫《烟火人家》，但从前几集来看，我更愿意称之为“窒息人家”。

简单来说，故事围绕着乔老太太祖孙三代展开。

乔老太太有三个女儿，三人各有各的家庭，每一家又有各自的状况。

其中，最最折磨观众的就是老大孟明玮一家，开头提到的女孩名叫衣锦，便是孟明玮的女儿。

那个不怎么靠谱的男友只是开胃小菜，真正的噩梦大餐，其实是孟明玮这个当妈的。

自己跛脚的孟明玮，一直希望衣锦能够出人头地。

虽然她总把“为衣锦好”挂在嘴边，可从小到大从来没有尊重过衣锦，打骂倒是家常便饭。

举个例子。

上学的时候，衣锦和班上一个说话不利索的女孩交朋友，她觉得人家有问题，硬生生就把两人友谊的小船打翻了。

对于衣锦的情感归宿，孟明玮总是百般掺和。

之所以衣锦会去男友家过年，有一大半的原因就是被她气得不想回家。

当衣锦从男友家受气回来，她不安慰也就罢了，反而每一句话都带刺：他们家长怎么说啊，人家嫌弃你了吧。

好不容易消停了一会儿，她又让衣锦打扮打扮，跟她出去相亲。

见衣锦不同意，她认为是因为衣锦和男友太拖泥带水，于是要抢衣锦的电话跟对方谈分手。

结果，争执之中打翻了她特意给衣锦做的猪血羹。

事实上，衣锦根本不想吃猪血羹，她之前在男友家不是喝了鸡血么，那给她带来了不小阴影，一看到血就恶心得不行。

而此时，看着地上的猪血羹，她更是想yue。

看到这一幕我心想，编剧，你可别告诉我孟明玮要误以为衣锦怀孕了。

诶，真让我说中了，紧接着孟明玮一口咬定衣锦怀了孕，还要她去医院做检查，说不去就是心虚！

说着说着，她还要报警，让警察把衣锦男友给抓起来……

我的天呐，都啥年代了，还有这么清奇的脑回路。

咱就说，摊上这么个妈，谁能不崩溃！

衣锦实在受不了，当即收拾行李回到了工作的上海。

只可惜，眼不见心却不能不烦，身在两地并不能阻挡孟明玮作妖的脚步。

她先是觉得衣锦在上海的工作不咋地，连招呼都不打一个，就托人在本地给衣锦找工作，甚至私自跟衣锦领导打电话替衣锦辞职……

接着得知衣锦真和男友分手后，她又开始张罗相亲。

你绝对想不到，为了能让衣锦去见咖啡馆男方，她甚至谎称自己来上海了，由于心脏不舒服正在火车站旁边的咖啡馆。

窒息吧？

更要命的还在后头。

见衣锦一气之下把她拉黑了，孟明玮干脆真的来到上海找衣锦，继续发癫。

无奈之下，为了堵住孟明玮的嘴，衣锦和一个追求自己的富二代假扮起了情侣。

哪知道，当听说富二代将来可能定居国外，又看到衣锦买了票（实际是出差票），孟明玮以为衣锦要抛下自己，分分钟跑到衣锦公司大闹了一番。

听衣锦说要出差，她表示“行啊，出差好啊，我和你一起去”。

最后的最后，当衣锦被逼得实在是无法忍受，终于火山爆发了：我今天就告诉你，就算我真的要出国你也管不着，跟你也没有关系！

当被孟明玮问到“是不是在你的心里死活都不承认我这个妈了”，衣锦的回答是：对，我有的时候的确这么希望。

对此我只能说，干得漂亮！

咱别扯什么长幼有序，尊老敬老，有些长辈常年无休止的胡闹，不就是作为晚辈的太软弱太照顾他们的情绪，把他们给惯坏的吗！！

看到这里可能有人要说了，怎么都是孟明玮在作妖，衣锦的父亲呢，他是个什么态度？

亲爹突出一个不着调，整天啥心不操，就知道在那琢磨着炒股啥的，动不动还管衣锦要生活费，根本指望不上。

说句不好听的，托生在这么一个家庭，衣锦算是倒了八辈子血霉了！

相比老大孟明玮一家，乔老太太的二女儿孟菀青和三女儿孟以安的两个家庭，乍一看上去倒是和谐温馨，不过也仅仅是看上去而已。

孟菀青这边，她和女儿娜娜的关系倒是没得说，母女俩基本上无话不谈，处得跟好姐妹似的。

但是，她和丈夫的婚姻其实已经走到了尽头。

这么多年来，这个家一直靠她一个人支持着，至于娜娜的父亲，大概同衣锦的父亲不分伯仲，不务正业，就知道和狐朋狗友跳舞喝酒。

孟以安这边，夫妻俩有个女儿，在外人看来十分恩爱。

但实际上，因为对待家庭和事业的观念不同，两人早早就产生了矛盾。

一开始我还以为他们玩的是开放式婚姻，各自在外面都出轨了，真相是他们已经离婚有段时间了。

可以预料，在后续的剧情中，乔老太太这一大家子的事应该都会得到圆满地解决。

经过一系列的矛盾冲突，他们会重新审视自己的人生和情感，也都懂得了沟通、理解和尊重，反正就是比较常规的家庭剧路数，以和解和温情收尾。

就我个人的观感而言，这部剧得一分为二来看。

一方面，它集齐了很多令人血压蹭蹭往上升的戏码，封建迷信的农村、疯狂魔怔的长辈、“出轨”“绿帽”“小三”之类狗血元素等等。

这些戏码在呈现上，有些过于夸张和戏剧化了。

比如，干涉孩子的父母很常见，可离谱到孟明玮这种程度的，多少还是有些失真。

再比如，封建迷信在农村的确依然存在。

但在今天，正常人看儿子终于领回了女朋友高兴还来不及呢，怎么可能会往死逼着女孩跨火盆喝鸡血。

非要较真的话，这样的剧情设置，某种程度上有一种对农村人妖魔化的想象和傲慢。

另一方面，抛开过于疯癫的部分，剧集客观上触及到了很多现实，而且还挺能引起共情的。

简单举几个例子。

孟明玮身上，我们可以看到不少自己父母的影子。

她有着可爱的一面，刚到上海一进门都不休息，忙活着给衣锦收拾屋子，忙活着做饭。

而与此同时，她又有着让女儿压抑的一面。

她总拿衣锦和如今是博士的娜娜比较，她说“衣锦一天没对象，她睡不着觉”，她认为自己所做的一切都是为了衣锦。

她似乎永远都不会明白，这些行为除了给衣锦增加痛苦，别的什么也带不去。

剧中有一段孟明玮和衣锦关于婚姻的争吵，简直就是日常生活的再现。

孟明玮觉得，结婚了有人能陪你说说话，生病了有个照应，快乐可以一起分享，有什么不好。

而衣锦则认为，两个人不合适怎么会高兴，一个人自己在家搞点自己的小兴趣小爱好，不也可以很高兴吗！

来说说吧，过年期间你父母催婚时，唠的是不是也是这套嗑？

当然了，除了母女关系以外，在衣锦身上，我们还可以看到职场中的性骚扰、八卦、霸凌、宫斗等内容。

只不过，这在近几年的国产剧里也算是十分普遍的设定了。

类似的，在娜娜的那一部分，也有一些女性相关议题的呈现。

包括：明明成绩更好却只录用男生不录取女生，男生看到女生来了表示“以后联欢会终于有人给我们唱歌跳舞表演节目了”“放心肯定会保护你的”等等。

我相信，以上这些，是能够引起不少人共鸣的。

所以平心而论，除了那些要人命的戏剧冲突和一些不够合理的设计，这部《烟火人家》还是可以一看的。

哦，对了，由于受不了冲突吵架的戏码，剧中我最喜欢看的部分，是衣锦和娜娜这两个姐妹的日常互动。

毕竟是美女贴贴，可爱又暖心。

最后我想说的是，正如某网友的评价一样，我觉得最应该看这部剧的其实是我们的家长，你我的父母。

所谓“有则改之，无则加勉”，我知道大多数的家长，可能已经丧失了自我反省的能力，但我仍希望他们多多少少能够有些进步和改变。

我想，哪怕只是一点点，无论他自己还是孩子，也都会感受到更多的幸福。

今天就到这里吧！

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：沼泽

每个女孩都是公主，七个公主，可以叱咤风云，可以犹豫不决，可以活泼乐观，可以肚子流泪。

无论怎样宠女儿爱母亲，无论怎样严厉苛刻威严，都是有原因的。

接纳了母亲，接纳了孩子，接纳了自己。

所以这部剧就是给女生看的，每个故事都前后有所述，但男的就各种莫名其妙，全然不搭理为好的样子。

乔家大姐这对母女，看得既心疼女儿，又心疼母亲。

自己做了母亲，能够理解母亲的那份心思，想要做到最好却得不到回报的无奈。

年少时，自私的那份劲儿，只有长大了才能看到。

这部剧里，各个年龄段的女孩都有，好像能看到曾经的自己。

所以，是不是也能看到以后得我……恩，我妈妈什么样，我以后就是什么样吧^-^

当“她”感到困惑的时候，“我”亦会困惑；当“她”感到悲痛的时候，“我”亦会悲痛；当“她”感到绝望的时候，“我”亦会绝望；当“她”感到欢喜的时候，“我”亦会欢喜……而这个“她”，有时是20+的女博士生，有时是30+的职业女性，有时是40+的单亲妈妈，有时是50+的家庭主妇…… 很难想象，一部剧可以带给人如此复杂的多重感受。

更奇妙的是，同一家庭，三代女性，无论你从谁的角度似乎都能与之产生共情力，甚至不自觉地在不同女性角色的身份中自如切换视角换位思考，但旁观者又能从代入情境的状态下及时抽离，这大概就是家庭女性群像剧《烟火人家》的魔力。

春节期间开播的《烟火人家》，围绕着孟家三代人展开叙事，通过大家长乔海云、性格各异的孟家三姐妹孟明玮、孟菀青、孟以安，以及三姐妹各自女儿的情感、婚姻、命运，细腻地勾画出一个中国式家庭的生活百态。

那其中，有不同年龄层女性的喜怒哀乐，有不同婚姻状态下女性的人生之困。

剧名为《烟火人家》，剧中的故事也从一顿看似温馨的“年夜饭”开始，攀比、炫耀、埋怨、唠叨等细节的铺陈，让《烟火人家》以餐桌上的暗潮汹涌，轻松交代了女主人公们的各自性格、不同家庭的现实状态，以及截然不同的母女关系。

当然，也将整个故事存在的矛盾冲突和盘托出——如何处理情感问题、如何解决婚姻困局、如何维系母女关系……于是，顺着这些线索，剧中的女性一一解锁她们需要面对的课题，继而从习惯接受到无奈挣扎，再到奋力抗争，这是一条她们与自我和解、与生活博弈的艰难路途。

而过程，是自然而深刻的。

“是在我家装了监控吗？

”“孟明玮简直就是我妈本妈”……从剧中引发热议的主题和风靡网络的一些评论也能发现，《烟火人家》极具生活质感。

无论是鸡毛蒜皮的家庭琐事，还是为女儿倾尽所有关注的打压式母亲，或是被父母掌控命运的“妈宝男”，都很真实。

如同将现实中的典型母亲和典型家庭，以纪录片的形式呈现在荧屏，但一个家庭的微观视角却捕捉到了鲜活的生活场景，并映射到社会更广阔的空间。

真实在揭露了生活之痛。

《烟火人家》没有回避现实矛盾和女性困境。

剧中的女性都有各自的人生困顿——未婚的，被花式催婚；已婚的，沉溺在生活一汪死水的状态；离异的，在事业与家庭的权衡中疲于应对。

读书的，会遭遇因为性别歧视而被忽视个人能力的不公；工作的，会遭遇职场里的各种危机。

平凡的，可能会被生活的惊涛巨浪所淹没；而再优秀的女性，也可能会被他人无端挑剔。

不同女性的世界，有不同的烦恼，竟没有一个人可以在这平淡生活里安之若素。

真实在塑造了鲜明的女性群像。

被母亲掌控、打压，平凡普通的李衣锦；因身体缺陷而自卑，将所有期望都放在女儿身上的孟明玮；年轻时盲目成婚，而自吞苦果的孟菀青；高学历高智商，自己创业追求事业成功的孟以安；在宽容的家庭环境下长大，阳光、自信的陶姝娜；雷厉风行，在家中掌握绝对话语权的乔海云……三代女性的故事在剧情的缓步推进里一点点被扩充，而她们的面貌也一点点显像而后渐渐清晰、渐渐丰满，不同时代出生的她们有完全不同的性格特征，内敛的、稳重的、坚强的、从容的、乐观的、强势的……贴合时代特征的外表和内在，共同构建了这一幅女性群像图。

真实在刻画了当下中年人的婚姻状态。

《烟火人家》从孟家的第二代女性中选取了三种不同的婚姻模式，刻画了更具现实性的一部分当代中年人的婚姻状态：在乔海云做主下成婚的孟明玮，婚前婚后都是具有牺牲精神的传统女性，却在家中并不被尊重；任性而为嫁入家境贫寒之家的孟菀青，明明有及时止损的能力，早有离婚的念头却为了孩子忍耐将就；自由恋爱的孟以安，婚后发现曾经深深爱过的人在生活中与自己理念不同，于是走出婚姻。

无论是没有爱情的婚姻，还是失去激情的婚姻，还是明面上琴瑟和鸣暗里却离婚后亦是朋友的状态，都是现实里一部分人在步入中年后的婚姻走向，亦是人间常态。

真实在复刻了中国式家庭的亲情羁绊。

《烟火人家》里，由女性主导家庭教育的情境又再重现，而孟明玮与李衣锦剑拔弩张的母女关系、孟菀青和陶姝娜亦师亦友的母女关系，互为镜像，呈现出不同样貌的两种亲子关系。

一方面，人们会为孟明玮与李衣锦若即若离的相处模式感到虐心，一方面孟菀青对女儿的百分百信任与支持而感到暖心。

孟明玮对女儿强烈的掌控欲既让人感到真实中带有一丝隐痛，母女间的相爱相杀，时而亲密时而疏离，但大多数时间两母女都是处在博弈和挣扎状态。

还有因为母亲的强势，不想重蹈覆辙的孟以安，最终还是成为了和母亲一样的人。

这种奇怪的代际传承，反而真实映射一部分现代人的处境。

真实在描述了两代女性观念和选择的差异。

教育观念、择偶标准、生活理念……上一代人与现代年轻人在婚恋思想观念上存在明显的差异，于剧中通过各种细节被展示得淋漓尽致：对爱情和婚姻都持保守态度的孟明玮，以自己的人生经验试图掌控女儿的婚姻；而因种种偏见不能与心爱之人携手的李衣锦，无法始终听从母亲的安排，对母亲的打压式保护苦不堪言。

上一代人坚持门当户对的择偶观念，已然跟不上现代年轻人清醒的恋爱观、婚姻观，以及现代女性对人生价值的理解。

不可否认的是，在婚恋、择偶方面两代人的分歧，依然是现实中太多人都要面对的家庭矛盾之一。

婚前生活，有女性如何选择配偶；婚姻生活，有女性如何寻找自我；离异生活，有女性如何养儿育儿……《烟火人家》切中多个社会热点，从老中青三代的生活切面探讨了亲情、事业、婚姻等中国式家庭里人们都要经历的情感、生活议题。

月有阴晴圆缺，人生有起落兴衰，凡俗小事里呈现的人生百态，却如明镜照进现实生活，而家长里短、儿女情长中，亦有人性幽微。

就叙事而言，《烟火人家》的结构并不复杂，呈现了看似平淡而没有太多戏剧化情节的生活叙事，但对平凡家庭里平凡女性故事的细腻书写，却带着深入个体的情感与思考，那种从心萌生的震动或许不够激烈，却意蕴绵长。

在观剧过程中，每个人的当下生活都令人不断生出一种无力感，然而整个故事的色调又不局限在压抑的家庭氛围里，因为《烟火人家》的剧情不时为这种“灰暗”的色彩寻找宣泄的出口：令人紧张的母女关系的背面，是母女短暂的心意相通和关心则乱的爱意；令人窒息的婚姻生活的背面，是偶有夫妻双方对于对方的理解和维护；令人失望的家庭关系的背面，是逃脱后又总能找到一丝温柔的慰藉……在“绝望”的尽头，《烟火人家》又会释放出希望，戏中人就像是藤蔓一样生长，偶尔会互相伤害，但又常常守望相助、以爱奔赴，无论姐妹之间还是母女之间。

有过痛不欲生的一刻，也有过心灰意冷的瞬间，但《烟火人家》的底色并非灰颓异态，而是在那一幕幕看似“狗血”的生活奇观里处处潜藏着向阳力。

“写实派”的风格、“生活流”的叙事，以琐碎的家庭、婚姻、职场、情感等生活细节入手，《烟火人家》从女性的视角，通过对不同阶段、不同环境、不同年龄和不同性格的女性的生活经历和成长故事的观察，解析了对女性独立、自我救赎、个人成长等话题的深入思考，且用温情笔调书写对女性生命状态的关注，诠释了时代进程下女性力量和女性思想的迭变。

剧中，一段回忆中的情节最为动人，孟菀青说：“我的女儿，她想做什么，想喜欢谁，将来都是她自己决定的事，不会因为别人的偏见改变。

”希望女性都能勇敢追求自己理想的生活，也是《烟火人家》想要表达的主题之一吧。

看了一些评论说这部剧受众定位是中老年群体，可能是年纪上去了，感觉我还挺喜欢这样的家庭生活伦理剧有些短评中是因为李衣锦的妈妈太令人窒息而打了低分，是很气人但没必要，电视剧不一定都是爽剧，它可以且应该暴露问题，关键在于如何去解决问题。

这部剧很有意思的点就是反映了原生家庭对于一个人的重大影响，并试图探讨与原生家庭切割或和解的方式。

体现在子辈，有从李衣锦接纳了她控制欲极强的妈妈，周到接受了杀人犯的妈妈并完成了与重男轻女祖辈环境的切割，陶姝娜接受了家庭关系的破裂与不完美，张小彦从原生家庭的出逃则略显仓促和单薄。

体现在母辈，有孟明苇接纳了有着强烈自卑感的非血缘关系家庭，有孟菀青接纳了令她自卑的大姐，有孟以安接纳了非传统典型的事业型母亲。

李衣锦是塑造得比较好的，她意识到要做真正的李衣锦就必须和她母亲分开而无法勉强苟合的时候真的令人称赞，任何情感关系中如果最重要的矛盾没有解决，任何的风平浪静和温馨浪漫都将只是一时的，是无法掩盖价值观念的巨大差异所带来的撕裂与痛苦的，摆脱内耗的彻底方式就是远离促生内耗的人与环境。

除非一方有所改变。

说这部剧是梦想乌托邦，就是在于和解和转变显得比较戏剧和迅速。

孟明苇的转变主要来自两件事：一是离婚，二是发现自己并非亲生。

李衣锦在尝试解决母女矛盾时发现根源是母亲的婚姻问题，婚姻中的不配得感和不安全感让母亲将全部的希望、爱也伴随着控制欲全部倾注在李衣锦身上，导致她的过度依赖和患得患失。

这里面就暗示着一个化解原生家庭矛盾的巨大困难：一个不完美的原生家庭可能需要你先帮上一代解决她的家庭问题，才能指望在自己这一代的家庭问题中得到转圜的余地。

第二件事对孟明苇的改变，编剧给出的逻辑是：对于非血缘关系反而发现了更多无条件的爱（姥姥对孟明苇）以及非血缘关系也可以真心给予巨大的帮助。

这点其实挺魔幻的，中国人对于血缘关系的重视绵延了几千年，可以说几乎是种基因本能，而人性的弱点又是升米恩斗米仇，对于牺牲了自己的学业和青春去供妹妹们上学的孟明苇来说，得知真相之后没有丝毫怨恨反而感动得痛哭流涕、获得更大的安全感，我认为在现实中应该是很罕见的。

进一步来说，我悲观地认为，原生家庭对人格的影响甚至说造成的伤害几乎是不可逆的，比如李衣锦和周到的爱情。

客观来说现实中有几个人能够接受这样背景的周到？

李衣锦为什么放不下？

她自己说了，因为她和周到有着相似的原生家庭关系。

暴力/不作为的父亲，受尽欺侮的母亲。

被强势控制了整个青春时期的李衣锦，需要透过周到去安慰和拥抱那个破碎和割裂的自己，需要找到自己被需要被认可的感觉，需要通过对爱情的坚持完成对母亲的反抗和对自我的找回。

所以李衣锦可以拥抱或逃离原生家庭，但是无论如何，原生家庭对她的影响已经烙印在她的人生中了。

这就回到为什么我不看好周到，最终我们都会在自己身上或多或少地看到我们不喜欢的父母的样子，这种影响很难通过人力彻底抹去。

再考虑一下下一代就业难的现实困境.....尽管周到已经被塑造成这部剧中难得的近乎完美的人夫形象，我还是隐隐担心他将来会家暴，打前主管打得停不下来那次不就是一个暗示吗....孟菀青最让我感慨的地方，用一些俗话来说就是“人生若只如初见”，是“兰因絮果”，是“爱情终究抵不过婚姻的柴米油盐”。

她和陶大磊的校园爱情有点像陶姝娜和张小彦的镜像，这里顺带一提，张小彦从学霸道希望躺平做废柴的转变实在是太突兀了，编剧强行加的矛盾，前期的学霸课表和三天两头搞科研都是假的，没有自我动力实在是很难做到这个份上。

孟以安基本全程都在很认真地贯彻鸡娃焦虑，李小冉太美了，以至于我常常忽略了情节只顾着看她的脸陶醉，她好适合这种冷美人但是不太像女强人。

跟邱夏的复合我也很看不上，就一定得安排个有道德瑕疵的对象才能让邱夏没发现更好的、然后来吃回头草吗，我们小冉凭什么是回头草。

两个人的情感推进也就是靠娃联系着，实在是很难被打动。

但是总的来说这部剧对女性群像的塑造还是很鲜明的，而且能够尝试跳脱出传统女性的一些标签和框架，尝试打出“独立”旗帜，我觉得是很值得一看的。

我曾当面质问过我的父亲，我到底是犯了什么滔天大罪让他觉得我一无是处，我长成他眼里那个这辈子都不会有出息的女儿，难道他就没有错吗？

当时他回答我的是，“把你养大，教育你，供你读书，我难道还有错了？

”现实就是孟明玮永远不会给李衣锦道歉。

家庭里的很多伤害都是以爱为名的，孟明玮那些她认为对李衣锦好的事情，她从未尊重过女儿的想法，逼着辞职也好，逼着相亲也罢，都是她冠以爱的名义做的。

是的，她爱李衣锦，她做的一切都是为女儿好，她怎么会害自己的女儿。

面对母亲的爱，李衣锦只想离她越远越好，即使受了天大的委屈也没法和自己的母亲倾诉，甚至要断绝关系还她钱。

她们是剧里着墨最多的一对关系，虽然番外里提到了张小彦家另一种让人窒息的家庭关系，二者虽有不同却也同样让人喘不过气。

李衣锦一次又一次的想尝试去靠近孟明玮，可是总在短暂的亲近后，被来自母亲的爱意刺中心脏，让她以为可以修复的关系再度出现更深的裂痕，就像卖火柴的小女孩点燃火柴，以为有了温暖，却不得不在火柴熄灭后陷入刺骨的冰冷里。

李衣锦做出了很多努力，可是却总是和母亲南辕北辙。

现实中很多人被催婚，催生，催二胎。

新闻上那些永无止境的催促，“你不结婚我都没脸出门见人”“我不结婚就不配活着吗？

”多少人回家过年的脚步被这些刀刀致命的话语挡在了门外，也挡在了心门外。

爱的方式有很多种，可惜我们选择了最极端的一种，以死相逼也无法和解。

现实里的孩子经历的只怕比剧里所呈现的更加严重，彼此的和解就像是镜中花，水中月，已基本不被期待实现了，彼此离得远远的，相安无事已是最好的状态。

自我疗愈，放下并拥抱自己，学会爱自己是很重要的。