大决战

《大决战》是我看过最好的战争题材剧。

导演调度、编剧层次、演员选拔都已经达到一个新的历史高度。

不仅有各重大历史时刻的回溯，更有正本清源的思考。

共产党为什么能以弱胜强，国民党为什么满盘皆输？

为什么共产党的土地革命赢得了数百万支前民工和无尽兵源，而国民党的土地改革却逼得人悬梁自尽临阵倒戈？

为什么共产党的自力更生能愈加壮大，而国民党的币制改革却惹得民怨沸腾？

该剧都进行了一个深层次的探讨，也解开了很多我困扰已久的疑惑。

完全不同于理论说教和完成作业，《大决战》剧本撰写完全有理有据，演员表达让人信服。

将中国人民解放军的历史传承、坚定信仰、动力源头，将国民党军队的迷茫无奈、派系争斗、军心涣散都融汇在台词和剧情中，展示得淋漓尽致。

而蕴含在剧中的思想性、革命性、战斗性，则是对抗历史虚无主义的子弹，将一切或因无知狭隘或因别有用心而产生的错误思潮消解于无形，在许多领域的工作中都具有很大的借鉴意义。

解放战争是内战，不好拍。

但《大决战》拍得这么好，完全脱离了脸谱化、说教化的窠臼，这是我没有想到的。

虽然是内战，但这是正义之师与反动势力的对决，是中国人民的历史选择，没什么讳莫若深的，能拍出来，也是理论自信、道路自信的具体体现。

革命尚未成功，同志仍需努力。

雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。

今时今日，孙中山先生和毛泽东同志的这两句话仍然需要我们牢牢记住，自警自省。

伟大光荣正确的中国共产党万岁，伟大光荣英雄的中国人民万岁！

几千年来，中国大地上发生了数不清的东征西讨，南下北伐，他们或是为改朝换代，或是为王朝扩张，或是为改变政体。

就说说最近的这一次，这场恐怕是史上最血腥的全面内战是难以避免的吗？

从事后诸葛亮的反思来看，就连全面中日战争都有理由避免，更何况这场曾同仇敌忾的同胞自相残杀呢？！

和平的机会压根就没有吗？

当然不是，交战双方在日本人投降前一年就已开始了和平谈判，只是所托非人，那个头脑简单爱好浮夸，外交军事素养均不怎么样的美国人赫尔利是干不好和事佬这个差事的。

这个本事不大却爱面子的美国佬气急败坏地撂挑子后，美国总统派来了一位德高望重且踌躇满志的大人物马歇尔将军，后来还有老好人司徒雷登作为驻华大使辅佐，但结果依然是调停失败而黯然离开… 我们的各届人士为和平努力了吗？

他们当然努力了！

政协会议不就是为了和平而召开的嘛！

只是缺少协商经验和技巧的中国人实在难以组织有效的争端解决机制，他们一碰到难题就留给会后解决，结果随着时间的推移问题像滚雪球一样越来越多，直至谈判完全破裂。

比如最令人遗憾的以下几个问题未能及时在政协会议上摆到台面上解决：解放区问题、国府委员会代表名额问题、东北问题、宪法草案问题。

那么老百姓干嘛去了？

他们纳粮交捐，补充兵员，这是他们的宿命… 谈判破裂然后就全面开打了，九百六十万平方公里的国土，就像实施了一次全面的外科手术。

这里要交代的是，以上文字虽然不多，却鲜有原创，甚至连标题也是出自一位当事人的话语… 最后来个一不做二不休，把人家外国纪录片的镜头截来，聊以自慰…

北平解放了！

剧中令人感动的一对，最后终于平安在一起！

都灵依然清新甜美，且不乏坚定果敢。

剧中集齐了庞大的老戏骨队伍：唐国强，于和伟，亮剑政委，王劲松，郭广平，陈逸恒，邢岷山，林永健……很多优秀演员：刘涛，陈奕丞， 陈都灵，张云龙，李健……简直是全明星之阵容。

翻译场景很真实，同声译员真的发声而不是摆设。

宏观战争和微观小人物故事，都描绘得很传神细腻。

小人物的故事线完整，有地下党员，支前民兵，被俘虏的解放战士，文工团女兵，测绘队员。

他们时不时地出现，塑造出完整的故事。

好接地气的主旋律大剧。

安冬的傅冬菊好漂亮！

想不到主题曲是王力宏唱的。

编导希望把电视《大决战》拍成不输于电影《大决战》的精品，我认为做到了。

电视反映的事件的时间跨度大，从国共双十谈判到新中国成立；反映的人物广，从国共高层，美国高级将领到普通的国共士兵百姓，但其中的每一个人物都有血有肉；编导早已超越了以往正反人物脸谱化的刻画要求，继承了电影《大决战》中把国共双方都当成正常的中国人的拍摄方法。

不管是共产党还是国民党，编导都尽量“理客中”来反映，绝对不会因为是国民党人物就丑化（当然，那种反映贪腐的国民党高官就不算“丑化”了），看了后你会感觉双方的人员都是仅仅属于不同阵营，仅仅是信仰和政治理念不同而已，没有“好坏”的分别，都是正常的中国人。

由于电视篇幅优于电影，编导在刻画人物的时候，就更形象生动。

特别是，对于蒋介石这个历史人物，编导花的笔墨，一点不低于毛泽东主席；在演绎上，王劲松扮演的蒋介石，可谓该形象的一个突破，我觉得是以往影视剧中最丰满的蒋介石形象。

剧中，蒋介石时而是一个妻子面前的好丈夫；时而是一个对儿子进行谆谆教诲的好父亲；时局占优时，他是一个美国将军面前保持尊严的国家领袖，时局不利时，又肯委曲求全，前满怀悲愤的软语哀求美国大使想获得帮助；在国军将领面前，时而大声斥责将领无能，但又会因形势的需要，态度诚恳的想获得政敌将军白崇禧的支持。

电视在反映双方战争的内容，也有一定突破：一是反映了双方精彩的谋略智慧。

在辽沈战役中，国军将领范汉杰基于对毛泽东和林彪两人的个性分析，提出了锦州作战方案，受到了蒋介石的赏识并实施。

该方案确实令中共中央一度犹豫，更令林彪头疼，在攻打长春或锦州间几度徘徊；即或林彪在最后关头下定决心按照党中央部署攻打锦州，也做了塔山阻击战失败导致共军遭受国军两面夹击的最坏准备，将攻击锦州的顺序设为先攻打牢固的锦州北方阵地。

结果经过艰苦卓绝的战斗，塔山阻击战竟然获得了胜利，为锦州解放战争的胜利奠定了坚实的基础。

范汉杰获俘后，在确认锦州作战方案是他制定后，林彪竟然亲自在火炉上现烤了一张饼，双手递给范汉杰，体现出了对优秀对手的尊重。

淮海战役中，在战争双方处于胶着状态时，粟裕和杜聿明不约而同地想到了正面制敌，突袭敌人后方的策略，结果出现了双方的敌后突袭队相遇的奇观；在淮海战役尾声，杜聿明采取放烟幕弹、声东击西的策略，期望隐藏真正的撤退路线；粟裕基于对敌手的了解和深刻分析，敢于怀疑绝密情报，坚定地指出了杜聿明的撤退路线是西南方向，最后证明了粟裕的想法是正确的。

这些细节，真实地反映了国共双方优秀将领代表杜聿明和粟裕的战争智慧，可谓棋逢对手，将遇良才，一时瑜亮。

电视不仅反映了战争双方高层的谋略，也反映了我军基层指战人员的英勇，大无畏和不怕牺牲的精神。

电视中，你既不会看到“手撕鬼子”的奇葩场面，也不会看到以往作战开始没多久，只要共军冲锋号一响，国军就丢盔弃甲的全面溃败的场景，反而不惜笔墨，表现战争中双方血淋淋的伤亡场景，体现出了胜利来之不易，和平的可贵。

电视间接表现了国军中一部分人的迷茫。

如果说在抗日战争中英勇杀敌，可以作为军人的光荣，但针对共产党的内战，到底是为了什么？

作为辽沈战役的国军军区总司令，卫立煌即不愿冒险救友军，也不愿坚定守卫城市，军队不战不降不走（也走不掉），发出了“为何而战”的喟叹，在沈阳刚刚被围时个人就乘飞机弃城而走；同样作为华北军区总司令的傅作义，在给部下做思想工作时，就说自己辛苦了一大半辈子，到头来是给国民党富贵阶层当看门狗。

不管是这些国军部分高层的迷茫，还是大面积的贪腐，无一不体现了国民党政府丧失了民心，丧失了信仰，失败是注定的。

电视在反应战争场面时，有一个很有意思的场景。

在共军战士挖战壕到国军堡垒眼皮底下时，听口音。

双方发现竟是老乡。

他乡遇故知，本来是一件好事，可惜作为敌对双方，身份太尴尬了；为了体现老乡情谊，在堡垒里面拥有机关枪的国军士兵。

面对没有任何防御设施的共军阵地战士，做出了“让共军战士把战友尸体带回且不开枪”的承诺。

这是我第一次在国产剧中看到类似情节。

为了体现国民党政府的腐败，电视中有这样一段另人捧腹的对白：杜聿明：校长，我怀疑郭汝瑰是共产党。

蒋介石：你有什么依据吗?杜聿明：他太清廉了。

我到他家去过，他家的沙发竟然很破旧，完全不是一个国军高级将领的样子……蒋介石：荒唐！

我一不抽烟，二不喝酒，三不玩女人，难道我也是共产党吗？！

这些细节，即表现出国民党政府贪腐成风，又间接表现共产党的清廉，同时表现对话双方人物性格，可谓一举多得。

其他的，也有特色：例如傅作义和女儿之间的几次谈话等等，就不细谈了。

总之，该剧不失为一部反映三大战役题材的优秀战争历史剧。

三大战役最主要的关键点都照顾到了，49集的篇幅，展示更游刃有余。

有场面，有细节，有大义，有人情，面面俱到，全面立体。

但还是要说，影版珠玉在前，很难超越。

说几点演员：“五大书记”表演中规中矩，算是基操。

但不说方言的领袖缺少些烟火气啊。

尤其“刘陈邓”，三位四川老乡凑一起说普通话总觉得哪里不对。

陈老总风趣的语言都打了折扣。

其次，总感觉台词有点问题，像旁白，像解说，就是不像商量，不像讨论，没有把决策形成的过程展现出来。

有点可惜。

“校长”的多疑、反复、无助都有了，王劲松真是好演员。

“宜生”有点超预期。

陈逸恒表演扎实可信。

“光亭”看着让人莫名心疼。

赵亮版“俊如”活活演成了刘峙第二。

东野“101”，于和伟没塑造好。

那种不怒而威，精明阴鸷的形象没出来。

马绍信版才是真人秀。

几个小人物的刻画基本成功。

“三本”兄弟印象最深。

最后，主题曲好听。

很能调动情绪。

总之，大制作，大阵容，水准有保障，有兴趣的推荐。

《大决战》看了10集了，还不错，四星推荐。

其实大决战出来我是反对的，不准备看。

一是国内导演的素质太差，当然军事题材国外的好的也极少（前两天《明日之战》导演只知道打仗有步枪和飞机。

没想到实际战争场面还可以，难得有一部可以看的战争片了。

这部我估计有部队的人在指导。

二是大决战开篇就从重庆谈判开始，这样想到真实大决战，应该表现不全面。

但看了一些历史还原还可以。

三是里面反映一些形势的时候，会有一些三维地图，把电影大决战的缺陷弥补了一些。

但是这部电视剧还是可惜，第10集说到东北大练兵，然后打仗就喊口号，要准备三三制、一点两面、四快一慢。

结果一堆人一拥而上，没有三三制。

不搞迂回，没有一点两面。

更看不到四快一慢，用喊口号的方式打仗。

后来想想算了，难为这些导演了，导演不懂，这么重大题材，不可以找几个退役军人来演我军战士么？

不需要退役军人演员演别的，就是每次打仗的时候，做战术动作就行。

这不比明星演得好。

平时我们对国内电影电视剧也没要求，这么重大题材就不能专业一点点（当然平时只要是军事题材，我基本不看，知道水平低）。

你看我这伪军迷就看不下去了，真正的军迷不知道看出好多问题来了。

包括我认为还不错的道具。

本剧有亮点，有遗憾。

亮点是对部分史实的挖掘，比如孔守法战斗小组的故事，比如对朱瑞司令的表现，比如对部队刚入关时遇到的困难和土地改革、诉苦运动的描述。

比如对解放战争就是自家人打自家人的驳斥。

遗憾有三：1、虚构太过。

比如不遵守地下工作纪律的女特勤、觉悟后就牺牲的解放战士、无能又不负责任的卫司令，更不要说天煞孤星喜塔腊•尔晴。

这些虚构削弱了故事的信服力，真实事迹很感人的，老老实实讲故事，它不香吗？

2、格局太小解放战争是我党领导团结全国人民反抗反动势力的大决战，不仅有军事斗争，还有政治、经济、舆论、情报、国际关系等诸方面的较量。

剧中的斗争主线就是战争+谍报，有些弱啊。

很多精彩的、伤痛的史实，几乎没有表现。

3、镜头太旧拍好战争戏不仅靠特效，还要靠创意。

本剧小场面不如《红海行动》、《兄弟连》，大场面不如影版《大决战》，很多镜头的表现手法似曾相识，并无新鲜感。

都说长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上，诚不我欺。

导演加油，编剧加油。

总评，中规中矩，及格吧。

说实话一般，很多人看到了这部剧的“某些优点”加上对那段历史的致敬便觉得还不错，但是整体来看，个人认为堪堪及格，现分述如下：一、剧情结构（一）流水账式拍摄，不集中导演试图从重庆谈判到解放南京所有的重大历史事件都“有选择地”过一遍，但是49集真的不长，这就导致有的剧情相对丰富，有的剧情相对简略，前者如辽沈战役，对东野犹豫，义县战役，东西对进，塔山狙击战等事件几乎描绘得相当详细；后者如流水账一般的一集的重庆谈判，以及最后进北平之后的一些“记账”算是一笔带过。

这样造成的最直观的感受是详略失当，其实聚焦于大决战进行的全过程明显更为合适，而不是试图全景式展现解放过程，只通过加上背景和影响几个字便合适。

（二）重辽沈，轻淮海原电影没有拍到的济南战役，豫东战役剧版也没有体现，综合前后看来东北野战军完全成了电影中的主角，辽沈最为详细不算，矛盾冲突刻画得更为激烈，花费的篇幅，勾勒的小人物都是最多的，相反淮海战役的背景，战略构想，相关战斗场面基本都是一笔带过，例如最后杜聿明集团总攻被消灭只花几分钟的镜头。

还要说的是平津战役的战争场面虽不如辽沈和淮海，但是如何分割包围各大城市只通过旁白完成真不应该是剧版选择。

有点像辽沈花完了预算，最后其他两个战役只能赶剧情，赶场面。

（有一部分影迷其实对当年大决战之淮海战役是存有遗憾的，当年选择以淮海战役总前委作为推动剧情展现的主角不能说不对，也是一个角度，但有的地方太过本寄希望剧版矫正此遗憾结果还是没有，反而原版辽沈战役其实已经相当经典，只是没有义县战役，细节不如剧版详尽）二、角色演绎（一）王劲松版蒋介石平心而论，王无论是形似还是神似可能都与照片、画像上的常凯申极其贴近，台词功底除了没有奉化口音也相当出色，但是个人觉得角色设计存在问题。

既然全剧是从重庆谈判开始描写，常凯申那个时候应该是个什么样的人物状态？

个人觉得应该是胸有成竹，昂扬向上：手中握着几百万雄兵，又有美国支持，毛若不来直接可以“光复全国”，毛若来便可以拖延，以做好发动内战的准备。

这样的情况下，人物塑造怎么跟第49集快要失去大陆一样的“丧”的感觉？

这便成了败笔，实际上即算到淮海战役快要失败的关头，常凯申哪怕心里清楚，表明上也绝不可能体现失败乃至绝望的气质，看看赵恒多扮演的加油打气和“优势在我”是怎么一种人物状态就懂了蒋塑造的失败之处（人物基调整体偏绝望，这种情绪感染下不可能打得赢）（二）于和伟版林彪真心不合适，101没那么多话。

黄豆之争显然不是重点，而是的确不像，这点影版占了便宜，恰恰是时长有限所以台词相当简练。

101从来是想的多，说的少，解释工作往往交给102或103，剧版加了101不少解释戏份导致不像，102和103就成了打酱油的，101“阴郁”的气质也被破坏。

（作了决策让下级自己领悟和自己还要尽心解释的101谁更合适，观众自有一双眼睛）（三）“逗比版”卫立煌卫立煌被生生演出了像个“逗比”，上蹿下跳没人听，剧版甚至将其塑造为从心里认定东北守不住所以早做好了一面坚守沈阳，一面找飞机逃跑的阴阳人准备。

确定不是在黑卫老总？

要真是地下党就不应该跑路等待解放，但是这些刻画像极了地下党。

个人认为卫坚守的战略方针不能说错，在大概估计东野不会直扑锦州的前提下，反而是以少面对多情况下的最好选择，至于放弃沈阳转向锦州为什么没做，当然从结果来看不如赌这一把，但是存在中途被分割包围的风险，历史毕竟不允许假设（个人认为在林彪没有下定决心攻锦之前，快速放弃沈阳，转向锦州是上策，但是就国民党拖家带口式，拖拖拉拉式转移加上情报系统几乎被渗透来看，面临廖耀湘一样的命运也很有可能），没选择转移也完全能理解，只待坚守，坐等时机，而不是剧版如此对常凯申五虎将之一的逗比刻画。

（四）其他例如宋美龄“宣传敌人式”刻画，没有描写国民党统治覆灭的原因是什么（相比影版）；一群领导人因为年纪大了，“沉重式”刻画（没有更好代替的演员）；一些小人物的刻画，重点不在于虚构而在于不刻板不理所当然。

至于戴笠，一方面我觉得重庆谈判情节人物设计基本都有问题，另一方面只露了个脸，其实完全可以忽略。

三、拍摄结构类似于战争戏，主要分为三个层次：宏观上的战略决策，中观上的战役指挥，微观上的人物刻画各自承担不同的任务。

宏观意义在于详尽描写三大战役的设想过程，为什么在那个时间那个地点用那些力量打一次大的决战？

这里的重点是人员的参与，讨论决策的过程，同时还需要看果党是如何设想接招。

中观的意义在于一场战役具体如何指挥是需要详细拍摄清楚的，最为合适的拍摄方法是双方局部指挥官的对弈，这里往往需要辅之以宏大的战争场面与局部的战斗场面来描绘战争的不易和残酷。

微观的意义一般是通过小人物刻画来反映战略，战术上是否得当，谁得民心，胜利的根本原因在哪里等等。

简而言之，电视剧好不好看，矛盾是否激烈尖锐尤为重视宏观和中观的刻画，但要保证微观一定要有，这样才可以达到“双方从最高统帅部到局部指挥部对弈的激烈冲突+不同选择带来的后果优劣对比+战略胜利到战术胜利的原因揭示”全景式展现的效果。

当然也可以加入类似于经济，政治，文化，谍报等其他影响战争胜利的因素，但绝对不能喧宾夺主，因为拍的就是大决战而不是其他。

导演大量勾勒其他戏份，导致军事上的来龙去脉说的并不清楚，影响了播出效果。

四、剧情节奏总感觉现在演戏方式人物行为，台词都是慢吞吞的，全剧用1.25倍速完全没有障碍，个别地方用1.5倍速都没有问题，不如以前拍戏的干净利落，不过这是大环境使然，感觉所有电视剧都在普遍偏慢，都市戏这样还能接受，军事、战争也如此实在不像是军人作风。

总之，这绝对难称得上是一部佳作，不过难得见到一些熟悉的面孔，完成了拍摄任务而已。

到底留下了遗憾。

真是央视大制作，里面的每一位演员演技全部在线！

美中不足的是淮海战役和平津战役的剧情有点潦草，收尾的时候让我小小失望了一把，本来心里期待的是让我感动到哭得稀里哗啦的，其实只是湿润的眼眶而已。

个人感叹：唐国强老师后谁能接棒出演毛主席……于和伟老师怎么演谁像谁呢……王劲松老师神似的演出了一个最窝囊的蒋总统……这部剧应该让青少年们都看看，让他们明白体会革命军人的情怀与不易，珍惜现有的一切，为祖国而骄傲、奋斗！

看过刘涛演过的诸多电视剧，个人认为她是一位有演技的演员，演过的很多戏还是很耐看的。

但是《大决战》中的宋美龄，从她一出场就总是觉得少了点什么，看了几集下来，觉得她少了气质。

气质这个东西，说不出来具体是什么，但是有气质的人一眼看上去就是那么与众不同。

刘涛一直走的都是贤妻类的亲民路线，自身没有高冷气质、自然也演不出宋美龄的气质。

宋美龄的美，不单单是外表，更多是从容不迫的自信，是立场坚定的气场，是心有所属的坚定。

这一切，刘涛并没有演出来，眼神还是过于柔和，气场弱。