芝麻胡同

#电视剧芝麻胡同# 破电视剧什么玩意儿啊……狗血的一批，更别说剧情逻辑了白瞎了这堆好演员姓严的都过继出去了，都不姓俞了，还特么肩祧，佻你妹哦，弄个儿子孙子回去都比这主线有逻辑吧，好吧，剧情需要人家太太这孙子都有了，起码奔四的人了。

大家小姐，当家的要死了，这么要强的人去抽大烟？

呵呵哒太太给自己给自己公婆送了终，有了后，还有孙子了。

一个生父说休就休？

呵呵哒，七出三不出被你们吃了啊？

一个酱菜铺子的娶了大家小姐也就不吐槽了，还跟军阀干？

铺子做大这个当家起码有一定的交际能力和发展观吧？

跟有枪的干？

脑子喂了狗？

那个春花我都懒得吐槽，又婊又立的……反正就是觉得哪个狗血网络小说给上剧了，乱七八糟。

再次感慨白瞎好演员。

以上来自不看电视剧但跟着老人没事就得搂一眼，结果觉得眼瞎了的宝宝。

真是受不了，每天都在关注评分，这剧评分一路降，差不多从前天开始突然一堆四星，五星的，我点开用户动态一看，这些人评价的剧都是一模一样的，要点脸好么。

编剧的狗血剧情已经让观众愤怒了，水军这样更是侮辱智商，面对真实的评论不好么！

真的是可惜了这一票好角了，导演自己在采访里爆料说本来他拿剧本找演员，经纪人都以这部剧看不懂为由推脱了，现在不光经纪人看不懂，观众都看不懂了。

牧春花这个角色太过伟光正了，（只针对角色不针对演员），什么事情都是她是对的，剧中多次出现的场景，一堆人在因为某件事争吵，春花说了一大段，边上要么严震声附和：“春花说的对啊”，要么伙计们：“春花太太说的有道理啊”。

人设设置太过完美，反倒显得太过单薄，根本不符合逻辑附图如下

体现在乱伦上？

小日本子也没这么没羞没臊的交配吧？

这剧让老北京人可背了锅喽！

八大胡同是自产自销么？

几个女眷轮番接客，几个男角色互玩绿帽子戏法，秀啊。

编导搞这一出的目的何在？

成心黑北京人吧！？

九年义务教育是读了十八年直接出来写的剧本当的导演吧！？

真是“京味儿十足”。

我怎么感觉说有京味儿都是在骂人了呢？

1.男主和原配夫人再生的孩子不是俞家血脉，男主娶个小生了孩子就是俞家血脉？

2.女主牧春花，巧舌如簧靠美色和话术从醉酒客人手里解救男主，面对军官欺负半推半就，无能为力，最后还要靠男主来救。

那么话说回来，男主能拿救女主，面对酒鬼的时候不能救自己？

薛定谔的主角光环。

3.一边做着酒店女招待，一边想要立牌坊。

一边想立牌坊，一边愿意当妾做小？？？

4.刘翠卿招谁惹谁了，找谁说理去——1912年，以唐绍仪、蔡元培、刘冠雄、宋教仁等26人为发起人，公布《社会改良会章程》。

第15条，提倡戒除承继兼祧养子之习。

（《中国法制通史》第9卷《清末•中华民国》）——林翠卿林翠卿林翠卿！

剧播第一天跟着我妈看了两集就过来吐槽了，没注意人家叫什么，怪不好意思的——欢迎有理有据进行讨论。

人不犯我，我不犯人。

人若乱扣帽子，老子就删你的评论。

略略略(//∇//)

间间断断的看到了36集，矛盾总是突如其来，情绪变化的太快，甚至感觉没有理由的变化，本以为能看到更多的老北京文化，结果全是围绕着男女主的感情展开，就像是一部披着老北京皮的无脑没三观的狗血言情剧。

看到后面，据说宝翔和太太睡在了一起，此刻是真的怀疑编剧了，且不说以太太的身份受到的大家教育和世家熏陶她根本做不出来这事儿，更何况宝翔更不可能因为心疼太太而放任自己。

这部剧总是快速的抛出一个槽点，让人讨厌男女主，然后又迅速的把锅转移到配角身上去，以此来烘托男女主的忠贞大义和至纯的爱情，好似男主最终选择女主不是因为女主年轻漂亮而是女配太作，女主则完美无暇。

突如其来的高潮缺乏现实依据，总有人说平妻是那个年代的产物，但我一直认为人会追求进步追求平等和自由，却不会改变人性。

不尊重人性而想当然的剧情化，真的不合理。

男主拥有男人的通病，喜新厌旧，女主似乎不仅圣母还白莲花。

人物性格前后不一致这个观点看过的观众似乎都有所察觉。

牧春花是女一，其实单从角色的角度看，牧春花完全可以提炼成一个独立、耿直、刚强，快意恩仇的女人，身处新旧社会交替时期和封建思想斗争的角色。

但是被王鸥生生演绎成了破坏别人家庭婊里婊气的江湖女流氓。

没有get到角色的核心人格！

北京的丫头“嘴不饶人心地善”，可是怀着善意的嘴不饶人并不能总是一副义正言辞咄咄逼人的架势，回回都是认认真真臭不要脸歇斯底里深仇大恨怼不死人不算完的劲头，这就就很难让人相信背后的善意是否真诚。

显得特别绿茶婊！！

可以直接理解为就是为了吵架来的，就是冲着气死人来的，就是想弄死你来的！

嬉笑怒骂，是从骨子里透出的善良，到了嘴上顶多是话糙而硬，万万不能横！！

于是这个角色变味儿了！

导演选演员是考虑了观众群体，故事的节奏，缺忽略了北京人特有的人格特性，一个正经的北京丫头，除了一嘴京片子，身上那股犟劲儿，还有地域文化的熏陶和老辈儿的教养，善恶分明，数落人都透着心疼，那是由内而外的自然流露，不是一个南方人能模仿来的，从采访中也看的出王鸥本身拿到这个角色其实是很吃力的，还非要硬着头皮上，一副大义凛然豁出去的架势，终究是心有余而力不足，东施效颦，画虎不成反类犬，扭曲了北京姑娘的灵魂！

所以这个人设塌了，成了又当又立摇摆不定的圣母白莲花！！

演技太生硬刻板，棱棱角角，坚强成了硬杠，心软成了装逼，好好的豆汁儿愣是臭了！

不知道观众还记不记得《编辑部的故事》有一集《水淹七军》，里边萝卜王的孙女燕子。

那段台词也是经典的不行，宠溺的说爷爷岁数大了不着四六儿，可是爷爷问责的时候委屈的“孙女儿不知”，也是怂的可以，透着对长辈儿的敬畏。

恨铁不成钢的数落李东宝等人还编辑呢一顿饭都骗不来，转过来就问李东宝“你们是下挂面还是炒疙瘩？

赶紧吃，吃完赶紧走，我还做功课呢！

”，挤兑完了还会热情的招待，这种刀子嘴豆腐心才是北京姑娘应有的性格，应有的怼和纯正善良！

牧春花差了多少条马路不言而喻！

所以这个角色塑造的失败，演绎的失败，一而再再而三的挑战观众的道德底线，彻底的完蛋了！

相反，我倒是喜欢郭秉聪！

聪爷是落魄的少爷不假，游手好闲也演出了落魄子弟的万人嫌，可是聪爷局气，比东家局气一万倍！

跟木子爷的交易地根儿是不屑的，无奈，还是为了姑娘！

但是他拿的起放的下，婚前死缠烂打婚后绝不纠缠！

钱，见过，也舍得！

饿死鬼投胎？

馋的！

给跨院争馒头自己啃窝头，噎不死！

萝卜削的越来越顺手，找到了自己的位置！

干脆利落，挺好！！

再看东家，神，马，玩，意！

老舍的《二马》很多人都熟悉，同样是不靠谱的东家，尽心卖力的掌柜的，真心不是一个段位！

林翠卿本来三观挺正，最后到底晚节不保！

应了一位友邻说的，一般编剧是水平不行，这个编剧人格不行！

✋🏻✋🏻✋🏻✋🏻✋🏻 其他人没必要再说了，诡异！

刚开始看的还可以，以为是六必居的起家之路，再加上点严老板的个人感情之路，结果越看越扯，一个牧春花，下得了厨房，斗得过正房，打得了军阀，混的了黑市，为父报仇当卧底，还敢跟绑票匪徒对骂动粗，这简直就是超人的化身啊。

更扯的是，郭秉惠以为严宽死了，就跟宽子的“好兄弟”冯大福好上了，还在一个院里生活，你说改嫁就改嫁吧，这郭秉惠跟冯大福直接就把孩子的姓改成了“冯”，我的天，我没说你不能改，但最起码你难道不应该先征求一下孩子她爷爷奶奶的意见吗？

这好歹是严家的后代啊，并且你冯大福好歹是我们的好战士啊，怎么能做出这种事？

还想说的一点是，当初人家宽子是八路军，打日本鬼子，大家以为他死了，过来结果把“光荣军属”牌匾给了福子？

这个逻辑就是活下来的才会有这待遇，烈士们都白死了吗？

还让福子一家子拽上了，你秀妈不是口口声声说拿宽子当自己的亲生儿子待吗？

怎么涉及到郭秉惠你就差别对待了呢？

还有那个牧春花，你怀了别人的孩子，就算严老板认了，帮你养，还娶你，可以不该在那掺和人家宽子的事吧？

支持郭秉惠跟着福子，支持让人家孩子改姓，帮着郭秉惠到部队找福子，你这是损人利己，排除外患，帮你的孩子扫清障碍呢？

这期间只有小黑子帮着宽子说过话，说的还是正理，人家宽子出去打鬼子，回来了媳妇改嫁了，孩子管别人叫爸爸，人能受得了？

这部剧怎么人性那么扭曲呢？

其中牵扯了很多别的比较大的东西，不做评论，也不敢评论。

这让我想起了当初那个《情满四合院》，一群吸血鬼为己私利，一起祸害一个好人，还就可一个人造，真是服了。

那个秦淮茹最可恨，为了自己孩子一口吃的，占着人家傻柱，一直破坏人家跟别人的感情，还把人家的工资先拿上，你还没跟人家结婚呢，要点face行不行？

你秦淮茹还跟人家正经八经的媳妇娄晓娥说人家跟傻柱的儿子是“野种”，这也太反人类了吧，人家亲儿子回来了，你后悔不给傻柱生儿子了，当初你死活不给人家生，害怕人家对你的孩子不好，这也太自私了吧？

光让人家给你养孩子，还想让人家绝后。

还有秦淮茹那三个孩子，也全是白眼狼，见快捞不上啥了，开始百般方法折腾傻柱，这编剧是想把我们活活恶心死吗？

刘导近年拍了《正阳门下》、《正阳门下小女人》、《芝麻胡同》三部剧。

这三部时代背景、地理文化环境相同，都是民国末年至20世纪末皇城根下的四合院故事，这种题材具备与生俱来的历史厚重感，夹杂着老北京人的念旧情怀，想不抓人眼球都难。

而就是这三部剧，质量上却是天差地别，前两部赞颂声不断，后一部批骂声震天。

刘导仿佛在和观众开一个隐晦的玩笑，把真古董和赝品混搭着陈列在拍卖台上，试图让所有人都打一回眼。

然而假古董终究是要被砸碎，观众眼里可真揉不进沙子。

尤记得正阳门下四合院里纯朴的左邻右舍，韩家程家苏家虽是小老百姓为人却也极讲究，天大的事都抬不过一个理字，要脸面讲门风，为了不破坏邻里和睦甚至都不敢轻易在四合院里说媒连婚。

韩春明和破烂猴、九门提督这三个灵魂人物承载着整部剧的价值观，正大纯善，感染着剧里的每个人和每个观众。

尤记得正阳门下小酒馆里的小女人，被夫家抛弃后仍然恪守本分经营着人生，数十年如一日的用不掺水的二锅头沁润着片儿爷、牛爷、赵姐、等一干邻居的情谊。

徐慧贞恪守妇道为人聪慧纯良，披荆斩棘一路坎坷还不忘初心的育人渡人，片儿爷守着他的的局气，卖祖业求生存发家致富后念旧恩，牛爷守着“旗人股子里的尊严”，言而有信做事讲究，不坑人不害人不掺合是非。

整部剧都在教人要本分守己，教人要懂得知恩图报。

而反观芝麻胡同，几十集下来是真摸不懂刘导和刘编剧到底想表达什么，支离破碎的故事情节让人大跌眼镜，凌乱不堪的价值观让人恶心犯呕。

人设矛盾，反转惊人，大有“语不惊人死不休”的气势。

本以为是一部厚重的胡同文化史，却成了烂尾的狗血剧。

而剧里玩儿命的卖弄京腔京调，最后却成了掺了假水的烧刀子二锅头，试图蒙人。

不少观众都学着牛爷，拍桌子起身，撂一句“今儿这酒味儿不对，我不喝了”。

（胡同小人范金友拿酒套片儿爷话，试图以投机倒把的名义坑害片儿爷，一旁的牛爷愤然起身，撂了一句“酒味儿不对，我不喝了”）。

本份人都有个特点，关心自己的事胜过旁人；坏人也都有一个特点，关注别人的事胜过自己。

好的剧有一个特点，不迎合观众。

你看他仿佛自说自话娓娓道来，但是就有一股子感染力，能让观众跟着去沉浸去体会去思考，像大明王朝1566，像神医喜来乐；烂剧也有一个特点，那就是一味儿的讨好迎合观众，凹情节玩儿套路，尖锐化矛盾，挖坑要埋人。

剧风造作，油腻，让人气不打一出来，让人恶心犯呕，芝麻胡同就是这样的。

这种剧像极了娱乐圈的狗仔队，闻不得一点儿荤腥味儿，像苍蝇一样哪里腌za往哪里扒拉，然后像珍馐美味一样捧出来让你品，只要恶心到你博了你的眼球就油然而生出莫大的存在感。

这种轻飘浮燥的谄媚腰身，无疑就是芝麻胡同给人的最直观印象。

这部剧让我想起早先的神医喜来乐，一个是晚清，一个是民国末年，但前段题材剧情都颇类似。

一个是老医馆的中医，一个是酱菜圆子的东家。

都是浓缩了大环境的小剧场，来反应世间百态。

而观剧感觉却截然不同，神医喜来乐剧情曲折，但是逻辑通顺，看完给人一种有回味儿的厚重感；而芝麻胡同的剧情不能用曲折来形容，只能说折腾，看完给人一种特别反感的感觉。

剧最大的卖点永远都在剧情，剧情毁了，一部剧的形象就毁了。

一部剧的灵魂在三观，三观树立不正确，一部剧就会让人很不舒服。

而这部剧，剧情一塌糊涂，三观一塌糊涂，毁了剧情和三观的，正是编剧。

这是一部让人觉得造作，油腻，又很邪风的剧。

人都说相由心生，看人面可鉴人格，观一部剧，也可以感知一个编剧的水平和格局。

而透过这部剧编剧给人的感觉就是心术不正，阴险诡谲，吃力卖好讨彩的小人嘴脸。

一般的编剧最多是水平不行，而这部剧的编剧，真的是人格不行。

今儿要骂这部剧，就要骂到点儿上。

不能像芝麻胡同里那些人五人六的角色，成天搓牙花子逗闷子。

1,先从京腔说起吧。

老北京得益其得天独厚的历史背景，自古都是达官贵人走卒贩子三教九流的汇集之地，文化昌盛自不用说，随之而来的就是语言演变，丰富至极。

口语化和形拟化的表达方式那叫一个绝，再加上其特有的腔调，无疑是中国地域方言里最具特色的方言之一。

我去过北京几次，练摊的大妈和出租师傅都特能贫，听的是又舒服又新鲜，至少在我看来这是北京的一大特色，是值得骄傲的地方。

而京腔京调可能正是芝麻胡同吸引观众的最大亮点，你能尝个一两集绝对舒服。

但是越看越觉得味儿不对，编剧在这方面真的是卖力过度了。

那卖力程度就像是小学生写美文，可着劲儿堆砌词藻，巴不得从头到尾都是成语典故，乍一看很亮眼，看完了就觉得很空很腻歪。

我知道北京人能侃能贫，但是我还真不相信北京人说话能花哨到这种程度。

甚至我觉得编剧在黑老北京，不然怎么给里面的每个角色都编排那么多花里胡哨的台词，仿佛每个人都是提笼架鸟闲扯淡的没落王爷，整天没事就喜欢嘚啵嘚贫个没完。

用少了觉得是那个味儿，用多了这味道就变了。

好像北京人都是那种嘴贫嘴碎的大爷大妈。

这，我还真不买帐。

而这方面唯一让我觉得还舒服的反而是吴友仁，可能他台词相对不多，说话又慢。

这是编剧第一次卖弄、第一次迎合观众的迹象，找准了点儿，却发错了力，越往后越让人觉得轻浮。

2,再来说旋律，说直白一点儿也就是政治正确。

广电大环境都知道，很多剧要想过审首先第一条就是政治正确，大旗要举对。

这也是为什么抗日神剧和谍战剧盛行的原因。

而真正评分高的剧，是不会在这方面大张旗鼓的做文章的，他也讲政治正确，但不会那么表象，会把这种正确揉进剧情发展力，揉进人物性格里。

而最不上台面的做法，就是把政治正确揉进台词里，揉进口号里。

就好比拍马屁，高手拍马屁不漏声色让人听着舒服又不突兀；菜鸡拍马屁，突兀又腻歪，一听就是假大空，被拍的人都觉得脸红。

拍马屁讲政治是个艺术活，道行深的编剧总能做的圆润低调，而芝麻胡同的编剧却漏了马脚。

从北平守卫军放弃抵抗，解放军进城的剧情开始，整部剧就开始大张旗鼓的讲正确了，每个人的称呼里加了同志，越来越多的人穿起了列宁装，解放军同志开车拉春花同志到医院生孩子，解放军小战士请乞丐吃东西。

等等等等，编剧在这方面的铺陈可谓是响鼓重锤可劲儿敲，生怕广电的领导听不见响动。

也顾不得含蓄了，也不讲润物细无声了，怎么直接怎么来，怎么谄媚怎么搞。

尤其是穆春花，整一个思想超前解放的前卫知识女青年，好像是一个红卫小将穿越到了胡同里，试图凭一己之力破四旧扫封建。

身为一个观众看到这里，仿佛坐在会议室听同事赤裸裸的拍领导马屁，听的我面红耳赤，领导脸上也是尴尬至极。

这是编剧第二次露骨一般的卖弄迎合，只是这次迎合的不是观众，是谁呢？

不细说了。

3，感情戏败笔。

喜来乐和赛西施的感情线一直是一个副线贯穿整剧，一个性格懦弱妻管严的老中医爱慕对门饭店老板赛西施却是不敢言语。

两个人跨越重重阻碍，吃了无尽的心酸最终修成正果，让人既心疼又欣慰。

而严振声和穆春花的婚事，合了又吹，吹了又合，合了还吹，吹了再合，转不完的折，抖不完的包袱，而绝大多数阻碍除了吴有仁，其他都是一些没有任何剧情价值的“小误会”，这些误会全部都是老北京人儿搓牙花子说话说一半造成的人为误会。

不知道的还以为编剧对北京人有偏见，把北京人刻画得一个个是心里鬼主意多，说话不敞亮，说一句藏一句的事儿逼。

这种转折来个一两次就行了，吊吊观众胃口就差不多得了，你没完没了的转折，狗血的一塌糊涂，让人看的极其无趣。

这是编剧第三次透过剧情表现出他刻意抖机灵卖好讨彩的轻浮姿态。

4，大宅院败笔。

贩卖封建糟粕这种话我先不说，是不是这个味儿大家心里都明白。

好嘛，我就先尊重编剧的这个时代背景的设定，还处于一个有主有奴尊卑分明，男人可以讨小老婆，女人必须三从四德。

而编剧将这样一个时代背景下的大宅门里的人际关系，呈现的极其混乱，与当时的社会阶级关系极其矛盾。

宝风丫头强行当二奶奶屡次侵犯主家意志，趁老爷喝醉酒钻进被窝假卖身，福子作为下人娶了少奶奶当老婆被包装成爱情，原配糟糠之妻莫名其妙被离婚，后来又莫名其妙被复婚，宝翔翻身做主人还悄悄摸摸上了太太的炕。

什么样的奇葩编剧会把这些乱伦一样的人际关系统统抖搂在一个院子里，这放在哪个时代也是不被主流意识接受的啊。

下人们呢？

跟主家简直是一团和气毫无尊卑观念（全剧只有秀妈的做派符合时代设定，秀妈的经典台词，不该说的不说，不该问的不问，看见什么了烂在肚子里也不能说，这是做老妈子的本分）。

和主子讨价还价的，背着主子东搞西搞的，上了太太炕还瞒着不告诉老爷的，和稀泥的严老爷和刀子嘴豆腐心的翠卿太太压根儿降不住一群妖魔鬼怪，主弱被奴欺，一个院子鸡飞狗跳伦理尽丧，男女关系混乱不堪，你是想表达民国末年已经受强大的自由平等信念冲击？

还是你觉着49年以后的解放就是这么奔放？

还是你自己心里龌龊阴暗，硬是编出来这么些龌龊事来满足你的意淫想象？

enmmm，解放了，俞家媳妇住在严家被尊称严太太一天天吆五喝六啥事都管还和大太太抬杠顶嘴；解放了，解放军战士鸠占鹊巢收了别人老婆还要让别人孩子跟着自己姓；解放了，再也没有上下尊卑，用人都敢爬太太炕了，几个下人跨院一商量决定不上报了；解放了，新的婚姻法都还没吃透（像严振声这家庭是不会强迫离婚的）就跑到人家家里强迫人离婚，官家拿不定主意就丢一句你看着办吧。

解放了，严大太太没被告知就被单方面离婚，后来又被俞家的春花太太做了工作莫名其妙又被复了婚。

被离被复自己全然不知道，老爷和二太太商量着就办了；解放了，干活手糙的禄山丢了酱瓜还一副“劳苦大众当家作主”的姿态和二掌柜叫嚣顶嘴玩儿罢工。

刘编剧你是对解放两个字有多大的误解？

你确定你拍的是解放时期不是文革时期？

像你这样连政治正确都吃不透的半吊子是怎么和广电审核部门沟通交流的？

还别说，只有这样的剧情才能像琼瑶剧一样够八卦，能勾人注意力。

编剧就是吃准了观众这种馋荤腥的口味儿才敢下这个菜碟子。

这也是透过剧情第四次反应编剧扭曲的心理，不惜丧失整部剧的厚重感来满足观众的猎奇心理，最终吃力不讨好，南辕北辙。

让整部剧看起来相当轻飘浮夸。

5，宽子剧情败笔。

关于宽子的剧情，编剧犯了两次浑，可谓傻b至极。

第一，完全没必要让宽子再出来。

编剧硬生生把宽子写出来实在是极力讨巧，节外生枝，画蛇添足。

本来的剧风还是比较严肃，整这么一出完全成了琼瑶剧。

就好比你们一公司的人在办年会看节目整的大气又正经，突然台上开始跳脱衣舞跳二人转。

吸引眼球的同时也完全拉低了年会的档次，让人大跌眼镜。

第二，宽子的人设很矛盾。

初期，在出去打日本鬼子这件事上，16岁的宽子并没有和父亲抗拒，更没有怯场，临走还托妻献子，一个16岁就敢上战场并且知道是打鬼子保家卫国的少年，三观至少是正的，至少不是那种要赖在家里享清福的败家少爷。

在外面经历过生死，吃过大苦的宽子连化脓的腿都是自己治的，如果真是一个贪生怕死图享乐的，是不可能逃走之后还去参加远征军的。

回家后第一场矛盾，宽子声嘶力竭的为自己辩护，说的话有理有节，并不是一个二愣子说出来的胡搅蛮缠的话。

但是紧接着，宽子就成了一个好吃懒做不起床又要钱花的败家少爷了，还拿秉惠的事要挟父亲。

春花太太生孩子他又突兀的抱着春花就去了医院，完了又在酒馆和严老爷大吵一架，最后看了福子的信又决然的跑到将菜园子当力巴，这实在是跨度太大，让观众觉得宽子这个人怎么变得那么快。

那么为什么要这么写宽子呢？

只能说编剧让宽子上了舞台，给自己挖了一个大坑但是不知道怎么填，老套路，那就丑化他，让观众讨厌宽子，这样才让福子和秉惠显得正义且合理，身为解放军的福子哥才能理直气壮的鸠占鹊巢。

可是大家反过来再想想，一个16岁就奔赴战场保家卫国的小战士，死里逃生又恰逢天下大变，共产党打走了国民党，不知所从漂泊无依，最终跨越几千里地一边乞讨一边找回家的路，这一进门发现老婆孩子是别人的了，搁你，你受得了？

父亲凭借一张良民证和别人的一番说辞，没有从正规渠道去努力就认定自己的儿子死了？

至于秉惠该不该改嫁，福子对不对我不说。

毕竟不知道是该以当时特定的社会环境去评价，还是说应该以现代观众的立场去评价。

我只想说，宽子错哪了？

编剧你如果不把宽子写臭，这个坑你自己怎么填？

合着即便是打了鬼子的国民党战士老婆被抢走了也是活该，谁让共产党赢了呢？

共产党的战士抢了女人，就一定要包装成爱情。

通观整部剧，让人厌恶至极瞠目结舌。

剧情支离破碎粗糙线头一大把，剧情发展突兀，转折十分生硬，隔三差五会冒出一场突如其来毫无缘由的矛盾和争执。

价值观凌乱，男女关系荒唐无耻，人物形象设定模糊矛盾前后不一致。

作为整部剧的核心人物严老板性格懦弱和稀泥和事佬，完全是个八卦新闻的男主，压根没有撑起一部剧的人格魅力，一个四合院的当家人做到这份上也是窝囊至极，前院后院全部一团乱麻。

更无耻的是，全局举着争执政治正确的大旗摇旗呐喊拥护解放，可是里外里却十足的黑了一把49后。

我查了一下这个剧的编剧，叫刘雁，看样子应该是50靠上了，此人作品极少，在业内知名度很低。

刘导为了研磨老北京风格的剧居然走火入魔要跟这种既没名气又没品格的编辑穿一条裤子也是晚节不保。

目前，贴吧，微博，豆瓣这三个平台骂声一片，观众心里都憋着火无处发泄，而刘编剧的微博已经屏蔽了评论，只留一些跪舔的发言。

年轻人要名气，老年人要名声。

而刘编剧这么一个过了知天命的糟老头子还老有少心为老不尊，被娱乐圈这种铜臭味儿熏天的地方沁吧得黑心黑肺，为了博名利和眼球下作至极，什么把子都敢扯，什么剧情都敢编，完全丧失了职业道德，连最起码的是非价值观都丢的一干二净。

只要能出名，被万人唾骂都觉得很自豪很有范儿。

真不知道你们编剧界是怎么容得下你这种败类的。

最后，我强烈建议广电总局下架芝麻胡同，该剧完成度极低，质量低下，价值观严重畸形，已经引起很多观众观影后的不适，严重污染了社会风气。

像这种奇葩剧集，真不如手撕鬼子危害小！

看了最新一集我实名辱骂严振声这个臭渣男！

连牧春花都知道心疼林翠卿，他在那里磨磨唧唧犹犹豫豫，最后实在禁不住了，我以为他跟牧春花离婚，结果竟然自己跑去肖主任那里跟林翠卿办了离婚？

你不是口口声声说林翠卿身患重病，儿子也靠不住，离不开你吗？

合着说的都是屁话，都是做戏？

还美其名曰还是一家人，那怎么牧春花用这个理由劝你跟他离婚，你死也不答应呢！

更让我受不了的一点是，他自己偷偷地把离婚手续办了，新婚姻法的婚姻自由全自由你一个人身上去了是吧，林翠卿连知情权都没有了是吗？

编剧也是智障，她俩嘴一叭叭说跟林翠卿商量好了，肖主任就相信了？

离婚手续不应该当事人双方都在场吗？

这叫妇女解放吗？

这明明是在压迫林翠卿！

从严振声从国民党那儿逃回来，就奔着牧春花去了，都不给家里报平安，酱菜园子要完蛋，他也只顾着跟牧春花腻歪，最后还是林翠卿力挽狂澜的时候，我就觉得这混蛋玩意儿不对劲。

这剧是弃了，整个四合院没一个讲道理的人，全是封建老残余，我一个现代民主主义国家生长起来的人受不了！

别跟我说文学性，现实性，真的有文学性现实性，应该像《雷雨》一样，封建势力该受惩罚，而不是硬拗团团圆圆大结局。

要说今年年初开播的众多上星剧里，开播前观众期待值最高的一部得数年代剧《芝麻胡同》了。

论制作班底，《芝麻胡同》的导演刘家成，曾经执导过《高粱红了》、《长缨在手》、《正阳门下》、《情满四合院》、《铁齿铜牙纪晓岚》等多部口碑收视双丰收的年代剧，是拍这种历史韵味十足的京味儿剧的一把好手。

编剧刘雁凭借《风车》的剧本获得过“最佳编剧”的荣誉。

论演员阵容，何冰、王鸥、刘蓓领衔主演，冯文娟、侯煜、毕彦君、方子哥主演，海一天特别主演。

如果是常看年代戏的观众，光是看到这些戏骨的名字，估计脑袋里都马上能脑补出他们一起飙戏的画面了。

再加上官方发的那些宣传剧照，左看右看都觉得开年追这部剧应该错不了。

刚开播的时候的观众大部分是这样评价和期待的，也基本符合预期：制作高水准、服化道良心；何冰和刘蓓戏骨对戏很精彩，王鸥也有努力学北京话；老北京的人情世故刻画得很细腻等等。

但是播出到现在，越来越多的差评随着剧情的推进开始出现，差评的方向基本一致：前后逻辑崩盘的狗血剧情白瞎了这么好的演员，感觉被编剧喂了一嘴屎。

要说《芝麻胡同》自开播以来的收视还是很可观的，北京卫视和东方卫视的收视排名都在一路走高，算是已经顺利出了圈。

但是收视高≠观众口碑好，眼看着网上给这部剧差评的人越来越多，是年代剧难以迎合年轻观众的口味，还是真的bug太多三观不正堪称另一部《娘道》？

说实在的，我能一直坚持追到35集，全靠着一颗好奇心支撑着，就想看看这后面的剧情还能折腾出什么新花样来……然后就发现导演和编剧诚不欺我，果然快把“折腾”这俩字儿贯彻到底了。

追剧的心路历程大概是这样的：期待值一波三折逐渐走低，头疼指数直线上升。

本以为是透过1947年北京沁芳居酱菜铺老板严振声一家的生活，看到那个年代老北京胡同里的人情百态，以及独属那个新旧更替的年代的家国情怀。

结果酱菜的把式和老北京胡同的生态的确是还原得挺像回事的，但是自从发现严振声和牧春花的感情线占了剧情主导之后，这个故事里因为他俩而牵扯出的多方撕扯纠缠就显得像老太太的裹脚布一样——又臭又长。

严振声（何冰饰）从小被过继给了他舅舅，他亲生父亲俞老爷子的大儿子在帮严振声去河北买大豆的路上遇国军抢劫意外死亡，俞老爷子就想着让严振声再娶一房太太，给俞家传宗接代，相中了“卖身救父”的牧春花（王鸥饰）。

用现在的眼光看俞老爷子的想法肯定会觉得不可理喻，但是用那个年代的思路来看，也算是于情于理，毕竟那会儿三妻四妾都还是比较常见的。

让观众看得头大的不是纳妾、传宗接代的糟粕思想，而是严振声和牧春花折腾了十六集才走到一起的剧情进度，实在是很消磨观众的耐心。

俩人的初见倒是挺符合“天降缘分”的设定。

为了赚钱救父亲，在六国饭店当女招待的牧春花帮严振声摆脱了酒鬼的麻烦，而后严振声也恰好从想强占牧春花的国民党军官吴友仁（海一天饰）的手里救下牧春花。

还给了吴友仁脑门上一酒瓶，严老板挺刚，跟吴友仁的梁子自然也就结下了。

后来俞老爷子经人认识了牧春花，让严振声花钱买药救了牧春花的父亲，约定好让春花嫁给严振声，本来以为后面会是个水到渠成的爱情故事，员外还乐颠颠地嗑着严振声和牧春花这对cp，结果后面的剧情就开始逐渐不对味儿了：牧春花同意嫁给严振声了，严振声误以为她之前的工作性质跟窑姐一样就不想娶；严振声的发妻林翠卿（刘蓓饰）也听信传言觉得牧春花不是良家妇女就羞辱牧春花，把牧春花气走；误会解除，严振声理解了牧春花的难处发现她真是个好姑娘，上门道歉正式提亲，牧春花生气了不答应；牧春花终于决定嫁了吧，严振声突然发现自己儿媳妇的哥哥郭秉聪是牧春花的发小，一直喜欢她，碍于这层关系，严振声又犹豫退缩了……明明是郎有情妾有意的，就是要拉拉扯扯十几集都结不了婚，今天你不愿意，明天我退彩礼的，好一番折腾。

（要是能删减几个回合，剧情能简洁不少

排除万难，严振声和牧春花终于开始置办婚礼了吧，色心不死的吴友仁大怒，找借口把严振声弄进监狱还给他判了死刑，马上处死。

大杂院的其他人想方设法都救不了老爷严振声，吴友仁开出条件，只要牧春花陪他一晚他就放了严振声，牧春花为了救严振声毅然决然地去了，还因此怀了孕。

出狱之后知道这件事的严振声决心一定要对牧春花好，这个孩子他也当自己亲儿子养着。

（就说说刺不刺激？？

这对苦命鸳鸯的设定大概是得度过九九八十一难才能在一起了，好在严振声一家对牧春花“舍身救夫”的壮举都怀着颗感恩并且佩服的心，她在严家的日子也挺好过。

看到这儿，员外以为这种两集一小转、五集一大转的剧情转折差不多到头了吧，然而编剧并不想放弃折腾，恨不得把能想到的狗血剧情全部安排给这一家子人。

参与了刺杀吴友仁行动的小黑子其实是吴友仁失散多年的亲弟弟，把自己亲哥崩了的时候才意外认亲。

（也来不及了

太太林翠卿因为骨头疼的老毛病太痛苦，医生推荐她抽鸦片能缓解疼痛，结果上瘾之后差点把家底都抽空。

（哪里找的医生这么坑人？？

严振声和林翠卿以为他们的儿子严宽战死在抗日战场上，就同意了儿媳妇想改嫁冯大福（严宽奶妈的儿子）的请求，不忍心让她年纪轻轻守活寡。

结果改嫁没几年，严宽突然回来了，看到自己老婆改嫁、儿子也改姓了冯之后大怒，要抢回自己的老婆和孩子，还逼走了自己曾经的好兄弟冯大福。

据一个剧透博主爆料后续剧情，演到新婚姻法颁布之后，观众即将迎来下一个小高潮，宝翔和林翠卿也坐不住了，又是私奔又是疯了的，都忍不住想求求编剧住手吧，这巨大的信息量简直让人招架不住。

（编剧真敢写，导演也真敢拍吧……

当然了，剧情狗血就狗血点吧，只当是家家有本难念的经，严振声家的格外难念罢了。

况且这年头观众看过得狗血剧情也不少了，《芝麻胡同》的演员们的演技也还可以支撑着观众继续看下去。

但是纵观已播出过半的三十多集剧情，传达出来的价值观里有一种让人看了总觉得哪里不太舒服的地方——好人就该以德报怨还总没好报，以及贯穿全剧的封建男权思想。

剧中的所谓男权思想其实也不是完全不能理解和接受，如果回到剧情所在的那个年代，让角色之间完全实现男女平等、人人平等也不可能，封建思想不可避免。

但是里面前后不一、不断崩盘的逻辑让很多人物的性格都不太能经得起推敲，这才是最大的硬伤。

比如不学无术到处坑蒙拐骗的郭秉聪，能跟吴友仁联手设计自己亲爹严振声，掉包他祖传顶戴花翎上的珠子给自己谋富贵，差点间接害死严振声。

之后没多久就被牧春花舍身救严振声的行动“打动”，从此洗心革面重新做人，住进严家大院学起了酱菜手艺。

（纨绔子弟“嘎”的一下说变好就变好，严家人也真是不记仇啊

比如六国饭店的俄国老板，一开始就看到吴友仁多次骚扰牧春花，从来都是睁一只眼闭一只眼，任由这些有权有势的人在牧春花身上揩油。

后来就在严振声对牧春花干过女招待这个事心有芥蒂的时候“嘎”的一下就幡然醒悟，成了好人，还上门告诉严振声自己知道牧春花的身世之后有多佩服牧春花的孝心，严振声瞬间就原谅他了。

（正义得猝不及防，原谅也原谅得猝不及防，生意人的世界真让人难懂啊

男主严振声呢，说他这人局气仗义吧，他经常在关键时刻怯懦掉链子，该服软的时候非要死磕到底，老得让自己身边的人帮他背锅解围。

围杀吴友仁的时候他倒是毫不犹豫，但是听说牧春花的爹被奸人害死，他又主张不结怨。

平时有些明明几句话就能解释清楚的小误会就非得藏着掖着越搞越大，实在是让人对他做人的立场摸不着头脑。

说白了，怎一个“窝囊”了得。

牧春花，一开始说着只要有人能救她爹，她给人当妾做小也没有二话，结果后面为了能跟林翠卿平起平坐也是没少折腾，俨然一副女主人的做派。

虽然在很多需要拿主意的时候她也挺果断豪爽的，但难免让人觉得有些喧宾夺主了（比如严宽刚回来的时候）。

但是平心而论，王鸥其实演得是蛮不错的，要是因为不喜欢演员就闭眼喷这个角色和剧就有些尬黑了。

林翠卿大概是这剧里最惹人喜欢也最让人心疼的角色了，出身尊贵，个性传统但为人正直善良，不管是对待牧春花，还是对待其他人，她都是很掏心掏肺的。

（刘蓓老师演得也是真好，编剧就不能善待一下我们翠卿太太吗！

整个剧大概就只有吴友仁的人设没崩塌了，一个军官一天不干正事，就惦记着怎么强娶民女，最后还因为这事最终丧命，一坏到底。

（本以为他或成本剧最大BOSS呢，没想到都没撑过一半的剧情

要说拍得好的京味儿年代剧，难免会让人联想到前些年大热的《大宅门》和《神医喜来乐》，现在看来也是令人回味无穷的经典剧作，称得上是国剧经典。

前者讲述的是更庞大的一个家族的荣辱兴衰，后者讲小家的家长里短，喜来乐和赛西施的那段感情支线也拍得让观众心生怜爱，不会觉得厌烦。

当然，优秀的年代剧远不止这两部，题材厚重的年代剧也未必就只能拥有老一辈的受众群体，如果剧情在线并且演技在线就不愁年轻人不爱看。

既然主打了年代剧的标签，那完整的世界观架构和历史还原度都缺一不可。

要是讲故事的视野太窄，就很可能会变成《芝麻胡同》这样，被困在无休止的家长里短是是非非里，即使外壳做得再华丽，实际已经烂了瓤了。

能硬生生把年代剧排成琼瑶，导演编剧也挺不容易的……不仅实实在在地浪费了演员的努力，还辜负了观众的期待，可惜可叹。

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